末日列車8大著數

男主角擊敗威佛、再度成為兩列車的領導人後，其所提出的新願景便成為往後影響劇情走向的關鍵。 雷頓主張，陷入冰封的地球近期已有部分地方逐漸變暖，成為有望適宜人居的新伊甸，讓走出車廂生活再度成為可能。 該願景的鼓舞效果不言而喻，然而雷頓在提出論證時，卻包含部分謊言，這也讓謊言被識破的潛在後果變成不定時炸彈，成為有可塑性的內容。 威佛為了對付駕駛破雪號部分車廂撤退的雷頓，也特地研發新武器，該武器的性能便成為創造懸念的元素，其外貌與物品屬性亦能為《末日列車》渲染科幻色彩。 火車成為人類生存的唯一地方，是《末日列車》的重要特色，破雪號、大艾麗斯號兩輛列車的分離所帶來的變化，便讓故事舞台有了新看點。

不過，隨著故事的進展讓觀眾對破雪號的了解逐漸加深，此一刻板印象也會逐漸改觀。 （Netflix提供）貧富差距極為鮮明，也是破雪號列車的一大特點，《末日列車》對此的刻劃也十分具體有力。 末節車廂居民的居住環境，只能跟落後國家的貧民窟相提並論，所分配到的資源、物資又最乏善可陳；頭等車廂的環境則大相逕庭，堪比任何一種豪華宮殿或飯店，得到的物質享受自然也是最頂級。 末日列車 現實中，長程客機、郵輪內部固然也有頭等艙、一般艙的等級之別，但落差並未如此之大，此一頗具戲劇效果的設定，也成為往後推動劇情發展的要素。

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有關部分人物遭處分的戲碼，也塑造得頗能牽動人心，同時更在故事層面體現了破雪號管理層嚴酷的手段，讓影集的劇情面向更為完整。 作為漫畫改編的劇集，在故事層面並未體現太多創新和突破，基本沿襲了原來的設定。 末日列車 作為科幻題材，在視效和動作層面，也沒有超越電影版的驚喜之處。 這些都是此劇目前反響平平，甚至受到詬病的原因。

• 本劇在故事塑造上，頗有一環扣一環的效果，彼此關聯性不低，而雷頓破案的過程，也讓破雪號的一項祕密逐漸浮上檯面。
• 他們要由尾節車箱一路攻佔打到第一車箱，控制火車的心臟，奪取神聖引擎，重建沒有集權統治與生命威脅的新秩序。
• 《末日列車》裡還有好幾位演技精湛的演員，包括宋康昊、蒂妲絲雲頓、艾德哈里斯、 奧塔薇亞史班森，以及高我星。
• 寇帝斯計畫先把被囚禁起來的安全系統設計者南宮民秀（宋康昊飾）救出來，他也是這列火車的最初設計者；寇帝斯答應一但叛軍攻下一節車廂，就會提供南宮民秀和他的女兒毒品。

末節列車的居民不像現實中的貧民階層，有靠勤奮工作、努力讀書翻身的可能；而頭等車廂的居民，亦不像現實中的企業家得努力經營公司、養活員工，也沒有貴族在戰爭時須站在第一線保家衛國的情事。 因此，列車的體制遠不像現實中良性，貧民靠努力脫貧、權貴善盡社會責任這類正向因素，均無法得到體現，也讓革命的發生顯得具有合理性。 自2000年出道以來，作品雖寥寥可數，但每一部都堪稱經典。 《上流寄生族 기생충》更是在去年戛納國際電影節上拿下主競賽單元金棕櫚大獎。 而此後在2020年初的奧斯卡頒獎典禮上又接連轟出重砲，將最佳電影、最佳導演、最佳原創劇本、最佳外語片四個大獎全部收入囊中，創造了韓國電影的歷史時刻。

末日列車: 末日列車

迫於無奈，革命軍於是開啟了一場如火如荼、披荊斬棘、流淚流汗又流血地車廂挺進大革命。 他們先是救出躺在宛如停屍間的車體工程師 Namgoong Minsu（宋康昊 飾），以及 Namgoong 的女兒 Yona（高我星 飾），再以純正的 Kronol（毒品）作為交易，要求前往第一車廂。 奉俊昊顯然相當尊重觀眾的智商，在整部電影的每個敘事段落與畫面，都藏著辯論的細節與線索，呈現多層次的自我辯證。 奉俊昊是位在好萊塢發展得相當成功的韓國導演，他在 2006 年編導的《駭人怪物》與 2009 年的《非常母親》也都是成功之作。 《末日列車》劇集版中，Jennifer Connelly飾演身處頭等艙的車內廣播員，她與其他的頭等艙成員一樣對於列車內的階級制度深信不疑，掌控全車人的生殺大權。 但久而久之，她卻對低等車廂的乘客們感到好奇與著迷。

《末日列車》劇集版再沒有當日的星光幕前陣容如宋康昊、Chris Evans及Tilda Swinton，取而代之的是美國女星Jennifer Connelly。 當年她《有你終生美麗》榮獲奧斯卡金像獎最佳女配角，相隔19年後再拍美劇。 ）的說法，這次提檔首播與2019冠狀病毒病在美國的大流行有關，他們希望這部電視劇能夠更早與美國觀眾見面。 另外，到最後「斧頭幫」戰士以黑暗的車廂環境作武器，把 Curtis 等人殺個片甲不留時，Curtis 他們就以最後一根火柴來迎戰，從車尾向前運上火把，意思是黑暗當前，必需要大家同心合力才有機會帶來一絲的光明和希望。 這一幕不但喚起了 Curtis 的革命初心，也讓他犧牲了剛上火車面對「吃掉弱者」經歷時，沒有勇氣切斷給大家分享的手，以那隻手替 Timmy 擋著運轉中的列車零件，再把他救出來。

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按著故事進度，男主角（和觀眾）逐步明白在車尾懵然不知的車箱概況，清楚認明車箱的權力分佈。 末日列車 聽從上頭柯打，對上面言聽繼從對下面拳打腳踢，將階級化的恐怖活力力展現眼前。 不過這個恐怖略嫌平凡，《使女的故事》與此對比之下反而更是痛得入肉。 （Netflix提供）對於瑪蘭妮的重返列車，自然也少不了破雪號、大艾麗斯號人員的協助，相關戲碼亦讓設備的操作、角色們的團隊合作成為看點，不需額外安排波折就能有足夠戲劇張力。 回歸後的文戲、對手戲，也能透過久別重逢、親子溫情等面向，讓劇情質感有基本水準。 對於，雷頓領導的破雪號再度與威佛的大艾麗斯號對決，尋找、確認對手的位置，便是交鋒過程的重要面向，讓雙方人馬交手的看點不僅止於武力層面，偵察敵情的元素顯得同樣關鍵。

雖然情節看起來好像略微誇張，但以這樣重覆訴說的方式去把集體思想和恐懼因子植入孩子的腦中，其實是很常見的做法。 末日列車 《末日列車》電影一開首，直接以簡單幾句去講述人類面對全球暖化的情況，當 末日列車 CW-7 發射時，不同的報導都指它就是人類的希望，同時讚嘆這個發明有多偉大。 然而，畫面很快就進入另一個景象，直接說到地球踏入冰河時期，而登上列車的是餘下的人類。 由希望頓時進入滅亡，奉俊昊用這個手法直接諷刺現代的科技，以及人類的傲慢，最終會造成悲劇性的結果。

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由於恐怖、台詞、藥物、模仿危險以及主題和社會普遍概念不符，在韓國被判定為15歲以上才能觀看。 本劇由列車上發生一樁謀殺案開始，為了找到兇手，階級間開始互相猜忌、攻擊，呈現出人性的自私殘忍，也反映人類掙脫壓迫時的巨大爆發力，帶領觀眾進入一場怵目驚心的旅程。 於「斧頭幫」車廂一戰時，Miss Mason 的兩位西裝保鑣其中一位被南宮女兒 Yona 以鐵棒插死，另一個不顧一切也要找南宮報仇。 眼利的觀眾可能於一開始 Miss Mason 到車尾演講時，已經可以留意到這兩個保鑣一直溫順的依偎著對方，暗示了他們的關係非常親密。 就三方爭霸而言，雷頓、瑪蘭妮屬於理念之爭的層面，威佛則屬於純粹的反派，不同的角色面便讓交鋒過程顯得較有看頭。 過程中能讓談判交涉、設法說服大眾、拉攏盟友、角色個人抉擇等面向，成為刻劃觀賞性的內容，讓劇情亮點體現在文戲、對手戲層面，而並非前兩季的武力大戰。

戲內他將與Jennifer Connelly鬥智鬥力。 《末日列車》事隔7年終於改編成電視劇，5月25日經已上架！ 劇集延伸末日警世寓言，總共十集，奉俊昊轉任監製之餘，還邀得另一韓國大導演朴贊郁聯手監製，以及找來經典科幻驚慄片《心慌方》的創作人Graeme Manson執導，足以令劇迷萬分期待。

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就劇情安排而言，能讓女主角本身的角色分量與真相曝光的衝擊力度有效結合，以此為基礎塑造一場大動盪。 劇情轉折還包含進一步活用此前落敗的威佛，讓他再度成為左右局勢的要角。 就故事走向而言，能塑造雷頓、瑪蘭妮、威佛三強鼎立的格局，讓「三國演義」、三方勢力的交鋒成為塑造戲劇張力的基石。

我沒有特別把舊電影找出來看，不過可以在 Netflix 找到它。 只是，由「個人為單位」的角度來看，每個人都是獨特完美的創造物，有個人的價值與精神，有個人的靈魂與生命，個個都應享有自我選擇的權利，享有自我創造的自由。 革命，為的就是抵抗上層的高壓統治與漠視的算計，完成「以個人為單位」的自由與幸福。 雖然 Mason 不斷鼓吹 Mr. Wilford 的恩惠與大愛，住在後半車廂的人們卻生活得極度窘迫又痛苦。 他們需要新的革命，於是 Curtis Everett （克里斯伊凡 飾）就成了那位領導革命的英雄。 英雄有個精神上的導師，Gilliam（約翰赫特 飾），是位斷了一隻手臂一條腿的智者，他沉著穩重也德高望重，關於革命，他經驗豐富也給予指導。

末日列車: 列車成為亮眼故事舞台

爆炸導致雪崩，使火車脫軌，寇帝斯和南宮命喪當場。 他們在遠處看到一隻北極熊，這表明生命仍存在於外面世界。 寇帝斯遇到威佛，令他震驚的是，威佛和吉利安暗中一直有通訊往來，威佛與吉利安串通好定時發動叛亂，好在鎮壓過程中殺死74％的末尾車廂乘客，以將火車上的人口減少到可維持封閉生態系的水平。 然後，他提出讓寇帝斯繼承列車長的位置，代他管理這條列車。

Layton是列車上唯一的兇殺案警探，有豐富的刑偵經驗，自然就成為了管理層破案的最大希望。 作為交換，她承諾事後會任命Layton為列車警長，負責安保問題，永遠脫離車尾。 但Layton心繫車尾同胞，說要改善所有窮人的生活條件，他才會答應。 故事中的男主角Layton（Daveed Diggs 飾）便生活在尾端車廂裡，也是革命的主要領導者。

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雙方本來僵持不下，但Layton在見到這次兇案的報案人後，卻開始猶豫了。 這是因為報案人Zarah，既是死者的女友，也是Layton的前妻。 原本他們都是車尾人，但五年前Zarah因無法忍受那裡的生活，跟列車管理員做了某種交易，成為三等車廂的公民。 那個新選擇，不是目前的制度，不是已知的選項，而是第三道門。 《末日列車》劇集版男主角則由黑人男星Daveed Diggs飾演一位哲學思想家，相信是電影版中掀起階級革命的重要人選。

瑪蘭妮在上一季面臨被威佛惡意拋下、無法重返列車的絕境，她該如何逆境求生，便成為塑造劇情懸念的面向。 本劇給觀眾的答案也有足夠質感，能讓裝備的運用成為求生關鍵，也能充分彰顯瑪蘭妮身為首席工程師的頂級本領，締造智慧與好運相輔相成的良好質感。 謊言被識破、真相瞞不住，是可預期的故事走向，《末日列車》對於這類面向的詮釋，仍能在可預測的前提下營造觀賞性。

末日列車: 故事劇情少了哪些元素？

在富人區裡，平常吃喝穿戴與往日沒有什麼分別，單單水果類供給，就有一百多列車廂，想游水，還有大型的泳池。 娛樂場所、總統套房，以及富人們聚會的餐廳…… 而他之所以有機會看到這些，是因為主管理員Melanie（珍妮花康納莉 飾）有求於他。 在未來，全球變暖致使物種滅絕、資源短缺，由此引發了戰爭，而戰爭又加劇了變暖。 科學家們為了應對這場災難，就給地球打了一針冷卻劑，卻沒想到更糟糕的事情發生了，地球開始不可逆的持續降溫，直至零下100多度…

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他沒有醜化或美化任何一邊，他只是陳列兩邊的相遇、對話、與衝突，讓我們看見兩種極端人性的不可思議。 無論是極善或極惡，都是人性，無論是革命或算計，都具言之有理的的方法與目的，只是，一旦真正地操作在真實世界，無論是理性的算計或是浪漫的革命，最後達到的結果都是殺戮戰場。 於是，就像是 Namgoong 說的，不如讓我們棄車逃離，選擇第三條路吧：以東方思維為基礎，以共享及關懷為精神的母系社會。 電影最後 Yona 和 Timmy 看到的那隻北極熊，除了證明南宮說列車外的世界已經能讓生物生存這套說法外，也象徵了上帝的指示。

兇手將一名男子殺害、肢解，並摘除生殖器，藏屍於列車的管道裡。 當時的管理層抓到了一個嫌疑犯，並把她的身體封存在抽屜中，以此進行處罰。 末日列車 這次案件復發，說明當年的嫌疑犯並非真兇，兇手仍然逍遙法外。

末日列車: 劇情概要

此外，該片在2014年受邀參加第64屆柏林影展，於論壇單元特別上映，為少數在影展上非全球首映的電影。 導演奉俊昊在2004年準備《駭人怪物》之時，偶然於書店看了《末日列車》的原著漫畫後，便萌生將其搬上大銀幕的想法，該漫畫曾在1986年法國安古蘭國際漫畫節上獲得大獎。 電影由朴贊郁導演的公司製作，韓國CJ娛樂投資3920萬美元，奉俊昊親自改編劇本和選角。

此一情節，在導演的塑造下也頗有娛樂性，自謀畫階段便很有看點，起義爆發的過程，戲劇張力自不在話下，甚至連小女孩都能起到作用。 接著，大爆炸引爆大山崩，全世界唯一承載生命的溫暖方舟於是徹底摧毀，無論是代表共同利益的無情 Wilford，或是代表浪漫個人的革命 Curtis，通通死於山崩地裂的爆炸。 唯一剩下的生命，就只有 Yona 和 Timmy。 這兩個生命的存活，是來自於Yona 父親與 Curtis 的愛與覺醒。 總算，Curtis 在被動的情況下，總算做了選擇 — 以愛為基礎的第三種選項。

然而，主角 Curtis 所帶領的革命團隊卻希望突破這個慣性，其慾望和想法超出了對當權者的恐懼，希望爭取到心目中所追求的事，就是走到車頭位置。 第１集的《Snowpiercer》是個 house tour，觀眾迅速跟著兩個主角把整個車箱遊覽一次，夜總會箱、種植箱、被安睡的抽屜箱、頭等箱、（像酒樓一樣的）進食箱；甚至給男主角（和觀眾）瞄一眼車箱外的風景。 頭卡和尾卡差別之大除了像換了一個片場，更像換了幾個年代。

末日列車: 末日列車 (電視劇)

首先，大部分的故事多會以「父傳子」的形式傳遞希望，然而，在《末日列車》，希望的種子則是由 Namgoong 的女兒代表，而不是兒子。 這組「父傳女」呼應了 Wilford 原本想將引擎傳給 Curtis 的「父傳子」形式。 火車最後的一節車廂，像沙丁魚一樣地擠滿了破破爛爛生活困窘的窮人，吃的是不知名的黑色羊羹，隨時會被荷槍實彈的士兵點名檢查，小孩沒有童年遊戲，也會莫名其妙地被抓走。 在這個被高壓集權統治的絕望黑暗裡，有一絲絲希望正在萌芽：革命。 革命軍的革命計畫是：控制引擎，就能控制世界。 他們要由尾節車箱一路攻佔打到第一車箱，控制火車的心臟，奪取神聖引擎，重建沒有集權統治與生命威脅的新秩序。

末日列車: 階級制度內部動搖

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