台灣有個好萊塢台中6大分析

倘若到現場看戲，不妨試著找機會仔細注意在樂池區的王希文老師；據說他在指揮搖滾曲風時，會情不自禁地跟著重拍與律動隨之起舞！ 想要見證被音樂製作耽誤的舞者，千萬不要錯過《台灣有個好萊塢》的「第二個舞台」。 由於演出現場精心安排Live Band，身兼作曲、音樂執導、與製作人的他，當然要親自上陣，擔任總指揮。 有了現場的指揮與樂團，音樂才會跟著演員一起呼吸，觀眾才能感受到最有機的能量與情感，讓每一場的演出都是絕無僅有——這也是為什麼王希文堅決不用預錄帶的原因。 「台中」一名始見於日治時代， 從中央書局 至 台中國家歌劇院， 5.3 公里長度，宛如時光的河流，見證台中如何以最年輕之姿晉身為中部五縣市之首。

我們大可不必在多媒體大肆介入劇場舞台、多元藝術形式混雜的現今，還保有對機械複製技術的保守態度，但《台灣有個好萊塢》所採用音樂譜曲和展演手段，其實都一再地回應、甚至重塑了二十世紀早期那伙文化批判者對於電影、乃至所有機械可複製（reproduzierbar）作品的關心。 積極開拓台灣音樂劇新風貌的瘋戲樂工作室，於2019年首度推出台語音樂劇《台灣有個好萊塢》，首演後即獲得觀眾與業界一片好評。 後續台北、台中、高雄接連加演，更登上2019金馬獎頒獎典禮舞台，以及受邀2022國慶光雕展。

台灣有個好萊塢台中: 錯過不再！必看台語音樂劇「台灣有個好萊塢」封箱倒數

編劇出獄後，為了自己的夢想與女孩的夢想，用國台語電影與集結各方想法，把大家重聚，並重拾他們的電影夢。 其中包括橫跨歌手與劇場的周定緯、演員梁正群、林雨宣、何蓓蓓、房思瑜、蔡燦得、又仁、范瑞君、作家小野、知名造型師李明川，和多位音樂人：朱頭皮、小球莊鵑瑛、PiA吳蓓雅、呂士軒、流氓阿德、旺福、老王樂隊、無妄合作社、FUTURE AFTER A 台灣有個好萊塢台中 SECOND、DECA JOINS樂團們，都特地親臨現場感受音樂劇的美好與感動。 年榮景後有如炸裂後的煙花一般，瞬間消失，官方的解釋是作品粗製濫造所致，近年的學者研究則傾向認定臺語電影致死原因有二： 首先，政府透過國語政策，創造出國語「高尚」、方言「低俗」的語言位階， 也限縮臺語影音的播出平台；其次，業者只有拍攝國語片，才能享有彩色底片的關稅減免優惠，黑白片不敵彩色片， 臺語片打不過國語片都成了必然結果。 即時中心／陳思妤報導台北市第3選區立委當選人王鴻薇在選前喊出要發現金，但今（10）日又大酸，發現金要舉債難道是債務共享？

• 舊曲可以溫故，重新浸潤那個年代， 卻又可以在改編與顛覆達成揶揄或嘲諷的目的；新曲則是要鋪陳出那個黃金年代的風華，以及相關角色的跌宕人生， 抒情說戲都要兼顧。
• 倘若到現場看戲，不妨試著找機會仔細注意在樂池區的王希文老師；據說他在指揮搖滾曲風時，會情不自禁地跟著重拍與律動隨之起舞！
• 學生專屬團購－10張以上，可享5折優惠；限高中職及大專院校學生，每人限購一張，需提供學生證明，每場限量50張。
• 過去兩年曾策展「T22鶯歌」、「T22北投宴」，今年以「T22花蓮」活化花蓮在地石材產業鏈、引領石材魅力重返日常。
• 在發表觀點或評論時，能夠盡量跟基於相關的資料來源，查證後再發言，善用網路的力量，創造高品質的討論環境。

因為《台》劇的核心趣味就在重現台語電影從盛到衰的滄桑往事，1962年政府舉辦金馬獎的初衷是要獎勵優良「國語」電影，配合當時推行國語政策，無巧不巧間接就成為「打壓」台語電影的「殺手」，我一度想把金馬獎設計成一個欺壓台語片的「反派」角色，希望可以對照今年中國抵制金馬獎的現實。 1960年代的台語電影百花齊放，每年超過2百部的驚人產出，掀起全民追星、追劇、風靡台語片的10年熱潮，台中國家歌劇院2020年「音樂劇在台中」將帶來不一樣的蝦趴促咪音樂劇〈台灣有個好萊塢〉，劇本改編自電影〈阿嬤的夢中情人〉，將早期台語經典電影的靈魂人物與風趣橋段巧妙融入，透過音樂劇形式呈現台灣電影史，精彩可期。 台灣有個好萊塢台中 劇中講述音樂劇演員林玟圻飾演的台語電影編劇阿華，他雖深陷創作與愛情低潮，仍勇敢突破「提倡國語片」的現實政策環境，找回最愛的電影志業的故事。

台灣有個好萊塢台中: 會員專區登入

然而，也因為它沒有聲音，因此觀眾僅能夠通過如同五○年代戲院入口的舞台布景、節目單，甚至是演出的宣傳詞語加以判斷眼前看見既熟悉又陌生的影像，屬於本劇想要講述的主題：台語電影與拍電影的台灣人。 改編自電影《阿嬤的夢中情人》，講述60年代台語片盛世，時代男女的夢想與希望。 以音樂劇形式重新演繹這段台灣好萊塢，將台語聲韻轉化成截然不同的西方音樂劇歌曲。

由於故事發生於1960年代，《台灣有個好萊塢》為了忠實呈現當時的影像產業，不論是戲中台詞或曲目歌詞，皆盡量使用台語寫作，佔比高達七成之多。 即便對於許多和台語不甚熟悉的創作者來說，這樣的設定肯定綁手綁腳，不過倘若能藉由這次演出替文化傳承盡一份心力，一切的努力似乎都有了道理。 2020年接連於國家戲劇院、臺中國家歌劇院和高雄衛武營演出，至今已累積兩萬多人次觀賞，多家媒體報導之下獲稱『最時髦的台語音樂劇』。 台灣有個好萊塢台中 其次，導演愛女星，或者編劇捧女星的情節，則是多數觀眾不時在娛樂新聞上可以讀到的緋聞，透過男主角，一位臺語電影編劇陳正華的起落際遇，重現他當紅之際，左右逢源、如魚得水的風光盛況，也書寫了那個年代票房決定品味，想要生存就得變通，不知妥協就下場淒慘的可悲現實。 成立於2010年1月，創辦人王希文將瘋戲樂工作室視為「音樂劇創作」與「音樂劇推廣」的品牌，以創意整合平台的形式耕耘臺灣華文音樂劇場，從最前端的劇本音樂創作、到中程的製作與演員培訓、進而到音樂劇演出推廣與市場開發，期能集結各界劇場工作者的才華與熱情，成為推動臺灣音樂劇產業化的主要力量。 積極開拓台灣音樂劇新風貌的瘋戲樂工作室，今年底將再度重製台語音樂劇《台灣有個好萊塢》，首演版演員苗可麗、羅北安、管罄、竺定誼將以全新組合回歸，一口氣將演出18場，挑戰台灣大型定目劇市場。

台灣有個好萊塢台中: 政治與政策

在觀戲前的我，讀到這裡時其實是感到非常困惑不安的：接下來這齣音樂劇所要歌詠的「電影」，不正是班雅明原文中用盡篇幅討論，甚至詆毀的主要對象嗎？ 開演後，樂隊演奏錄音響起，不久後台上更是毫不忌諱地播映預錄的黑白電影片段……一切的一切似乎都在挑逗班雅明原先對「靈光」（Aura）視如珍寶的敏感神經。 王希文表示，儘管口碑很好，但目前總票房連3成都不到，剩下10天若票房再不衝起來，製作最終虧損將高達新台幣800萬元；加上過往3年疫情的累積負債，劇團實在沒辦法再繼續靠理念撐下去，屆時也只能解散一切。 國保、勞保從元旦開始，增加0.5%費率，勞保局表示，調整費率是依法而行，逐步的調整上去，上限是13%，然而專家表示，目前的勞保基金仍舊有很大缺口，初步計算至少得增加費率到27%才夠，等於賺一百元要給27元，根本不可能，目前現行方式是多繳、少領、延後退，希望有喘息空間，來解決勞保問題。 APP 下載方式：請進入 App Store 或 Google play 商店，輸入「 udn 售票網」搜尋下載。

這一朵遍開華語劇場最奇異的一朵花，1986年首演深獲好評，紐約時報稱此劇為「華人世界最受歡迎之作品」。 多次重返國內劇場舞台，也曾打破劇場框架被拍攝成電影，更曾以「世界經典」知名上演了80場英文版演出，創下華人劇場新里程碑。 「台灣有個好萊塢」不同返享版，首演場順利演出，接下來還有24場場次，也於今日全場次解鎖開賣，多種折扣優惠請上udn售票網查詢。 台灣有個好萊塢台中 導演楊景翔指出，比起前兩版，第三版《台灣有個好萊塢》更為完整，整個彩排製作期也更長，但因為票房不佳導致財務出現危機，確實很可惜，但還是很佩服王希文願意勇敢造夢。 台灣有個好萊塢台中 另外，也希望戲的上演檔期能更長，當一部戲只能上演一到兩週，口碑才剛發酵，戲就下檔了，沒辦法帶更多新觀眾踏進劇場，我認為重新詮釋經典的音樂劇是台灣當下非常必要的推廣工程。

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凡「暱稱」涉及謾罵、髒話穢言、侵害他人權利，聯合新聞網有權逕予刪除發言文章、停權或解除會員資格。 深具儀式性與感受性的結尾，凸顯這場演出目的並非停留在重建空間的歷史脈絡。 更要緊的是，藉著觀眾與角色同在甚或觸發同理心的過程，引出所處空間背後蘊含的種種性歷史、性意識、性議題、性主張及性的未來，待在角色自開的房間裡，一起和自己開房間，省思各式各樣交織在身體與性之間的多重問題。

臺中國家歌劇院推出2020年「音樂劇在臺中」系列，訂7月31日起一連3天，邀請瘋戲樂工作室製作演出3場「台灣有個好萊塢」音樂劇。 臺中國家歌劇院藝術總監邱瑗表示，這是一齣適合9歲到99歲欣賞的音樂劇，會讓大家不自覺想跟著劇中旋律一同搖擺、舞動，歡迎大家一起走進劇場，重溫繁花似錦的台語電影歲月。 身兼製作人、作曲暨音樂執導的王希文說：「從籌備到成為音樂劇花了近7年時間，《台灣有個好萊塢》是我們寫給劇場人、寫給電影人，甚至寫給每一位熱愛事物的人一封情書，相信對於生命有熱情的你，從中得到一些感動跟能量，找尋屬於我們臺灣文化與記憶、音樂與時代意義，重新認識珍貴的台語電影發展史」。 本劇的電影主題和歷史場景的建構之間的界線變得模糊，虛構遂有了取代現實的意圖，但同時又將虛構建立在對於現實的否定和改寫之上。 《台灣有個好萊塢》之所以能夠帶動觀眾的情感正是因為它的劇情有多麼遠離現實，角色們越用力想要證明台語電影存在的意義，越是從否定性的意義證明台語電影在歷史主流論述中的邊緣性。 這個喚回過去、進而改寫過去的行動，在觀眾剛入場時就已經開始形塑，透過舞台正中間的屏幕播放著台語電影無聲的片段。

台灣有個好萊塢台中: 重返60年代！「台灣有個好萊塢」演出佳評如潮

即將於31日登場的「台灣有個好萊塢」音樂劇，邀請雙座金鐘影后苗可麗與孫可芳共同演出，身為臺中人的苗可麗表示，從事演藝工作30多年來，因為參與這次演出，才真正感受到演藝生涯拼圖完整。 台灣有個好萊塢台中 邱瑗說，1960年代台語電影百花齊放，每年超過兩百部的驚人產量，掀起全民追星、追劇、瘋迷台語片的10年熱潮，當時製片以市場為導向，迎合觀眾喜好，不論民間奇談、新聞時事、歌仔戲或改編外來電影等，都能被寫成台語電影劇本，投入拍攝的人力不計其數。 貫穿全劇靈魂的音樂包含15首原創歌曲及3首舊曲改編，音樂總監王希文表示，帶領觀眾想像60年代的影視風華與政經情境之魔幻色彩，也鋪陳出劇中角色個性與發展脈絡。 1960年代的臺語電影百花齊放，每年超過200部的驚人產出，掀起全民追星、追劇、瘋迷臺語片的10年熱潮。 以此歷史背景進行創作的《台灣有個好萊塢》，重建60年代的文化場景，將當年「台灣好萊塢」北投片場搬上舞臺，述說臺語電影從繁華、凋零到轉型的經過。

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台灣有個好萊塢台中: 台灣有個好萊塢 戲說國片發展史

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