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有時候甚至為了尋求各種關係的和諧而放棄個體的獨立和真實性。 塞尚在1895年之前,曾兩次與印象派畫家展出,第一次是1874年印象派畫展,第二次則是1877年第三次印象派畫展。 兩次展覽都給予先鋒畫家(例如馬蒂斯和畢加索)留下極大的震撼。

由於他的小屋可以望見整座聖維克多山,因此他曾為此山畫過幾十幅《聖維克多山》的油畫作品。 他的每一幅聖維克多山都有變化和進步,雖然這些作品的色彩種類並不豐富,但其色階變化非常多,畫面非常和諧。 當塞尚面對一個風景主題,透過不同視覺角度的觀察來重新分析形體與色彩兩大要素間的結構關係,瓦解了400多年來一層不變的透視學法則,而賦予繪畫更多元的思考和辯證,為立體主義和抽象藝術的發展奠定了基礎。 塞尚這種追求形式美感的藝術方法,為後來出現的現代油畫流派提供了引導,所以,其晚年為許多熱衷於現代藝術的畫家們所推崇,並尊稱他為「現代繪畫之父」。 塞尚認為「線是不存在的,明暗也不存在,只存在色彩之間的對比。物象的體積是從色調準確的相互關係中表現出來」。 他的作品大都是他自己藝術思想的體現,表現出結實的幾何體感,忽略物體的質感及造型的準確性,強調厚重、沉穩的體積感,物體之間的整體關係。

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直到1895年,在畫商伏勒爾(Ambroise Vollard)的協助下,他完成第一次個人展覽時。 儘管獲得越來越多的矚目,也擁有經濟上的成功,但是塞尚選擇提高藝術疏離性,通常在法國南部普羅旺斯創作,遠離巴黎地區。 塞尚的繪畫在1863年的落選者沙龍首次展出,該展覽展出作品因為不被評審員接受,無法正式在巴黎沙龍中展出。

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在接下來的十年內,他們在蓬圖瓦茲、路維希安等地一起創作山水畫。 因為父親反對他朝向藝術發展,所以他於1861年離開艾克斯前往巴黎。 左拉大力鼓勵他做出這個決定,當時他已經在首都生活一段時間。 cezanne持久潤澤 塞尚後來從父親那裡收到了22萬法郎(218,363.62),擺脫所有經濟的憂慮。

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1864至1869年之間,巴黎沙龍拒絕了塞尚的展覽申請。 在1882年,他的作品《Portrait of Louis-Auguste cezanne持久潤澤 Cézanne, Father of the Artist, reading ‘l’Evénement’,》終於獲得展出,這是他第一次,也是最後一次在巴黎沙龍中展出。 翻譯者可能不熟悉中文或原文語言,也可能使用了機器翻譯。 請協助翻譯本條目或重新編寫,並注意避免翻譯腔的問題。

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