怪胎電影院不可不看詳解

但愛或不愛終究是道無解的習題，只有換位思考或親身經歷才能夠真正體會。 也有其他網友指出，「我覺得美術跟造型機率最大，但看完得獎作品也輸的心服口服」、「怪胎的好看是劇情的反轉有瞬間的衝擊，要比演技的話，沒辦法讓男女主角有其他入圍者的發揮空間」、「這次男、女主角獲獎得主是真的經驗老道、演技內斂實至名歸，其實也不用難過，有的是時間」。 但在《怪胎》的拍攝過程裡，由於沒有大型鏡頭的關係，攝影組大約只有三個人，他們總共使用 150 公分滑軌、DJI 穩定器、bitplay 外接鏡頭（用來拍攝廣角以及特寫的望遠鏡頭）、高腳架、矮腳架，這些就是全部的主要設備，此外他們也用上木箱當 iPhone 腳架，讓整個拍攝過程充滿機動性。

我們在尋找戀人的過程中，常常陷入一種「若不是一見鍾情，就是不完美的愛情」 的迷思。 然而命中注定這種奇蹟，卻不一定會發生在每個人身上的。 在今日的數位世界，市場波動大，很難保有長期的競爭優勢。 怪胎電影院 愛上新鮮藉由生態系的商模，透過精準、快速的開發新品來回應多變的消費需求，讓合作夥伴一起拉長競爭優勢的續航力。

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於是，一直到前年，他發現自己可以拍電影的時刻到了，他希望從「小」的事物開始拍，卻不要由於電影規格小而失去了創作的自由度；因此在iPhone拍攝下，除了省去了極高預算，在沒有太多投資方干擾的狀態中，更能全心做出自己認為自我意識極高卻又大眾化的作品。 若使用者之文章內容對於影片之關鍵劇情有明示性或暗示性的透露，須在文章編寫時勾選「有雷」選項，若惡意暴雷（劇透），將視請況請原作者修改，不聽勸告者則視情況刪除文章。 本網站之所有文章不限制其類型，但皆須與電影/電影人/影評人有相關性，且字元數須達200以上，明顯離題或是字元數過短的文章與評論，視為違規並視情況刪文，嚴重者將封鎖其註冊帳號。 怪胎電影院 個人相當喜歡導演選擇了這樣特殊的題材元素來重新詮釋已經拍到爛的愛情片，許多情節雖是舊酒新瓶，但與導演選擇的眾多元素竟完美的吻合，把乏善可陳重新包裝，做得好叫做創新，做不好則毫無意義，我很開心此片屬於前者。

• 而電影會昂貴與複雜，就是會需要一定的編制規模來營造電影的感覺，除了 iPhone 拍攝外，專業的收音還是不能少，且在全程的拍攝時，設定在 IOS 32 最低感光度，獲得最純淨畫質的表現外，後置也有調整的空間，如有幾個鏡頭是在後製加上顆粒，營造出底片感。
• 疫情浪潮消退，愛上新鮮正在積極尋找突破點，以延續疫情期間累積的量能與優勢。
• 《怪胎》描述陳柏青（林柏宏 飾）是一名有非常嚴重的潔癖的強迫症患者，某天他遇見了「同路人」，也就是跟他ㄧ樣的怪胎—陳靜（謝欣穎 飾），彷彿命中注定，原以為無法和別人交往、打算孤單一輩子的兩個怪胎，卻發展出「一塵不染」的愛情，沒想到在柏青的強迫症突然消失後，這段感情就走不下去了。
• 《怪胎》是 32 天拍攝完成，採用 3 機拍攝，3 台 iPhone XS Max 架在不同視角拍攝，3 人 3 機的組合運作。
• 映後座談最常被問到《怪胎》的逆轉劇情以及結局，導演廖明毅證實：「《怪胎》不是開放式結局，我有把這個答案放在劇情裡。」他透露，就在電影裡的壁虎與拍立得照片上，就看觀眾是否能找到答案。
• 第二則是在通路上的佈局，持續以不同通路形式，例如實體店面貌，提供顧客更多元、有趣的互動體驗。

要是在茫茫人海，能遇上一位讓你笑著說「你懂我」的同路人，然後並肩走下去，那有多可貴，彷彿自己突然不再那麼小眾，或者，即使身為小眾也沒關係，起碼不再那麼孤單。 Oolab 也相當喜愛 JANDI 內建的「組織圖」功能，能幫助新成員快速找到跨部門的同事、更迅速熟悉其他同仁的工作內容。 因為 JANDI 的組織圖能依據部門分類，完整呈現每位同仁的名字、職位、公司Email、分機號碼等訊息，若是遠距辦公狀態，只要點選該位成員資料，也能直接在 JANDI 傳送一對一的私訊。 Oolab 透過 JANDI Connect 串接專案管理導向的 Trello 系統。 April 以行銷部門為例，行銷社群工作會經歷撰文、配圖、設計流程，後續再給行銷主管、老闆審稿。

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張佑承表示，消費者在家自煮的即食米飯，價格有其天花板，因此除了好吃健康，成本控制也是一大挑戰，從採購階段就決勝負。 眼看社會走入與疫情和平共存的階段，愛上新鮮面臨大浪退去，如何保持優勢的考驗；海森食品則是決定從食品代工轉戰電商，站在轉型求生的十字路口。 在物流面，愛上新鮮首創北北桃三小時、全台24小時生鮮到貨與超商取貨機制；在產品面，以自有品牌做出差異化，曾創下月銷50萬片舒肥雞胸、上萬包藜麥毛豆等生鮮「爆款商品」的銷售紀錄。

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此外，林柏宏為了揣摩角色，開拍前一個月每天在家掃地、擦櫃子、刷馬桶，到了第5天，就覺得遠處有灰塵落在地上，想立刻把它清掉的念頭，因為他想讓觀眾感受到角色每天被細菌困住、那股壓抑的心情。 就相處來說，習慣與對方做同一件事、習慣與對方的症狀在一起，看來沒什麼不好，不過久了，一成不變的愛情習慣，似乎也隱藏了問題。 怪胎電影院 而被拋棄的一方，不要覺得人生好像全消失了，有時分開後，你更能做自己，想想你喜歡你自己嗎？

疫情浪潮消退，愛上新鮮正在積極尋找突破點，以延續疫情期間累積的量能與優勢。 此時他們發現，專營自營品牌其實有利有弊，如果熱銷就是多了一支自有的熱門商品，但缺點就是缺乏產品故事與內容。 戲裡有一幕床上對話，筆者覺得是解讀結局的關鍵：陳靜（謝欣穎飾） 跟柏青表示OCD讓她有輕生的念頭，柏青的態度反而是隨遇而安的，還說是OCD讓二人相遇相戀。

怪胎電影院: 怪胎影評結論

熱戀期的我們總認為彼此會這樣持續到永遠，但事實上感情卻是毫無根據地說變就變，《怪胎》從兩人試著努力維持感情到最後逐漸崩毀，都讓觀眾徹底感受到那句：「一切都不會改變。」的承諾，實際上是多麼脆弱且不堪一擊。 作為一個相對少看台灣電影的人，我不知道多久沒有被台灣電影的畫面給感動到，然而當我看到怪胎的畫面時，我就有一種想要吶喊「失蹤的美術都回來了！」的感覺。 漂亮而且別有用心的顏色設計，使得男女主存在感特別強烈，與外頭世界那無限綿延的灰形成鮮明對比，他們與他的自己的小世界是多麼的契合，在那裡，世界是美麗又平衡的和諧狀態。 《怪胎》描述陳柏青（林柏宏 飾）是一名有非常嚴重的潔癖的強迫症患者，某天他遇見了「同路人」，也就是跟他ㄧ樣的怪胎—陳靜（謝欣穎 飾），彷彿命中注定，原以為無法和別人交往、打算孤單一輩子的兩個怪胎，卻發展出「一塵不染」的愛情，沒想到在柏青的強迫症突然消失後，這段感情就走不下去了。 由謝欣穎和林柏宏主演的《怪胎》以有「強迫症」的戀人為題材，獨特的視角和敘事方式獲得極高評價，導演廖明毅表示，強迫症只是一個隱喻，其實每段關係，特別是愛情，大家都有強迫症。

《怪胎》正片一開始準備了四支 512 GB 怪胎電影院 的 iPhone XS Max，但最後實際只用上三支，並沒有用到預備機，說明 iPhone 機體足以負荷電影拍攝需求；有了 512 GB 容量，其實最多可以三天才從手機輸出一次檔案。 極端設定的男、女主角，討論情侶間常見的愛情難關，觀眾也普遍給予正面的評價，最後的「開放式結局」也引發廣大討論，不過近期導演廖明毅就解釋他其實不是安排開放式結局，片中的壁虎、拍立得都是對真正結局的暗示，就看觀眾能不能找到答案。 然而祈求終究沒有得到回應，攝影機（手機）離他們兩個越來越遠，兩人間的空隙越來越大，我們遠遠的，由上而下的看到渺小的兩人，再也無法如熱戀時填滿整個畫面，兩人世界一去不復返，先是被空洞填滿，再來空洞又被第三者填滿。 只看故事大綱的話，怪胎就是一部台灣常見的小情小愛的電影，然而如何在常見的命題玩出不同的滋味，讓觀眾有全新的體驗，就是其出奇制勝之處，從構圖、色彩、燈光、服裝、演員魅力、故事元素……其都別出心裁，在這個苦悶的瘟疫之年，其無疑是一場五光十色的煙火，烙印在你我的視網膜，直到燒焦都讓人不願移開目光。 除了記台詞，林柏宏和謝欣穎在劇中的裝扮對他們來說也是一大挑戰，角色設定兩人因為嚴重潔癖，出門都穿雨衣、戴口罩，深怕沾染到細菌，往往一場戲下來就全身濕透，而林柏宏的雨衣是透明的，有時候拍到一半，雨衣就因為體溫充滿霧氣不得不中斷拍攝。

怪胎電影院: 劇情

今天 INSIDE 就帶大家揭開廖明毅用手機拍電影的心路歷程，來看看他到底怎麼用手機顛覆傳統電影拍攝。 #FEFF22#world premiere.對於我這種強迫症患者來說片子的觀感因方正的構圖與內容以及配色引起極度舒適，同時也有詼諧可愛時刻。 再者便是關於在男女性中轉換的「個體」與「孤獨」以及自我「妥協承認」探討，相遇與承諾不是知音陪伴的永恆，用畫幅變換點明其中不過是對孤獨的欣慰與質變的焦慮。 前段充分展現出抖落包袱後的小成本勢頭，專心經營故事，人物VO恰到好處，把OCD病症推到極致，反而成功建立起讓人出乎意料的種種可愛橋段。 望鳥治癒的玄妙戲是令人驚喜的點睛之筆，然而此後畫框直轉橫，卻開始步向老生常談的乏無新意。 待劇情極度疲軟後，又企圖以一場燒錢特效夢境翻轉視角，用玩爛了的重複敘事做出反轉效果，卻充分暴露出本片僅步於短片邏輯的單薄空洞。

拍攝前，廖明毅先畫好了分鏡，並安排演員三天排戲、兩天讀本，真正進入拍攝之後他就不講戲，讓演員執行表演。 該片中的兩個主要場景，男主角的家租借美術空間進行拍攝，女主角的家則在北師實驗藝廊拍攝，全片全程在台北拍攝。 拍攝過程中，演員都至少把整部電影演過三次，演到一個對的版本，廖明毅才讓演員過關。 該片講述了強迫症患者陳柏青在出門採買時遇見了同樣身患強迫症的陳靜，兩人漸漸產生愛情但意外隨之而來的故事。

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