星夜之謎詳盡懶人包

因為是手繪的油畫，每動不可能完全平滑地銜接，倒也產生了特別的效果，一頓一頓地有點像是黏土動畫的感覺。 此外還有些靜態的場景，在鏡頭拉遠拉近、淡入淡出時，其實可以使用同一張圖就好，但有時竟然也是逐張繪製，這讓我覺得為什麼要這麼厚工，但滿有趣的。 單論故事的話我覺得有點像訪談式的傳記作品，只不過這電影還有一些懸疑的要素在裡面，劇情本身我認為算中規中矩，但這原本就不是娛樂導向的電影，幾年前我看過一部叫「畢卡索與莫迪利亞尼」的電影，那部片的戲劇性和商業性都更高一些。 到了巴黎那間唐基老爹的店中，得知西奧在梵谷死後的隔年，因為身體狀況不佳又傷心過度，也跟著死了，老爹和阿曼德說了一些梵谷一家小時候的事。

再沒有別的藝術家像梵谷一樣，擁有這麼多的戲劇性的傳說。 關於他的真實樣貌，人人眾說紛紜，有人描述他為殉道者、是好色之徒、無所事事的傢伙、既是瘋子也是天才。 而我們唯一能藉由他與弟弟西奧及親友間的往來信件一窺他真實的樣貌，但由於時間的推演，實情也越發撲朔迷離。 在梵谷的最後一封書信中他寫道：「事實是，我們只能透過繪畫表達自我。」於是我們決定遵循他的話語，藉由他的畫作講述這段關於文森梵谷的真實故事。 在2015年，梵谷逝世125年之際，該片開始正式拍攝。 雖然是以梵谷的原作為基礎，但在實際製作過程中，有時為了保證故事時間上的連貫，畫師們要改變色調，將白天變成黑夜，冬季變成夏季，這也不是隨隨便便的改動，而是要參照梵谷畫作，保持其一貫風格。

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然而，荷蘭阿姆斯特丹梵谷博物館隨後也立即發表聲明，否認素描本的真實性；有鑑於藝術品真跡與否的鑑定至今仍無法達到百分之百的準確度，因此這本素描的真假也變得撲朔迷離。 原以為《梵谷：星夜之謎》會如此照本宣科藉眾人之口拼湊出梵谷的人生，卻在故事後段總算有了戲劇性的敘述，一名頑劣小童在編導的牽引之前，被指為疑似是殺害梵谷的真兇，而梵谷之所以不願出面指控，是為了保護男孩的前途。 ※ 本服務提供之商品價格 、漲跌紀錄等資訊皆為自動化程式蒐集，可能因各種不可預期之狀況而影響正確性或完整性， 僅供使用者參考之用，本服務不負任何擔保責任。 來個題外話吧(好像早就常常這麼做了) 各位有沒有去看故宮的《印象‧左岸奧塞美術館30週年大展》？ 展期延長到8月底囉，之前去看展時排了一個小時的隊才進去呢～雖然不懂藝術，不過看到只在書上看過的名畫出現在眼前還是挺震撼的，這其中就有一張是梵谷的真跡「午睡」。 與梵谷關係密切，在他死後每天都去梵谷墓地獻花，被鎮上的人傳說是梵谷的情人。

• 阿姆斯（ Damian Arms）以梵谷為題，創作出連同「黃色小屋」等三款調酒。
• 最特別是這個生態系有兩個基石者，且缺一不可，若沒有午洋看見機會，品牌需求就很難被正確傳達；若沒有邦泰，品牌與午洋的天馬行空想法也難以落地實現。
• 印象派大師 梵谷 Van Gogh Vincent Willem van Gogh，1853年3月30日－1890年7月29日），是位荷蘭後印象派畫家。
• ※ 本服務提供之商品價格 、漲跌紀錄等資訊皆為自動化程式蒐集，可能因各種不可預期之狀況而影響正確性或完整性， 僅供使用者參考之用，本服務不負任何擔保責任。
• 其中，在生態系夥伴合作下，持續完成新的改質配方設計與創新產品，基石者與利基者們也持續投入自主創新與設備升級，未來可期。
• 對於那些實拍的畫面，製作團隊需要以逐幀輸出，再在此基礎上進行描繪的方法，做到真實場景對原畫的自然轉換和還原，和整部影片的動畫風格保持一致。

吳眉菱坦言，現在人們都認為塑膠是有害物質，但其實塑膠對人類的便利生活帶來極大貢獻，只是因為人類不當處置塑膠，讓塑膠背上污染源標籤，因此邦泰也想藉由這次合作機會為塑膠創造新價值。 在顧及生產效益同時，還要考量品牌識別度、時尚美感等層層要求，「真是困難重重，雖然邦泰短期需要投入較多成本，但我們相信永續材料是新發展契機。」吳眉菱指出。 譬如午洋、邦泰，及負責執行射出成型的富揚塑膠企業社已共同合作，運用廢棄布料融入塑膠中，設計開發出小巧的隨身置物盒、積木造型鑰匙圈等，這些產品的塑膠表面都可以看見一絲絲不同色彩的紋路，獨特又吸睛，但這不是混色效果造成，而是融入塑膠中的布料纖維所產生，被稱為「ESG可視化」。

星夜之謎: 星夜之謎

大概每個人在很小的時候就知道梵谷這位藝術家，他最有名的事蹟大概就是將自己的耳朵割掉，而這個故事往往在美術老師們上藝術史時總會提及，然而我們對梵谷的認識大概就到這裡，關於他的生平我幾乎沒有任何印象。 有人描述他為殉道者、是好色之徒、無所事事的傢伙、既是瘋子也是天才。 他那些怪怪的顏色線條，這麼—動起來，頓時感覺不—樣了，仿佛確實看見了梵谷眼裡的星空、雲彩和麥田、烏鴉。 八百多幅油畫，加別的素描什麼統共—千多，生前大概賣出去七幅。 星夜之謎 影片用一封無法投遞的信件串聯起梵高在去世前最後六周裡與他生命中最重要的三個人物之間的秘密，帶觀眾穿越回十九世紀末的歐洲，並陪伴梵高走完他最後的人生。 影片采用梵高原畫作品中的人物原型還原梵高的藝術人生，讓觀眾在享受美得令人窒息的視覺盛宴時，抽絲剝繭地發現隱藏了一個半世紀的秘密。

當Armand向她查問梵谷生前的行為，管家對他的死不屑一顧：「我第一眼看見他就知道最終會有麻煩。」反映當年鄰里視梵谷為一名無用的失業者，又以他自殺為羞恥，或是瘋子才會做出的反常行為 。 圖左為原畫Portrait of Armand Roulin（1888）；圖右為電影內的Armand。 電影始於郵差委託長子Armand送信給梵谷的弟弟Theo，並告訴兒子梵谷死前六星期寄給他一封信，內容寫到他的心境平靜、安祥，沒有任何不快，令Joseph懷疑梵谷不可能死於自殺，同時也勾起Armand好奇，遠赴Auvers小鎮追查梵谷是怎樣死去。 星夜之謎 製作前，官方還透過了Kickstarter來募資以訓練專業油畫家投入繪畫的製作；而畫家們都經歷了相當嚴格的選拔，包括花費三個星期來繪畫出梵谷畫的訓練。 年又陸續演出漫威電影《奇異博士》中的大反派，以及《星際大戰外傳：俠盜一號》中女主角琴的父親。

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這幅半身像中，畫家以微側的正面出現，背景是藍、綠、灰色混合的漩渦、水紋狀連續線條，穿在無領白襯衣外的外套幾乎和背景的顏色相同，這些細節與他緊張的面部表情和深暗、呆滯的目光形成強烈的對比。 荷蘭花卉狂歡節CORSO ZUNDERT Corso Zundert是從1936年起，在荷蘭小鎮Zundert (梵高的出生地) — 舉行的一年一度大型鮮花雕塑遊行節。 每年有20個團隊參加花車遊行，主題是從梵高的作品中提取精髓，借用梵高的色彩、主題和圖形展開花藝創意聯想。 以態勢來看，這個生態系還處在商機剛萌芽期，充滿著不確定性，也具有無限可能性，或許生態系可直接把國際品牌方拉進來；或許可主動出擊另朝向快時尚永續服務探索，快時尚的衣物汰換率更高，更有可能需要這群幫手來為其創造新環保材料。 總之，國際時尚精品永續服務生態系就是個動態演化過程，未來發展絕對值得期待。 整體而言，國際時尚精品永續服務生態系展現出台灣中小企業一起站上國際舞台打團體戰的氣勢，生態系裡的每家企業都掌握了部分關鍵技術，再各自從中找出可迎戰未來市場需求的能力與優勢。

不同於一般的人物傳記，《梵谷：星夜之謎》只聚焦於畫家死前幾個月發生的事——即在精神病院出來後，由弟弟Theo推介到法國北部鄉村小鎮Auvers-sur Ravoux中休養、看病、作畫、與不同村民相交的經歷。 然而，電影沒有直接從主角梵谷出發去說故事，而是在他死後一年，由梵谷好友郵差Joseph Roulin之子Armand Roulin的視野出發，去為梵谷送信給他的弟弟Theo，並順道到Auvers小鎮調查梵谷是否真的自殺，還是被他人殺死。 片中的6萬5000幀皆是由帆布上的油畫所組成，並因此動用了115名畫家。 在製作過程中，製作團隊建立了一個繪畫動畫工作站（PAWS），該平台用於維護繪畫的艱鉅過程，有助於油畫家們將他們的重點放在苛刻的繪畫過程中，而不是動畫技術上。

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實際情況是如何，後人可能永遠不得而知，再怎麼追尋，那都已經是130年前的事了，但可以肯定的是，梵谷留下的有形無形的東西，將會永遠不朽。 達米安以琴酒（Gin）加上黄色夏翠斯藥草酒、覆盆 莓糖漿、檸檬汁與葡萄柚汁；酸甜的果香裡又有不同層次的草本交疊，與梵谷不斷重繪作品， 想表現不同感覺的手法相似。 會員享有其創作之衍生著作的著作權，但會員同意吉寶系統公司得於該著作權存續期間內無償使用，包括再授權之權利。 星夜之謎 會員得於本系統內使用授權內容，除經著作權人有標示採取創用CC授權或其他授權者，會員不得重製、轉載、散布或類似方法流通授權內容。

從效益來看，國際時尚精品永續服務生態系的兩個基石者，各自發揮不同功能，午洋主要是市場訊息提供者、轉譯者，讓生態系裡的每家企業都能清楚明白自己可以做什麼，換言之，午洋看到了機會，也知道該去找誰讓機會變成利潤；而邦泰則是主要技術供應者、生產者，也是機會變成利潤的關鍵實踐者。 邦泰複合材料公司是午洋的永續服務重要夥伴，共同承擔國際時尚精品永續服務生態系的基石者角色。 成立40多年，邦泰是一家工程塑膠改性廠，主要針對客戶需求，提供塑料改性或加強性質的技術服務，譬如在塑料中加入剛性強度、不同視覺元素等，以改變塑料原有狀態。 受限於環境因素，國際精品品牌不得不積極尋找3R解方，也把這項難題拋給了他們的全球供應商，午洋就是其中接到挑戰的企業。 謹慎發言：在TNL網路沙龍，除了言論自由之外，我們期待你對自己的所有發言抱持負責任的態度。 星夜之謎 在發表觀點或評論時，能夠盡量跟基於相關的資料來源，查證後再發言，善用網路的力量，創造高品質的討論環境。

星夜之謎: C – R – A – Z – Y – T – O – W – N 梵谷星夜之謎Loving Vincent電影海報掛畫

穿插梵谷畫作場景，讓觀影者隨梵谷的郵差老友之子奔波，在送信過程走訪梵谷生前經歷；聽旁人如何談論這個看似瘋顛卻溫柔細膩的藝術家。 製作前，官方還透過了Kickstarter來募資以訓練專業油畫家投入繪畫的製作；而畫家們都經歷了相當嚴格的選拔，包括花費三個星期來繪畫出梵高畫的訓練。 1886 年，梵谷回到巴黎和弟弟西奧一起工作，由於西奧當時主持的畫廊全力支持新派畫，因此他認識了土魯茲-羅特列克﹝Toulouse-Lautrec﹞、畢沙羅﹝Pissarro﹞、竇加﹝Degas﹞和高更﹝Gauguin﹞，同時也接觸到許多印象派畫家作品。 因此這時期，他繪畫的題材和用色有了全然的變化；他採用印象派畫家的技法，曾一度傾向秀拉﹝Seurat﹞的點描法，題材則轉向花卉、巴黎景物、人像畫及自畫像，這種轉變使他嘗試到新的觀念。

但此一論點爭議性頗高，因此此事件目前尚無任何可靠解釋。 1888 年，梵谷前往阿爾﹝Arles﹞，他畫了很多色彩明亮、生動、充滿情感及對光的表現的風景畫和人像。 不久高更也前去同住，使他的作品明顯受到綜合主義﹝Synthetism﹞的影響，其特色是造型簡化，少用混色。 1888 年 12 月，梵谷精神變得錯亂，一直到他去世之前，不斷遭受間歇性精神病的折磨。 在聖雷米﹝St Remy﹞和奧文斯﹝Auvers﹞，梵谷完成的作品中使用鮮活的色彩、陰鬱而如火焰般的筆法，充分顯露出他深受折磨的精神狀態。 起初是由午洋先看到商機，也就是國際精品對永續材料的需求愈來愈高，但午洋沒有材料開發技術，卻具備了高度熱情與整合能力，於是午洋很快組織起一個團隊來對應市場需求。

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該片講述了梵谷去世後，郵差的兒子阿爾芒為把梵谷生前的一封信送到收信人手中而踏上了尋找畫家生活軌跡的旅程，最終揭開梵谷死亡之謎的故事。 許多舉世聞名的藝術家都是死後才彰顯價值的，在世時，他們不被重視、遭受打壓、沒沒無聞，當人不在了，他的創作才開始有了名氣與買氣，這彷彿是藝術家的天命，當世流傳很常只是個夢想，或許藝術家也不在意自己是否被人看見，因為在他們心裡永遠都有比名利更重要的東西。 從每個人回憶的 Vincent ，我們可以窺見他當年最後一段人生所經歷的事情，透過他寫給弟弟的信，也稍微能夠窺探他的內心世界。 我第一次看到預告片時，想說這應該是利用電腦做出來的油畫效果，畢竟這種油畫風格，不可能逐幀畫出來，工程太浩大了，怎麼想也不覺得有人會去做這種事。 後來才知道，還真的是請來許多油畫家一張一張手繪而成，讓我大感驚訝。

製作團隊從5000位應聘者中選擇了125位畫家和動畫師接受繪畫訓練，在訓練課程他們必須拋棄自己的風格，以致敬的心情學習如何模仿梵谷的畫作風格，以及怎樣讓油畫更適合動畫化。 「梵谷：星夜之謎」（Loving Vincent）這部電影堪稱今年度大銀幕上最特殊的作品，耗時六年，總共一百二十五位藝術家以梵谷畫作的筆觸親手繪製六萬五千幅油畫，然後以每秒十二張的速度拼出劇情，最終成就了這部電影史上首部全手繪動畫電影，只能說是奇蹟，而我們有幸見識到這抹奇蹟。 別於過去的印象，片中突顯的梵谷是一位善良、熱情又善體人意的藝術家。 由於無法達到父母的期待，成爲神職人員與商人，家中冷漠勢利的氛圍讓他過得十分孤寂及抑鬱。 也因為到了中年一事無成，當他找到繪畫的愛好時，擋不住的熱情在畫作上展露無遺。

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芝加哥JW萬豪飯店（Hotel JW Marriott Chicago）大廳酒吧調酒師－達米安． 阿姆斯（ Damian Arms）以梵谷為題，創作出連同「黃色小屋」等三款調酒。 在笛型香檳杯內倒進蘇茲龍膽開胃酒（Suze）、艾碧斯、氣泡酒稍加攪拌，淡淡金黃色酒液內竄昇的氣泡構建出一幅虛幻又讓人憧憬的「黃色小屋」景色。 《阿凡達：水之道》設於首集超過十年後，成為納美人並與奈蒂莉共結連理的傑克，在潘朵拉星上與他們的孩子組成蘇里一家，過著與世無爭的幸福生活，未料威脅再度降臨，他們不遺餘力保護彼此，為了生存再度奮戰，還得承受隨之而來的悲痛創傷。

對於這個問題，電影並沒有給出答案，有點像是電影「索命黃道帶」那樣，在大量的線索跟資訊中，主角有了自己的答案，但事實留給觀眾自己解讀跟想像。 前面的推薦指數我給了4.5分，本來應該更高的，但考慮到許多人不見得喜歡這類題材，所以降了一點。 不過，如果你是梵谷粉或是繪畫粉，我強烈建議去看一看這部電影。 星夜之謎 雖然是逐幀繪製，但很多地方人物和場景還是分開處理的，在許多情況下，場景是靜態的，偶爾出現的動態效果也非常出彩，像是雲霧、雨水、天氣變化等等。

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