新古典主義懶人包

無論是哪個時期的歐式建築，我們都可以在各個部分找到浮雕裝飾。 浮雕一般分為淺浮雕、高浮雕及凹浮雕三類，而新古典風的室內設計則採用淺浮雕這一種。 顧名思義，淺浮雕指的是圖案及花紋只淺淺地凸出底面，深度不多於 2 公釐。 1750 年代，法國、德國及英國幾乎同時展開對巴洛克、洛可可所表現出的享樂與放縱性感到反感，其動機雖然多樣而複雜，但是扮演關鍵角色的卻是「啟蒙運動」。 這些從羅浮、凡爾賽等宮殿到巴黎街頭處處展現的古典藝術，也形成了以藝術潛移默化、教化人心的良好環境（注）。

他們要突破城市的囹圄，擺脫文明社會的干擾，謳歌鄉村、田園、山林、天空、大海和異國風光。 只有自由才能打碎封建的枷鎖，反之，只有打碎封建的枷鎖才能得到自由。 雨果在其名劇《海爾娜妮》序言中宣稱：“浪漫主義歸根結底是文學中的自由主義。 聯繫到浪漫主義的藝術實踐看，重自然也可說是重個性的一種表現。 所谓“新古典主义”，首先是遵循唯理主义观点，认为艺术必须从理性出发，排斥艺术家主观思想感情，尤其是在社会和个人利益冲突面前，个人要克制自己的感情，服从理智和法律，倡导公民的完美道德就是牺牲自己，为祖国尽责。

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取材於1830年七月革命事件，千軍萬馬的槍林彈雨場景卻只是由三四個人物表現出來，是德拉克羅瓦最具有浪漫主義色彩的作品之一。 高舉三色旗的象徵自由神的婦女形象在這裡也突出地體現了浪漫主義特徵。 新古典要求絕對的理性，目的是煽動法國人民起來革命。 所以畫作非常的嚴謹細膩，精緻，那個年代不允許出現過分粗糙的筆觸，不允許特別的個性。 作为体系而对后世有影响的新古典主义，以意大利作曲家F.布索尼和俄国作曲家I.F.斯特拉文斯基为代表。 布索尼认为音乐应当保持严格的客观精神和中立态度，而古典的对位手法以及帕蒂塔、大协奏曲、托卡塔、帕萨卡里亚和里切尔卡等古典形式是实践这种理论最好的途径。

追求自然平實的思想也同樣影響著女性的穿著，馬甲、裙撐架、束腹被棄之如敝屣，有著泡泡短袖、合身、高腰的長袍成為服飾的主流。 1750年代的法國、德國跟英國這三個國家幾乎同時反感洛可可跟巴洛克藝術層面，其原因是認為這兩個思想太過於放縱，像是性感、享樂等精神享受，也說產生的動機太複雜之狀況，進而引發啟蒙運動。 新古典主義是指在傳統美學的規範之下，運用現代的材質及工藝，去演繹傳統文化中的經典精髓，使作品不僅擁有典雅、端莊的氣質，並具有明顯時代特徵的設計方法。

新古典主義: Similar to 新古典、寫實主義、浪漫主義 (

匈牙利的B.巴托克与Z.科达伊都是新民族主义者，前者应用民族的音乐主题，但并不是简单地搬用，而是把调性、节奏、曲调等要素加以分解，细致地融合到自己独特的音乐语法中去。 他的《为弦乐器、打击乐器和钢片琴所写的音乐》（1936）、《两架钢琴与打击乐器的奏鸣曲》、《小提琴奏鸣曲》、《第三钢琴协奏曲》、《管弦乐协奏曲》均系新古典主义的典型之作。 第一次世界大战以后，西方音乐中一方面出现了许多实验性的流派和思潮（如意大利的“未来主义”、捷克作曲家A.哈巴的微分音音乐等），另一方面一些重要的作曲家都经历了一段较为稳定的风格发展过程。

18世紀中葉至19世紀初的這世代整整影響西歐藝術樣式——新古典主義。 如此拼湊的嘗試後來就被繼起的現代主義來反省，二十世紀之後的發展就待施老師「認識西方建築」的第二系列「現代建築」四講再細細道來。 新古典主義 在每種樣式搞得清清楚楚之後，西方在十九世紀後期出現折衷主義Eclecticism，將各種歷史樣式的建築元素加以重組，各種融合古典、歌德、文藝復興、復古、重新組合拼貼的複合式設計。 折衷主義把懷舊的歷史元素轉化成未來所用，通常運用在當時新式的建築類型，如：火車站、外交部辦公大樓、自然科學博物館、港務局、國會、美術館…等。 復古運動隨著龐貝古城的發現與挖掘，從羅馬建築的研究開始，羅馬式的住宅、壁畫等等，帶動當時的繪畫、建築等歌頌羅馬建築的宏偉，開始有一派人專門研究羅馬建築，進而將羅馬元素運用在當時的建築設計中。 羅馬之後，因希臘脫離鄂圖曼帝國統治，西方於1830年後掀起對希臘熱愛、模仿的風潮，甚至複製了希臘巴特農神廟作為基督教教堂。

新古典主義: 新古典主義概念定義

法国作曲家拉韦尔尽管有非常富于色彩性的配器，大量应用古代与西班牙、中国、阿拉伯、希腊等异国情调的调式、避免自然音阶和空四、五度音程而自成一家。 但他那巧夺天工的手法，明确的主题性，古典的三和弦的和声体系，以及对古典形式的尊重，也可以归入新古典风格。 选择严峻的重大题材（古代历史和现实的重大事件），在艺术形式上,强调理性而非感性的表现；在构图上强调完整性；在造型上重视素描和轮廓，注重雕塑般的人物形象，而对色彩不够重视。 法国的17世纪被称为路易十四时代，这位称霸欧洲的君主不忘建立统一的官方艺坛。

新古典風格（Neoclassicism）之所以是近代的建築風格，全因它於 18 新古典主義 世紀時才興起，相對於希臘式、羅馬式或者是巴洛克式以及洛可可式風格來說可謂「年輕」得多。 《浴女》在形式、光線、線條和色彩的運用上，都依照義大利文藝復興時期畫家的筆法，尤其在構圖方面堪稱楷模。 這幅畫的左面是由一條棕綠色的厚厚幔帳構成的垂直平面，然後是透明的空間，這裸體的女人就「沈浸」在這空間當中，並且以一件纏繞在左臂上的布結緊緊地與臥榻聯繫在一起。 她沐俗後所散發的力量，表現在光線裡的人物姿勢，然而光線卻又沖淡了肌膚的色彩，卻把力量都放到她臥榻上的那一堆柔軟潔白的床被上去，從而使人產生肉感的遐想。

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2、其次在題材上，相較於古典主義單純的體現歷史、宗教和神話題材，新古典主義更偏重描繪當時代的重大歷史事件，且通常借古喻今，以古羅馬的歷史題材為主題以宣揚「當代的任務」和英雄主義情節。 新古典主義 新古典主義的畫作就是很細膩，畫法循規蹈矩，不容出錯，嚴格的畫風，因為他們就生在那個要求絕對理性的大革命時代，主要是雅各賓時期，畫家若敢有個性，只有死路一條。 浪漫主義與新古典主義對政治的介入事實上從一個側面印證了藝術地位的提高。 雖然在狄德羅那裡，美術被排除在自由的藝術之外，但這種類分也許正是激勵美術家向自由的藝術而進發的動力。

• 項目名稱：開元壹號案例風格：歐式新古典建築面積：240㎡工程造價：60萬設計說明：無論是家具還是配飾均以其優雅、唯美的姿態，平和而富有內涵的氣韻，描繪出居室主人高雅、貴族之身份。
• 布新力認為音樂應當保持嚴格的客觀精神和中立態度，而古典的對位手法以及帕蒂塔、大協奏曲、托卡塔、帕薩卡裏亞和裏切爾卡等古典形式是實踐這種理論最好的途徑。
• 康斯塔伯使英國風景畫突破了古典主義的束縛，向前邁進了一大步。
• 在現代主義建築中，我們看到的是一種超越歷史時空的工業理性，一種不顧一切的非文化性商業動機;新古典主義建築則不同，它著重要表現的是一種歷史感，一種文化縱深感，在這類建築中，你可以看到某種厚重的沉甸甸的東西–一種文化意蘊。
• 新古典主義油畫，從18世紀末到19世紀初，新古典主義取代了羅馬藝術而佔統治地位。
• 追求自然平實的思想也同樣影響著女性的穿著，馬甲、裙撐架、束腹被棄之如敝屣，有著泡泡短袖、合身、高腰的長袍成為服飾的主流。
• 古典學派主張賽伊法則，政府應自由放任市場，凱因斯學派主張有效需求理論，認為政府應該在必要時干預市場。

畫家：傑利柯﹝Theodore Gericault, 1791 ~ 1824﹞ 傑利柯是法國首批浪漫派的畫家之一，其生活與繪畫皆表現出浪漫派風格的活力。 新古典主義 傑利柯受格羅﹝Gros﹞的影響很大，特別是在畫馬和選擇當時社會題材這兩方面。 他在技巧上的革新也很值得注意：他不再做許多的精細草稿或局部研究，而是由模特兒依草圖擺出姿勢，然後直接在畫布上畫。 浪漫主義排除單一風格的發展，它並不反對前期的風格，所以在浪漫主義盛行之時，新古典主義的理念仍舊可以獨立發展。

新古典主義: 裝修知識|「新古典主義」法國建築的理性傳統

新成立的共和政府在兩派之間採取中間路線，但是控制不住依然強的軍事力量，也不能抑制可怕的通貨膨脹。 一些表現派領袖人物組織了「十一月社」，很快吸引了柏林的達達主義者。 十一月社在當時被稱作「理想的社會主義者集團」，整個組織具有濃厚的空想社會主義色彩。 而新古典風格充滿線條浮雕元素，在壁面、天花板造型與家具上十分常見，裝飾細節精巧且細緻，但不像巴洛克風格般強烈的視覺感。 設計風格上柱狀、凹凸線條元素，常見在椅腳、桌腳上，同時以金色漆面作點綴裝飾。 大夏設計20年，期間累積住家及商業，辦公室空間個案，由近百件個案經驗奠基，堅持追求完美，專注風格研究。

• 這時期他創作了《自畫像》，和唯一的ㄧ幅風景畫《盧森堡的花園》，那是從監獄窗口看出去的景象。
• 正如馬克思所指出的，他們戰戰兢兢地請出亡靈來給他們以幫助，借用他們的名字、戰鬥口號和衣服，以便穿著這種久受崇敬的服裝，用這種借來的語言，演出世界歷史的新場面。
• 因此他把自已畫成在自由女神右側的人物，一個頭帶高帽、手持長槍的青年知識份子。

古典主義的形式與道德相聯繫，浪漫主義的形式與審美相聯繫。 斯巴達國王列奧尼達一世以其本國精兵三百人及七百名底比斯人和六千名希臘各其他城邦的聯軍在溫泉關抵擋數量上遠遠超過他們的波斯軍隊長達三天。 列奧尼達的軍隊擋住了當時認為唯一能通往希臘的通道，但在第三天，一個希臘當地的居民背叛希臘陣營，帶領波斯軍隊沿著山區的小徑繞到希臘聯軍的後方，見此列奧尼達解散了希臘聯軍，留下三百名斯巴達精兵與七百名底比斯志願軍。 列奧尼達與眾人視死如歸，堅守自己的位置，奮力頑抗，同時保護其他正在撤退中的希臘部隊，直至最後一口氣。

新古典主義: 新古典風格的歷史？七大必備的設計元素

新古典主義不僅表現在美術中，也表現在文學和音樂中，它在法國興起有其特殊的時代背景。 18世紀下半期是法國封建君主制日趨腐敗墮落和資產階級逐漸強大的時期，是兩個階級面臨決戰的變革時代。 1789年法國大革命前夕，資產階級為取得革命的勝利，在意識形態領域高舉反封建反宗教神權、爭取人類理想勝利的旗幟，號召和組織人民大眾起來為資產階級革命而獻身。 新古典主義 為取得這一革命鬥爭的徹底勝利，首先要在人們的心理上注入為革命獻身的美德和勇氣，那就是為共和國而戰鬥的英雄主義精神。 古代希臘羅馬的英雄成了資產階級所推崇的偶像，資產階級革命家利用這些古代英雄，號召人民大眾為真理而獻身。 正如馬克思所指出的，他們戰戰兢兢地請出亡靈來給他們以幫助，借用他們的名字、戰鬥口號和衣服，以便穿著這種久受崇敬的服裝，用這種借來的語言，演出世界歷史的新場面。

這尊原來豎立於露天劇場最高處的雕像，也被送往盧浮宮博物館收藏。 新古典主義 此雕像頭部已失落，然而其正面迎風、昂然挺立的軀幹和高舉的雙翼，不僅流露出健壯剛毅的律動美，更具有一種神聖威嚴的迫人氣勢。 向後飄揚的衣褶，反映出海風的強勁和周圍環境的空間關係；流動的線條和靜謐高貴的體態形成強烈對比。 有的認為是西元前一九○年代的；有的認為是西元前五世紀馬其頓王為了紀念海上勝利、或為保佑航海平安而作。 而希臘人於此地，所曾留下的建設與文化影響，亦可由城內壁畫得知。 這些壁畫和遺跡，除了顯示出當時羅馬帝國的發達富裕，工藝精美成熟之外，卻也深刻反映了人們沉溺酒色、驕奢淫靡的風氣。

新古典主義: 新古典風格的歷史？ 7大必備的設計元素

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