惡之畫電影6大好處

不得志的中年抽象畫家許寶清，因緣際會在監獄教受刑人畫畫。 許寶清驚訝發現其中一名青年犯人周政廷，有著極高的繪畫天份。 惡之畫電影 他說服了獄方，讓他辦一個受刑人畫展，沒想到開展時社會輿論嘩然，原來周政廷是曾犯下頗受爭議的隨機殺人案的死刑犯。 許寶清無法理解為何人們無法客觀看待藝術作品，他決定前往案發地點探訪周政廷的過去，也嘗試尋找周政廷曾說過的他繪畫靈感的來源：那座小時候玩捉迷藏的祕密基地……。 影評評價《惡之畫》是一部2020上映的台灣驚悚劇情電影，由陳永錤執導，演員劉品言、黃河、東明相主演，故事講述創作陷入瓶頸的畫家許寶清來到監獄教受刑人畫畫，見到有著驚人繪畫天分的受刑人周政廷，他安排花廊舉辦一場關於受刑人的畫展，沒想到因為周政廷曾經犯下的罪刑引起憤怒群眾的抗議，也引發畫家許寶清內心對於人性善惡的掙扎。

從這一幕我也隱約感受到另一種思考的可能性：或許這部電影是想表達對我們身為旁觀者的諷刺，即使我們在面臨藝術與道德的岔路時選定其中一邊，可能也無濟於事，因為我們永遠無法置換自身觀看的地位。 直到我們絕望地成為加害者或被害者的那天之前，我們都只能是觀眾，像捷運站的人群，畫作之於途經的行人毫無關係。 伯格在其著作《觀看的方式》裡提到：「我們注視的從來不是事物本身；我們注視的永遠是事物與我們之間的關係。」這句話或許恰可以為《惡之畫》的核心做出註解。 由黃河飾演的隨機殺人犯周政廷畫出的畫，在不同的人眼裡總有不同的意見，在受害者眼裡看到的是畫作背後創作者的影子，反之在藝評眼中則是作品本身。 除了世界首映的《惡之畫》外，其餘國際新導演競賽的入選作品和觀摩影片尚有票券可購買，觀眾可在映演期間到ibon售票系統或影展現場購票。 惡之畫電影 尤其周一至周五的白天場次，還有150元的特價優惠（假日與晚間為220元），詳情請上台北電影節官方網站、Instagram及FACEBOOK粉絲專頁查詢，或參閱影展現場張貼之最新公告。

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畫家一探少年的過去，藏在秘密基地的神秘畫作，是孤獨靈魂的陪伴還是邪惡意識的啟蒙？ 電影着墨於畫家、死刑犯、受害者遺屬等人的心理變化，反思人性糾結在藝術和道德信仰間的考量。 人是善與惡的綜合體，差別僅在於何者、何時占了優勢而導致不同的結果。 周政廷反社會人格的心理分析並非影片著重的焦點，童年時目睹牛隻遭受宰殺的殘酷景象，是他以鮮血、牛身、日光和陰影所構成的紅橘白黑的抽象畫。

生活在和平環境下的人，很容易淡忘戰爭曾給人類帶來的苦難。 距離二戰結束也才過去70多年，在這不滿百年的歲月中，世界卻從未實現真正的和平。 三四歲的時候，覺得自己是世界之神，外界不過是自己的延伸。 再往後，他們能意識到自己並不改變外在世界，自戀，自我中心的傾向會縮減。

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民視新聞／綜合報導國門解封，國內旅遊業者出現新挑戰，台南市觀旅局整合在地旅遊資源，使出渾身解數，精選5間休閒農場，推出兩天一夜的旅遊路線，邀請民眾到台南來場深度之旅。 惡之畫電影 國道及快速公路發生散落物事件時，常常會造成二次事故，繼國道開始收取散落物處理費後，公路總局也公告從12月1日起，快速公路將收散落物處理費，未達30分鐘1個車道3000元。

最後許寶清接受惡的浸染，將惡的質地融入自己的作品之中，把「活生生的人」，畫成供人觀賞的「奇觀」。 創作風格「變質」的許寶清獲得賞識，在原本展出受刑人畫作的藝廊辦起鑑賞會，而留在藝廊展示牆上的紅漆痕跡，無聲宣示曾有一種名為周政廷的罪惡存在，卻已經沒有人在乎，與熱鬧的鑑賞會形成強烈的對比。 到頭來，雖然藝術的本質還是無比純粹的，但當人們懂得更多、理解得更深入之後，我們的人性與主觀思維終究無法避免我們以有色眼光去看待這些原本潔白無瑕的事物，而這就是這整個社會的現實。 所以在碰到兩方之間像是「藝術能不能歸藝術」或「罹患精神病是否就能免除罪刑」的價值觀衝突時，與其將對方貼上「共犯」、「法盲」標籤造成更多的對立，我們不妨也試著通過溝通、對話和理解來解決問題，或許這才是能讓整個社會更加進步的最好途徑。 他逐漸感受到了先前大眾們感受到的，關於這個青年的邪惡氣質，黃河極好的詮釋了周政廷這樣一個反社會的角色，展現了令人不寒而慄的氣場，他聰明且敏感的洞悉脆弱的許寶清，也在與許寶清的相處過程中緩緩的改變了許寶清，於是，原本要教化人的老師，成了被教化的學生。 於是理所當然的電影接下來就帶到一場拍賣會上，在這拍賣會中，經營藝廊的女老闆不讓許寶清的畫作以十幾萬的價格被賣出，即便這可能已是高價，然而她對許寶清的作品，對許寶清有種他人沒有的獨特的高評價，這也延續在之後她作為藝廊經營者願意承擔風險接受許寶清的提議替死刑犯們辦畫展上，可見她並非純粹逐利之人，並非那麼單純的角色。

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各國各地，身份各異，取向不同，膚色不同的人們，生活哪怕毫無交集，卻總會有著相似相通的痛苦、快樂、悔恨、希望。 重要聲明：本網站為提供內容及檔案上載之平台，內容發佈者請確保所提供之檔案/內容無任何違法或牴觸法令之虞。 卡卡洛普無法調解版權歸屬等相關法律糾紛，對所有上載之檔案和內容不負任何法律責任，一切檔案內容及言論為內容發佈者個人意見，並非本網站立場。

導演陳永錤首部新片《惡之畫》由 黃河、劉品言、東明相 主演，黃河在戲中飾演擁有超凡繪畫才能的死刑犯，而劉品言則在戲中飾演神秘的畫廊老闆，有著亦正亦邪的性格…該電影以死刑犯的議題為題材，從相關者的不同角度觀察事件，導演更想討論道德與藝術間的關係，希望讓觀眾探討「社會框架」的問題。 這部作品向我們展示每個人心中存在的惡，隨時都有被召喚出來的可能，而暴力過後的傷害，並不會因為死刑的執行而消失，就如同原先掛著周政廷肖像畫的展示牆，那象徵鮮血般的紅色潑漆，並未隨著周政廷的死、肖像畫的移除一併抹去，唯有改變觀看世界的方式，人類才能免於因人為而發生的悲劇。 或許，在觀看這部作品的時候，應避免以對號入座的方式來檢視殺人犯的畫作是否具有藝術價值；藝術若要獲得它應有的評介，唯有捨棄一切與藝術無關的標籤。 在藝術面前，人的真實反應就是它自身最好的說明，而這也是影片結尾時特意安排受害女子直面周政廷畫作的用意──一次偶然的相遇，沒有作者名，沒有標籤，也沒有任何預設立場；只有一幅畫，一名女子，與不經意揚起的笑容。 許寶清驚訝發現其中一名青年犯人周政廷，有著極高的繪畫天份，常常畫出讓他感動的抽象畫作。 許寶清也想讓世人感受這樣的美，他說服了獄方，讓他辦一個受刑人畫展。

惡之畫電影: 影片資訊

畫家許寶清作為一位聽障人士，在畫作價值被拍賣市場給控制，申請補助還被政府官員歧視的困境之下，《惡之畫》不僅以同時作為畫家與殺人犯的周政廷引發他內心矛盾，也巧妙利用他的先天自卑，讓原本欣賞畫廊老闆劉品言面對自己一吻所露出的輕視笑容，摧毀他一直以來堅守住的底線，開始質疑藝術與創作者之間的關聯性。 劉品言、黃河、東明相出席「惡之畫」於中山堂的臺北電影節世界首映，劉品言在片中與東明相有場充滿暴力的激情戲，當天拍了長達8、9個小時，劉品言更驕傲表示：「這是我從影最大的尺度。」東明相在旁也幽默稱「她那天很恐怖」。 沒想到開展時社會輿論嘩然，原來周政廷在幾年前，曾犯下頗受爭議的隨機殺人案，隨後畫展開展期間被人砸雞蛋、噴漆不說，最後連許寶清都被襲擊送醫，畫展只好匆忙撤展。

• 許寶清無法理解為何人們無法客觀看待藝術作品，他決定前往案發地點探訪周政廷的過去，也嘗試尋找周政廷曾說過的他繪畫靈感的來源：那座小時候玩捉迷藏的祕密基地……。
• 劉品言笑稱拍完該段戲之後，拍完當天都不想再看到東明相，「直到隔天工作才願意再跟他講話，本來有種再也不想遇到的感覺」，除了激情戲之外，劉品言再度還在片中有演技大突破，她所演出的畫廊老闆，是個爲利益不擇手段的暗黑角色，在背後耍盡心機，一改平時的可愛形象。
• 他的失控，與其說是對周政廷無視生命的憤怒，不如說是他的自尊心遭到周政廷惡意嘲笑的結果。
• 形象素樸的許寶清是一名追求純藝術之路的畫家，他去獄中教受刑人作畫，無意間發現了周政廷本能創作的天賦，他對藝術鑑賞的能力或許高於他的創作才華，仰賴政府藝文補助的事實，說明了他正卡在一個尷尬的位階。
• 而當周政廷在看到因他受害的宛虹與戀人的照片時，他只瞥了一眼，說那「只是一張彩色圖片而已」，被害者在純粹惡的加害者眼中不值一提，甚至不具凝視的價值。
• 而女王拉瑪達、妹妹舒莉、姆巴庫、侍衛長奧科耶、朵拉•米拉潔等人則擔起保護帝國的重責大任，以抵禦外來的勢力入侵，努力為瓦干達開闢一條新的道路。

而後，影片透過四位受刑人各自陳述自己的畫作內容，在聯展上呈現或不呈現哪些畫作的安排，似乎也反映出導演對藝術界定的態度。 在這四幅畫中，其中一幅是受刑人畫他的兒子，色彩偏向憂鬱的冷色調；另一幅是以明亮的暖色調來呈現父母，以及躲在暗處的自己；這兩幅畫作以色彩運用直接反映作畫者的心理狀態，是誠實而素樸的畫作，就如同周政廷以本能作畫，呈現出來的都是創作者的真實情感。 唯一差別的是，周政廷的抽象畫2充滿了更多直覺式的奔放線條，狂野恣意的色彩運用，充分展現出對藝術的本能反應。 與此相對的，是一幅意欲建構在現成理論上的畫作，描繪的是受刑人正在解便，而地底之下早已堆成了糞山，畫作中，有一人在屋頂上偷窺，另一人則挺著陽具站在他的身後。

惡之畫電影: 電影類型

此畫作不同於前三幅作品，概念先行的結果，是情感與內容的匱乏，同時也欠缺藝術創作中最重要的真誠性。 是以，在受刑人的聯展上，前三幅畫作與許寶清的人物肖像畫，始終位於視覺上的焦點，而有關解便與偷窺的畫作則消失在影片的關注範圍。 至於本作欲探討的核心議題──該如何拿捏藝術的「純潔性」？ 長久以來不論是創作者或觀者，早晚都得在藝術與道德的岔路口做出選擇。 一百年前，日本文豪芥川龍之介的著作《地獄變》中有這樣的情節：一名畫家一邊看著自己的女兒被大火吞噬，一邊欣喜地將女兒痛苦的神情畫了下來。

他的自私、善妒，與遊走道德邊緣的創作，在在都說明了他在道德上的瑕疵，就如同他對珊珊的踰矩行為，雖是對方刻意設下的圈套，然而善與惡的抉擇，全憑他一念。 而到故事最後，李珊珊以此作為談判的籌碼，要求許寶清與藝廊簽長期合約。 此舉反向利用自己的創傷，狀似頗具心機，且有要脅加害的意味，但我們仍舊不能無視她曾是被害者的事實，我們無法以二分法簡單地將她歸類為惡。 而當周政廷在看到因他受害的宛虹與戀人的照片時，他只瞥了一眼，說那「只是一張彩色圖片而已」，被害者在純粹惡的加害者眼中不值一提，甚至不具凝視的價值。 惡之畫電影 惡之畫電影 惡之畫電影 電影最後，拐杖女孩偶然停靠在某幅畫前休息，她饒富興致的看著這幅色彩精神的畫，臉上露出首次出現的笑容，藝術緩和了她的傷痛，這是許寶清為她畫的素描無法做到的。

惡之畫電影: 惡之畫電影厲害的地方

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• 或許他在旁人眼中是一個因為犯罪而被關押進監獄的受刑人，但即便如此，我們就能因為他做錯一件事、身上背負著罪名就能否對他所做的一切？
• 這樣沒有一點「人味」的邪惡，卻一步步吸引許寶清，影響著他，勾出潛藏於他內心深處的魔。
• 曾獲得痞客邦社群影響力『百大部落客』、社群金點賞『最佳娛樂部落客』等獎項。
• 到頭來，雖然藝術的本質還是無比純粹的，但當人們懂得更多、理解得更深入之後，我們的人性與主觀思維終究無法避免我們以有色眼光去看待這些原本潔白無瑕的事物，而這就是這整個社會的現實。