柴燒杯子7大優點
一場與王德傳和路易威登（LOUISVUITTON）的跨界宴席，使黃嘉男成為近年來備受矚目的新生代陶藝家，他的薄胎陶壺為台灣陶藝開啟了新局面，讓素來給人古樸印象的柴燒陶，跳脫出生活器皿的框架，成為頂級精品的時尚語彙之一。 柴燒杯子 「辨別和配土三年，控制柴燒火候三年，製陶技藝又三年，一個學徒至少要十年，才能成為合格的陶藝匠人。」過去老一輩的叮囑，讓吳明儀覺得沉重而逃離。 眾人以為他就此放棄時，他卻捲土重來，花了很多時間，研究釉藥和自然落灰的獨特技法，二十年前公開分享銅紅藍綠窯變釉藥的配方，首創單掛釉彩，卻又能同時展現出銅紅、銅綠、銅藍等色。
- 匠魂小杯-《柴燒》採用了古法柴燒技術，經過高溫燒製，讓整個顏色、紋路和光澤都呈現一個獨一無二的狀態，每個柴燒作品都有自然落灰的蘊染，整體造型更精巧，具有一定的收藏價值。
- 與現代化的氣窯、電窯、煤窯等燒製方式相比，古老的柴燒相對來說穩定性弱許多，存在許多不確定因素；也正是如此，柴燒產生窯變時在陶瓷器具上留下火痕、灰釉等獨特的元素，成就了包括柴燒茶具在內的每一件柴燒器具都是獨一無二的，這也令許多柴燒愛好者痴迷不已。
- 一場與王德傳和路易威登（LOUISVUITTON）的跨界宴席，使黃嘉男成為近年來備受矚目的新生代陶藝家，他的薄胎陶壺為台灣陶藝開啟了新局面，讓素來給人古樸印象的柴燒陶，跳脫出生活器皿的框架，成為頂級精品的時尚語彙之一。
- 如果一個作品可以在我們內在帶來寧靜的啟示和精神嚮往的感覺，那麼它就是一件成熟圓滿的作品，這也正是我們在作品中所希望傳遞的訊息。
- 從小跟著家人作陶，看著台灣陶瓷市場的變化，許俊翔雖然才四十多歲，業界資歷卻深厚，年輕時跟隨台灣陶藝界的釉彩國寶大師吳毓棠教授，學習釉藥及土礦調配技法，退伍後，在一次去日本備前地區參訪過程中，看到質樸素雅又蘊含悠遠意境的陶藝姿態，開啟了他對柴燒陶的興趣。
如果一個作品可以在我們內在帶來寧靜的啟示和精神嚮往的感覺，那麼它就是一件成熟圓滿的作品，這也正是我們在作品中所希望傳遞的訊息。 過去柴燒以純柴火去燒，溫度控制不易，胚體容易損壞，茶具的製作須以厚度來支撐，但對講究高雅細緻的功夫茶來說，便不合適，因此黃嘉男特別打造了薄胎柴燒壺，之後在王德傳的引薦下，開啟了與路易威登的合作契機。 在與王德傳茶莊研發總監王俊欽的對談過程中，「他用茶人的角色來跟我說，希望能使用更輕巧的茶具。」黃嘉男回憶當時情景。 柴燒杯子 黃嘉男偏好宋代汝窯的完美無瑕，汝瓷開片是以天然瑪瑙為釉料，在燒製的過程中，因為胎及釉的膨脹係數不一，而產生開片的裂紋，最令他傾心。 台灣柴燒的配土技巧精進，能燒至攝氏一二八○度以上，天然落灰成釉而產生如汝瓷的開片，使得作品擁有獨特的美感。
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發票金額是購買金額扣除您使用儲值金或優惠券、紅利折抵後的淨額，若您使用儲值金或優惠券方式全額折抵，將不另行開立發票。 匠魂小杯-《柴燒》採用了古法柴燒技術，經過高溫燒製，讓整個顏色、紋路和光澤都呈現一個獨一無二的狀態，每個柴燒作品都有自然落灰的蘊染，整體造型更精巧，具有一定的收藏價值。 以手拉坯塑形，柴燒窯燒製而成，獨特的粗糙刻紋讓茶壺更有表情，並且讓柴燒落灰更加豐富地展現在壺身，每一轉側都是風景。
手工柴燒茶壺 將手工拉坏的壺未上釉放入柴窯中，持續不斷地燃燒木柴提供熱力，木柴燃燒所產生的灰、煙落在側把壺遊走，產生出不同的自然灰釉色澤和火痕變化，搭上作品本身造型之細緻美，造就了柴燒後所呈現的各樣光澤與迷人之處. 我們擁有技藝精湛的陶藝大師，無論在造型或是色澤上，極具個人風格及創作特色，柴燒直接在坯體留下的自然火痕，使得作品色澤溫潤且多變化。 而木柴燃燒後的灰燼產生的落灰釉，呈現整體粗獷自然的質感、樸拙敦厚的色澤、深沉內斂的古雅；高溫所產生的不同「窯汗」變化，則呈現迥異於釉藥的風采。 柴燒杯子 不過，黃嘉男也提到，台灣陶藝家像遊牧民族，不像日本多有自己的窯場，但也正因各地窯場存在的環境變因，燒製出的作品也因此有了豐富的樣貌。 從小跟著家人作陶，看著台灣陶瓷市場的變化，許俊翔雖然才四十多歲，業界資歷卻深厚，年輕時跟隨台灣陶藝界的釉彩國寶大師吳毓棠教授，學習釉藥及土礦調配技法，退伍後，在一次去日本備前地區參訪過程中，看到質樸素雅又蘊含悠遠意境的陶藝姿態，開啟了他對柴燒陶的興趣。 另外，來自集集、竹山、屏東地區的陶藝創作者廖志強、徐信明及楊致毅等，也在南投，針對台灣本土生物的生命及大自然生態動植物，精心創作如玉山圓柏、台灣黑熊及動植物等82件柴燒陶藝作品，希望能藉此引起大家對維護台灣這塊美麗淨土的注意與思考。
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我們的作品經過職人多年悉心體會實作，尋找出能讓使用者感受舒適並兼具美感的造型及線條。 茶人們還發現，未上釉的陶製茶壺因為在短時間內吸收柴火，釋放出來的遠紅外線能量，可使茶的口感變得更加溫潤，而柴燒茶倉拿來存放普洱茶老茶，可以讓茶葉更好，因此在茶界廣為流傳，讓柴燒陶在台灣瞬間升高收藏熱度。 這樣的燒陶藝術逐漸流傳至日本全國各地，著名的備前燒、信樂燒，都是日本柴燒陶的重要代表，而台灣柴燒受日本文化影響至深，甚至還有人稱「非大師，不柴燒」，可見柴燒技藝在陶藝界舉足輕重。 柴燒杯子 柴燒杯子 但柴燒最引人爭議的問題，便是柴火燃燒的灰燼，會掉落在釉面上，燒製作品本身也會被紋上走火的痕跡，在人們拿來與講究細膩、光滑的陶瓷兩相比較之後，被視為粗糙的次級品，以至於柴燒在陶瓷界的發展被打入冷宮，直到日本發揚光大為止。
拐進新北市鶯歌陶瓷重鎮中的小巷，一棟躋身在老工廠建物間的白色樓房，顯得特別醒目。 這裡是本土派陶藝家吳明儀的工作室兼住家，高掛於牆面上的「文生窯」，是取祖父「吳文生」的名字。 雷悌帶著他的爆竹繪畫，來到由建築師李靜敏結合生活美學打造的襲園美術館，與同樣是用火為媒材、讓燃燒樹木後的油脂與自然落灰，在器物上淬鍊出不同痕跡的日本岡山備前燒，舉辦聯展。 這瞬間與餘韻交織成截然不同的藝術品，融入時間養出的痕跡，在寧靜安逸的清水模構築的美術館中，自然流動出最美的樣貌，成為更有意境的華麗軌跡。 信樂燒的茶具受到千利休等日本茶道大師青睞，從此名揚日本，一度還獲得「茶陶信樂」的美名，奠定其獨特的地位。
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柴燒茶具的美，不僅存在於外觀，其對茶湯的軟化、對茶湯品質的激發等方面，更是值得肯定。 同時，質樸、渾厚的柴燒茶具，還帶給人一種迴歸自然、重回本源的自然美；這種自然美，有如“慾火焚身”之後的“鳳凰涅槃”、令人讚歎。 與現代化的氣窯、電窯、煤窯等燒製方式相比，古老的柴燒相對來說穩定性弱許多，存在許多不確定因素；也正是如此，柴燒產生窯變時在陶瓷器具上留下火痕、灰釉等獨特的元素，成就了包括柴燒茶具在內的每一件柴燒器具都是獨一無二的，這也令許多柴燒愛好者痴迷不已。 柴燒茶具的原料含有礦物質元素，燃料則是天然的木材，經過1200度左右的高溫燒製之後，有些天然物質與茶具融為一體；在泡茶的時候，柴燒茶具與茶湯透過各種化學反應和物理反應，能夠有效地激發茶湯的品質和香氣，讓品茶體驗更加豐富多彩。 關於這一說法，可能有些朋友會感覺很神奇、也有些朋友會將信將疑，所以親身體驗是最好的方式：隨便到一家柴燒茶具專賣店，讓店家泡一壺茶，然後倒入一個普通茶杯和一個柴燒茶杯中，試喝一下口感有什麼不同。 期許自己能傳承陶藝這項工藝，利用空閒時間和父母親學習傳統的手拉坯技藝，以手拉坏塑造出中規中矩的圓筒小茶杯，經過柴燒窯的冶煉，杯體表面散發出橘紅色澤，外觀看起來傳統且典雅。
6.我們會盡量在排定的時間內出貨，但有時可能會遇到預期外的狀況而需延後，如無法接受出貨日延後或很急的買家請勿購買。
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這種風格的柴燒作品，低調樸素中，帶著自然雅致的氛圍，完全不會搶去主體件的鋒頭；粗獷有力的質地，也正好貼合「寂侘美學」（Wabi-Sabi）所強調本質的樸素之美。 在日本，陶藝家們高明地運用泥土與稻草間的交互作用，衍生出火痕藝術，有如同在火裡自在遊走，發展出風格獨具的柴燒風格。 ※ 本服務提供之商品價格 、漲跌紀錄等資訊皆為自動化程式蒐集，可能因各種不可預期之狀況而影響正確性或完整性， 僅供使用者參考之用，本服務不負任何擔保責任。 天目陶瓷难以烧制，关键在于炉温难以控制，温度稍有偏差，极有可能烧制失败，而且烧制的作品由于温度的细微变化，形成的图案也千变万化，每件都堪称为「孤品」。 在烧成每一件柴烧作品中，都可以看到“火”的痕迹，细细品味柴窑作品所呈现的色泽变化汇聚于形，耐人寻味，总给人以自然，亲和的感觉，这是一种绚烂之极，归于平淡的美。 從實用角度來說，柴燒茶具最大的優點就是有著良好的柔水和軟水作用，這一優點對於提高喝茶時的口感有著明顯的效果。
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