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這邊就牽涉到如何製造觀眾的共鳴，要讓觀眾搭上這班故事的列車，首先要讓他們對角色產生共鳴，他們才會願意走上來。 我想沒有人會想看陌生人家的小狗影片，但是如果小狗有個孿生雙胞胎被富貴人家領養，走向完全不同的際遇，那就有了對比，大家會產生同情，想要繼續關注後續。 只要誘發觀眾的共鳴，不管多平淡故事，都會有人投入其中。 因此在創作中，把角色設計得夠豐富、有深度，觀眾就會對角色本身產生共鳴。 假設有兩個人同時走進餐廳，一個人的穿著看起來貴氣、有錢，另一個人看起來很貧窮，衣服有破洞，而觀眾透過這些視覺資訊，大概已經想像出他們之間的角色設定。

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是不是真的有一個人，能讓自己愛得如此深刻，可以將一段思念一直深埋在心中呢？ 在世界的中心呼喊愛情日本電影線上看 若真的有這樣的一個人，自己能不能像小說中的人物一樣，命運會把一切安排好？ 若知道結局，自己會不會仍選擇走上這條路，與那另一半的自己相遇呢？ 只是，對於他們的愛情，我真的是既羨慕又哀傷。 我羨慕他們能愛得如此深刻，但我並不是因為他們死別而哀傷，也不是因為朔太朗有了新歡而哀傷，因為這些都是非常自然的事情。

• 不管有沒有手機，在戀愛故事中，喜歡就是喜歡，沒感覺就是沒感覺。
• 這裡不會有魚目混珠的業配文或廣編稿，但歡迎犀利爆笑的心得評論或吐槽，因為負評和好評都重要。
• 這不是因為單純想寫無俚頭的對白，而是要製造懸疑感，真正要談的東西先壓著不放出來。
• 愛一個人到刻骨銘心時，分離之後，自己真能走出這個回憶嗎？
• 坂元裕二：這個手勢是一開始就寫在劇本裡的沒錯。
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• 人的好惡、兩人之間的距離感，這些抽象的東西要想辦法把它呈現出來，就是寫愛情劇時最大的挑戰，所以我要在這部分想很多辦法。

日本電影 《在世界的中心呼喊愛情》是2004年的電影，當年賣座超過80億日幣。 長大後借了DVD來看，不看還好， … 去年5月份，該小說的電影版由行定勳執導的《在世界的中心呼喚愛》在日本上映後獲得極大成功， 電視劇版緊追其後，於7月份開播，不但收視 … 「我很好」的導演是「在世界中心呼喚愛」的行定勲，也是首度挑戰漫畫改編電影，2018年2月全日本盛大上映。 電影版導演行定勳在拍攝本片前一段時間，竟然有8位好友逝世，當中包括了與他和岩井俊二合作無間的攝影師篠田昇（2004年6月22日去世），該片亦成為篠田昇的最後遺作。 故此導演在本片中，以長大之後34歲的朔太郎觀點，用插敘的手法來描繪過去和現在的故事。

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與《現在，很想見你》、《太陽之歌》並列為日本TBS電視台的「純愛三部曲」。 故事主要以電影版為藍本，但改編得更為簡略。 比較有驚喜的是最後兩三頁，回到12年後朔太朗的結局橋段（漫畫中為12年後，而非17年後，最後二、三頁某一格朔太朗有說明）。 2004年，34岁的松本朔太郎（绪形直人 饰）收到高中老师寄来的明信片，将他封闭且逃避了17年的记忆带回到17岁的那个夏天。 高中时代的朔太郎（山田孝之 饰）和广濑亚纪（绫濑遥 在世界的中心呼喊愛情日本電影線上看 饰）的恋爱非常甜蜜，对两人来说快乐的瞬间感觉就像永远一样。 自从亚纪得了不治之症后，两人的命运发生了急转弯。

感动无以复加，逝去的爱与回忆的美，日本人对于情感的掌控实在到了极致，干净得让人心无杂念，心静如水。 性別：請選擇性別女男＊請務必確認個人抽獎資料之正確性，若資料不全或錯誤，致無法核對、通知活動相關訊息或送達獎項，視同放棄中獎資格。 綾瀨遙主演的《太太請小心輕放》最新電影版的資源新鮮出爐，2017年日劇版的續篇，今天部屋君就來說說這部作品。 前幾天，《尋秦記》電影版首發預告正式曝光。

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他可能只是想讓劇情推展下去，所以把自己想到的事情，分配給不同的角色講，可是都站在同一個出發點。 如此一來，就會變成作者知道的資訊，單方面地講給觀眾聽，這樣既不是故事，也不是真正的劇情。 像STEP 2的對話，他們之間產生交流、產生對話，劇情有所轉動，角色才有生命。 這就是《東京愛情故事》的劇本大綱（笑）。 真的就只有這樣子，我只畫了關係圖出來，戀愛故事光是這樣就可以寫大綱。 其實愛情劇就是建立在關係圖跟箭頭方向上，箭頭現在朝著誰，箭頭的方向出現怎樣的移動，這就會影響劇情的進展。

它沒有戲劇性的情節，但卻具有普世性，我就讓類似的對話和場面出現在每一週的劇情裡。 例如這個愛心，是對話裡面要呈現的核心，但我不能寫進對白裡，而是寫出愛心外圍的部分。 觀眾看到包圍著這個核心的對白，他們就能感受或想像在這中間我真正想要表達的核心形狀，這是我心中最理想、也是最美麗的寫對白方式。 劇本上只有寫場地、時間、動作、對白等資訊，也就是只會寫眼睛看得到、耳朵聽得到的東西而已，所以要用眼睛和耳朵可以接收的資訊，去把看不到、聽不到的東西放到劇本裡，就是編劇的工作之一。

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她的年紀，要展現亞紀的純真與熱情當然是游刃有餘，的確是一個笑容很甜美的女孩。 在世界的中心呼喊愛情日本電影線上看 總而言之，朔太朗跟亞紀這兩個角色被演員演活了，所以他們的戀情才能如此感動人。 雖然戀人已經離開世間，但每一天都靠著想念對方，才能繼續活下去。

• 我和製作人、導演成為了共犯，慢慢地從這場炸雞戲延伸出大家看到的《四重奏》。
• 純愛時光的逝去與亞紀的死亡，在他的內心深處留下隱隱作痛的傷口，沈淪於舊日遺憾。
• 不管怎麼說，製作群用心想呈現出那時的感覺是值得肯定的，畫面也很美，沒什麼好挑剔的。
• 如此一來，就會變成作者知道的資訊，單方面地講給觀眾聽，這樣既不是故事，也不是真正的劇情。
• 十九歲榮獲富士電視台青年劇本大賞正式出道，二十三歲以改編自柴門文漫畫的《東京愛情故事》掀起全亞洲日劇旋風。

回到範例的對白，這是雙方在跟彼此交換外部得來的資訊，兩個人都在跟對方講同一件事。 例如我跟大家說：「你們坐在椅子上。」你們回答：「對，我們坐在椅子上。」或是「現在是晚上。」「沒錯，現在是晚上。」全世界沒有比這個更無聊的對話了。 可是很多人在寫對白時，就會出現這種句型，那是因為他們無法從別的角度想像對話的可能性。 大部分日本純愛電影都習慣使用大量的閃回和長鏡頭，表現出愛情在人生命中的那種漫長的歷程，影片在細節上的突出表現，以及運用多樣化的手法展現。

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然而殘酷的現實無法逃避……但相知相愛的兩顆心卻也更加堅定。 這趟回憶之旅讓徘徊在往事迷宮中的柯達敞開了封閉已久的心，他重新看見過去，也發現未來。 柯達想起他和夏葉的約定，繼續找尋夏葉生前最掛念的世界中心。 柯達想起他和夏葉的約定，繼續找尋夏葉生前最掛唸的世界中心。

我想應該沒有編劇是一開始就接受別人可以擅自更改自己的劇本吧，真的有必要時才會接受。 坂元裕二：幾乎沒有什麼戀愛經驗，全都是基於我的想像跟謊言。 我是在21歲入行的，當時單純就是製作人在找有辦法寫劇本的新人，他叫我寫愛情劇我就寫。

在世界的中心呼喊愛情日本電影線上看: 沒有熟人, 沒有負擔, 更不期待有共鳴.

可能是因為我創作時，不會特別去區別國家或人種，或許會有一些看不懂的人，但是看懂我作品的觀眾，是不分國家和種族的，所以我覺得跟大家之間有很強烈的連結，是非常親近的關係。 坂元裕二：這個問題從二十五年前左右開始出現，一直在說自從手機出現後，愛情劇的描寫方式就變得不一樣了，現在編劇時，也會提醒自己要以有手機的前提去寫。 以前的時代，有時候是因為聯絡不上對方而錯過彼此，現在就算有手機，也會因為某些訊息的失能而錯過，所以戀愛中的遺憾是共同的，手機只是個道具。 例如我們要寫穿越劇，回到過去沒有手機的年代，寫沒有手機的戀愛人際關係，但是刻意去營造這樣子的關係，現在手機世代的年輕人看了會感動嗎？ 我們的觀眾是活在現代的，現代觀眾看得懂什麼樣的東西、看了什麼會感動、什麼東西會有共鳴，這比較重要的。

這也是讓戲變得更有趣，讓角色更有深度、厚度的方式。 畢竟有些人還是喜歡動作戲、戲劇性或是激烈的場面，我也只能相信不是全世界的人都是這樣子的，只能相信用我的這種描寫手法，可以傳達更多想法和故事訊息給大家。 日劇很多演員讓我非常反感的一點就是他們過於做作的情緒及肢體，當然在呼喊愛情中也是可以見到這樣的演員，但幸好都是小配角，所以我可以睜一隻眼閉一隻眼，當作沒看到。 而主要演員則讓我非常欣賞，大澤瀧夫（演出白色之戀）跟柴崎幸（演出橘日）大家應該都算熟悉吧，他們兩人的演技都可算是實力派，表現很不錯。 不過真正讓我另眼看待的是兩個小男女主角：森山未來跟長澤雅美。

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2004年由東寶製作的電影公開，引爆日本「純愛」風潮，2004年5月7日小說銷量更突破251萬冊，超越《挪威的森林》保持了17年的紀錄，成為日本史上銷量最佳的小說。 之後推出電視劇版，2005年改編為舞台劇。 主演： 山田孝之綾瀨遙緒形直人櫻井幸子田中幸太朗柄本佑本仮屋唯佳夏帆松下由樹三浦友和仲代達矢. 電影版 中校長葬禮時，朔太郎的爺爺在一旁觀看，原因是校長是他的初戀情人，與電視版的安排完全不同。 喜歡大木龍之介（開船載男女主角到 …

這邊是另外一個例子，A跟B分別在海邊以及機場告白，就算他們講的是完全一樣的對白，在不同場域也會產生不同感受。 這裡的對白，也是字面上的意思跟實際上發生的可能會不一樣。 在海邊，夕陽西下，氣氛很浪漫，這邊告白可能是真的；但是在機場講這些話，可能就是「道別」。 因為我們都知道機場是什麼樣的場合，對它有一定程度的想像，如果你不知道機場是什麼樣的地方，就不會有那樣具體的想像了。 所以每一個人擁有的資訊、知識，都會影響對故事的理解程度。

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我現在常想著只要有人會因爲某個東西而受傷，就不應該把它放在作品裡。 在世界的中心呼喊愛情日本電影線上看 在世界的中心呼喊愛情日本電影線上看 身為創作者，這是我最近正在思考的課題，還沒有一個很好的答案。 劇本交出去時，不會認為現場可以擅自更改，而劇組人員也不會覺得坂元裕二的劇本是可以任意更改的，在這樣的信任關係、緊張關係之上，如果在現場真的需要修改、調整劇本的話，那麼我很歡迎。

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這個對話代表A是從外面進來的，而B在室內，所以A說了B不知道的訊息。 再下一句，則是A對B說了自己的心情，然後B對A表示聽了那句話的感想。 STEP 2跟STEP1就可以看出明顯的差別了，在STEP 2裡面，資訊有交換傳達給對方知道，有互動才是成立的對話。 很多新手編劇寫出STEP1這種句型，是因為他一個人想了很多人的對白，沒有把角色和角色分開。

該片講述了男主角朔太郎到四國尋找忽然失蹤的未婚妻律子，在那裏，他卻不禁想起了當年在這裏邂逅的初戀情人亞紀，那些初戀的回憶、關於Walkman的往事在這一刻湧上心頭。 電影版廣瀨亞紀的父母親戲份不多電視版中兩人戲份也更為吃重，廣瀨之父一開始還極為厭惡朔太郎，但到後期逐漸了解他們兩人的相愛，17年後，甚至還鼓勵朔太郎走出傷痛。 34歲時朔太郎的女伴電視版的小林明希是一個帶著小孩的離婚單親媽媽，但電影版中的藤澤律子則仍是妙齡女性（電影版中在朔太郎與亞紀的高中時期時，律子還是小學生）。 在世界的中心呼喊愛情日本電影線上看 爺爺電視版描述他在1987年於睡夢中死亡，但電影版到了2004年仍在世，並已滿頭白髮，在一場大雨中請律子（朔太郎之未婚妻）到自家的照相館裡避雨因而會面。

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可是大家要笑不笑地看著我的樣子實在是很煩，所以現在炸雞一上來我都先擠再說（笑）！ 日本電視劇原本是從廣播劇延伸出來的，很多電視劇編劇都是從廣播劇出身。 多年以來一直有人揶揄說，日劇就是有畫面的廣播劇。 但現在時代變了，八○年代以後，攝影器材和後製技術持續進步，可以拍出更多、更好的視覺效果，當視覺也成為非語言的表達方式，對話才有更多的發揮空間。 STEP 5比較特殊，只有在日劇才會出現。

您對於廣告之正確性與可信度應自行斟酌與判斷。 「ViewMovie」僅接受委託予以刊登，不對前述廣告負擔保責任。 葬禮開頭朔太郎參加的葬禮，在電視版是生物老師，而電影版是校長。 電影版中校長葬禮時，朔太郎的爺爺在一旁觀看，原因是校長是他的初戀情人，與電視版的安排完全不同。 IMDb 介紹2004年7月2日至9月10日於TBS週五連續劇22：00～22：54播映（最後一集延長15分鐘）。

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也許他對上司畢恭畢敬，可是面對後輩就變得大方、海派，態度可能完全不一樣。 所以我會設定這個角色本身的人格，以及跟不同人相處時的表現。 尤其是「喜歡和討厭的東西」是我一定會寫的，我也建議大家在設計角色時，要把好惡寫出來，因為我覺得每一個人都是由喜愛與討厭的事物構成的，所以先決定這部分的設定很重要。 我覺得滿多編劇愛聊天、愛講話，是因為我們在寫作時，心中堆了滿滿的對白，有各種人格在互相對話。 可是講太多話會被人討厭，我知道有一位導演就是討厭多話的編劇。

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單純以戀愛為主題去拍長片，是很困難的一件事，因為我們無法用眼睛去看到一個人的內心。 眼前這個角色，他什麼時候喜歡上一個人，什麼時候討厭一個人而跟他產生距離，這些都是肉眼看不見的。 人的好惡、兩人之間的距離感，這些抽象的東西要想辦法把它呈現出來，就是寫愛情劇時最大的挑戰，所以我要在這部分想很多辦法。

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