半生緣小說7大分析
古人說：「良禽擇木而棲。」連動物都懂得尋找更好的環境而居住、生存，更何況是人。 愛情應該是有條件的，家世背景、成長環境、性格特質、教育程度、宗教信仰、經濟能力、健康狀況以及價值觀都是應該要列入考慮的，因此，古代所要求的門當戶對也不無道理，只是要在兩情相悅、志同道合的前提考量下，才有幸福可言。 舉棋不定的叔惠，還是沒有進一步的動作，最後，只能在世鈞和翠芝的婚禮上，喝得酩酊大醉，之後又逃避現實一聲不響跑到國外去唸書。 再加上豫瑾對曼璐說：「以前的那些事我們就都不要再提了。我聽說妳有個很好的歸宿，我也就放心了。」「想起以前那些事情，我就覺得非常幼稚，也很可笑。」豫瑾具殺傷力的話刺激了曼璐。
作爲導演，許鞍華在香港影壇上有著其特立獨行的地位。 她對類型片技巧的圓渾掌握，令她無論拍攝驚悚片、倫理片、武俠片以至紀錄片，都揮灑自如。 難得是在商業市場的考慮下，她的多部作品仍滲透著濃濃而共通的作者信息：對過去曆史的執迷、對飄泊人間的關懷憐惜、對個人與城市變遷的重視，使她的作品成爲香港影壇上，罕有能平衡個人言志與類型取向的極佳示範。 無論是借傾城傳奇抒發末世感性，還是罕有地以基層運作故事背景，甚至以重現經典去寫民族情，或是淡然低回地作自傳，都能得心應手、言之有物。
半生緣小說: 半生缘主题思想
勻染開來的墨跡，又像是舊時相冊的一層砂紙，讓一切模糊不真切，這是我最不想評判的一部電影，因為太經典了。 去年胡蘭成誕辰110周年，在胡紀元、胡寧生兄弟授權下，小北整理了《胡蘭成全集甲，乙》兩輯已在香港出版，分別是其政論11種和中文專著，小北以此期許更多胡蘭成作品，得以重現兩岸讀者視野。 張愛玲研究專家、學者止庵說，一些人寫文章評論或者傳聞說張愛玲「晚年經濟狀況」，指她生活窮困潦倒，讓很多讀者信以為真。 許子慧來應聘的那一天，天正下著雨，她把自行車放在隔壁一家商場門口，一路遙遙地走進來。 雨並不大，然而一星半點到底打濕了她的衣衫和頭髮，使她恍惚中覺得自己或許是出汗了。
說《天水圍的夜與霧》令人想起《瘋劫》，是純為手法上，因為前者以案發作為電影之始，並透過不同的人物，比如是主角鄰居及庇護所友人，逐一現身說法，重組案情。 天 水 圍 像 幅 畫電 影 取 名 靈 感 源 自 法 國 導 演 阿 倫 ． 《天水圍的夜與霧》是一部香港電影，英文片名翻為《Night and Fog》。 這部是導演許鞍華「天水圍系列」的第二部曲，第一部曲是好評不斷、口碑沸騰的溫馨之作《天水圍的日與夜》。 有別於首部曲充滿溫暖、人文關懷的走向，這部片改編於真人真事的滅門慘案，其故事的來龍去脈是真實且殘酷的被挖掘出來，一幕幕浮現在觀眾眼前。
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其實「兩情相悅」才是婚姻價值觀裡最被需要考量的，可惜的是古時的女人不像現代的女性可以有很多選擇的機會，可以開放地尋求情投意合的戀愛或結婚的對象，所以，常常惡性循環，造就了很多怨偶。 世鈞的母親，所代表的就是傳統舊一輩的女性，她們自己也是父母之命，媒妁之言的婚姻，所以自以為門當戶對才會是雙贏、幸福的。 因此，曼楨被犧牲了；性格不合的世鈞和翠芝被牽強地配在了一起；明明相愛的叔惠和翠芝難成眷屬，因為叔惠有自知之明，高攀不起翠芝他們家。
- 叔惠凭借能力到国外去发展，并娶了一个家世比翠芝家更优越的妻子，但妻子不愿生孩子，最终以离婚收场。
- 5岁入私塾受教，1931年入读上海圣玛利亚女校，1939年考入香港大学文科，太平洋战争爆发后返回上海。
- 瓊瑤在「梅花三弄之三——水雲間」也安排了這麼一個角色，一個賣骨董的怪老頭，一開始跟最後都出現過。
- 中國女人在生命史，不外乎輪番上演坎坷不幸的命運，她們或許能找到心儀、值得託付終生的伴侶，有個花開花落的結局，但男人慾望的覬覦，和女人們的妒火和自卑，早已燒盡自我支離破碎，也陪葬其他女人的一生。
- 社區上人物的關係，為電影平添了一份實感來。
- 《秧歌》是張愛玲用寫實的筆調、敏銳的感性所譜寫出的農村悲歌。
- 1995年9月逝於洛杉磯公寓，享年七十四歲，而她的友人依照她的遺願，在她生日那天將她的骨灰撒在大平洋，結束她傳奇的一生。
世鈞去找曼楨，曼楨不在，奶奶一向認為世鈞是豫瑾的敵人，所以對世鈞的態度就很冷淡，跟從前大不相同。 為什麼世鈞不願意敞開心胸和他準備要共度一生的曼楨好好談呢？ 就像他以為曼楨嫁人了，所以也在賭氣的心情下，就聽從了家裡的安排，雖然不愛翠芝，最後還是在倉促之下和翠芝結婚，但決定後，又覺得自己像是個犯了錯的小孩，他們都知道不愛彼此，兩人心裡都茫茫無主。 這一連串的誤會，在十四年後，都已人事全非才被解開。
半生緣小說: 作者: 张爱玲
王曉玲和她的丈夫李森是典型的中港婚姻家庭，年輕的妻子從老遠的四川嫁到香港，年暮的無業丈夫留在家中照顧小孩，一家人只依靠綜緩過活。 半生緣小說 年齡的差距令森不斷懷疑玲對自己不忠，無止境的猜疑令玲飽受精神虐待。 一次玲因小故被森趕走，鄰居歐太帶玲去找區議員尋求協助，最後被安排入住庇護中心。 玲的院友小莉勸玲離開森，但玲因無法在港獨自生活及養活兩名年幼女兒，以及在經驗不足的社工勸導之下，玲又回到森身邊。
- 她沒想到她應聘的公司在這麼一個地方，它的堂皇打擊了她。
- 正因為心中的期望跟現實的境況有了巨大的落差，才會有嫉妒、不信任、爭執，以至極端的暴力爆發。
- “我每天去現場開工都是興奮的，晚上回去會開心得睡不著覺。
- 劉珊珊.沉重的哀傷——論張愛玲《半生緣》的意境特點.中共濟南市委黨校學報，2016（03）：98-100.
- 在她看來，每個人演繹出來的感覺都不一樣，自己目前這個階段反而更適合演繹顧曼璐：褪去青澀稚嫩的情感，留下人生起伏帶來的豐厚積澱，這正是這個角色所需要的狀態。
其间，沈世钧找到顾曼璐，顾曼璐却告诉他，顾曼桢已另嫁他人，沈世钧只得怀着绝望离开上海。 整部影片最難過的, 並不是曼楨被強姦的時候，也不是她拼盡了力氣的呼喊，也無法讓來找她的世鈞聽見而。 歲月有著不動聲色的力量，鈍化了傷痛和激情。 黎明很會挑角色，他的所有角色都訥訥的，不善於表達，俊朗的眉目，就是世均。 吳倩蓮和若干年後的林心如天差地別，她不漂亮，卻很有淡淡的情愁。
半生緣小說: 生活發掘靈感 探知小說建構
而許鞍華樂意去拍攝的也正是記錄下港人的喜怒哀樂。 曼璐病了，爲了留住丈夫，騙妹妹到她家，讓祝鴻才強占了她的身子。 半生緣小說 曼禎被囚禁在姐姐家，雖以絕食抗爭，但毫無辦法。 她將戒指給女仆，讓她幫自己給世鈞發一封信，使女把戒指交給了曼璐。 世鈞來找曼禎，曼璐卻將戒指給他，並說是曼禎讓轉交的。 曼禎在醫院生了個男孩，由同房病友的丈夫的幫助，她將孩子留給姐姐自己離開了姐姐家。
生命有无数的无奈，他们因为许多复杂的原因和误会放弃了自己的爱情，但却没有放弃自己的人生，这是最正常也最理想的完美。 《半生缘》把张爱玲那种精妙绝伦，回味无穷的语言表露无疑，就像一窗精巧细致的窗棂格纹，少了每一格都不成，只是放在眼里便透着美，但到底美在哪里却又一时道不明。 半生緣小說 洗尽铅华、略带感伤的笔调，正好用来缓缓叙述这一段漫长的不了情。
半生緣小說: 半生缘，不只两个人的半生
原本跟沙田將軍澳一樣是新市鎮，最終卻成為全港公共屋村及新移民最集中的、最具悲劇色彩的一個社區。 現在，社區活化的工作繼續展開，暴風雨後，陽光漸漸從雲海透出來。 這個可想像性，就被導演運用，而一面倒道出這個悲劇，似由慣性的二元人物想像，重構出來。 關於電影的一點不足之處，是我不覺得這悲劇與天水圍有太大關係，說他們住在任何一個地方也行，不過是一個港人娶了內地女子衍生出的悲劇，跟他們居住在天水圍沒有太大關係，那就跟戲名沒有聯繫了。 半生緣小說 王曉玲（張靜初飾演）是個遠從四川嫁到香港的女人，她和已離過婚的丈夫李森（任達華飾演）育有一對雙胞胎女兒，一家四口住在天水圍社區中。
