善良是一種選擇：只想做有意義的事，不活在別人眼光中不可不看詳解

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告訴我們，如何從筋疲力盡的盲目討好者，轉變為成熟自在的理性討好者。 我們無法想象如果楊德昌還在世，如果來到內地的製作環境，會交出怎樣的作品。 但我們可以期待，他的門徒們，他的擁躉們，被他所影響的熱愛電影的年輕人們，總有人能夠繼承他的意志，拍出屬於這個時代的佳作。 而這也正是楊德昌這些年來能夠在內地得到眾多擁躉的原因。 不難發現，隨著內地經濟的不斷發展，今日之北上廣深和昔日之台北，有著太多的相似之處。

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擔任國小教師二十多年，從學生身上，神老師體會到每個困苦家庭都有可能讓孩子走偏。 她開始匯集多人的力量，偕同眾人之力注入資源，給予這些孩子適當的幫助。 也因為陪伴發展遲緩的女兒一路學習成長，理解到學習障礙的孩子需要什麼幫助。 她開始成為有需求者與提供資源者中間那座橋梁。 擔任國小教師二十多年，從學校孩子身上，神老師體會到每個困苦的家庭都有可能讓孩子走偏。

我希望可以這麼說，我已經從長期努力討好別人的掙扎中痊癒了。 但實際上，討好別人的傾向依然存在，我的旅程並未結束。 善良是一種選擇：只想做有意義的事，不活在別人眼光中 不過，此刻我已重建信心，可以做自己，並且善用自己的獨特性來幫助其他人。 我開始偽裝，但我以為，這是為了生存而不得不為。

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包巾就沒有關係了，太薄了，只要有浴巾就可以了。 在夏天，一般選取單層面紗或者雙層面紗，防止寶寶被捂太多，出汗過多缺水，出現痱子甚至過熱哭鬧不眠。 你不須繼續在討好別人的流沙中苦苦掙扎著建立自尊。

在不想笑的時候笑，在想法不一樣時安靜，好人當久了也內傷。 本書就像關起門的談話室，提供了正視自我價值，以及表現真實自我的方法。 最終，你將用理性戰勝本能，在所有關係裡安身自在。

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而那道光，是我們良善的本心，是我們承接過前人的愛而有的底氣，也是身旁提燈的人給予的勇氣。 神老師會定期給予山上部落偏鄉的孩子上課用的物資與書籍。 不管多遠的距離，我們的心意都像是對待自己孩子般的呵護；我也相信我們是幸運的那群人，要將這樣的好運帶給更多朋友，社會才會有更多的善緣。

也因為陪伴發展遲緩的女兒一路學習成長，理解到遇到學習障礙的孩子需要什麼幫助。 當初只是想協助他們解決因為天災所造成的糧食問題，卻也因為這個公益計畫，我們慢慢改變了彼此的人生，讓部落多了一條可以選擇的道路。 我也收穫到許多經驗，漸漸發展出更多不一樣的公益計畫， 結識許多不同領域的專家，讓我的人生添加了更多的光彩。 有一次神老師就利用這個孩子去資源班的時候，要同學練習甩手50下，孩子們才甩了10下就不行了！

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另一邊，已經在商業片浸淫多年的侯孝賢，找來了作家朱天文擔任編劇，拍攝影片《風櫃來的人》。 巧的是，《海灘的一天》和《風櫃來的人》都交給了當時在中影任職的廖慶松剪輯。 一來二往，楊德昌和侯孝賢由此熟識，並且因為互相欣賞成為莫逆之交。 《海灘的一天》是隸屬中影開發的項目，後來確定由楊德昌執導之後被重新編寫，但籌備的過程並不順利。 此前在《光影的故事》拍攝時，中影的老攝影師們就故意捉弄新人楊德昌，脾氣火爆的他差點和他們幹架，因此楊德昌的要求是這次由他來找攝影師。

然而，當你為自己打下健全的基礎時，你將會成為真正的討好者──而且是最完美的狀態！ 當你感覺自己時常任人予取予求，那就表示你的心理失衡了。 從現在起，當別人對你提出要求、或評論你的時候，留意當下的感受。 用最誠實的角度找出討好行為，挖掘最根本的人際渴望。 在《一一》之後確診的那幾年，他又開始挑戰完全不熟悉的動畫領域，即使他的美術功底足以當個漫畫家，但動畫電影還是在製作上屬於兩個領域。

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我們可以做對的事，幫助他人，滿足他們的需求。 我們可以在接受真實的自己後，再真心地關注其他人。 要論華語電影圈，乃至世界電影圈，楊德昌都是一個無法繞開的名字，但在他的身上也有著太多的矛盾性，一如其在生活和工作中所呈現的截然不同的狀態。 這本書絕對不是神老師的紀錄片，而是開啟更多人參與公益活動的一把鑰匙。

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對於電影，他始終有著自己的堅持，但不善於語言表達的他，更多的選擇只能是自我消化。 善良是一種選擇：只想做有意義的事，不活在別人眼光中 很多和他合作過的人，都說他對細節的要求有時候嚴苛到不合理的地步。 此後，楊德昌、侯孝賢和陳國富等人還短暫地組建過「電影合作社」，但由於侯孝賢《悲情城市》的籌備，以及兩人也因為外界的一些閒言碎語有過一段時間的疏離。

台灣電影市場沒落的背後還有著自身發行機制的缺陷，以及政治環境的影響等更復雜的原因，而不僅僅侷限於新電影的「後遺症」。 小編一直都覺得，真正陷入愛情的時候，會一直想把自己變成一個更好的人，因為只有這樣，才能讓對方覺得更依戀你，很多時後我們都會… 請您保持電話暢通，並備妥原商品及所有包裝及附件，以便於交付予本公司指定之宅配公司取回（宅配公司僅負責收件，退貨商品仍由特約廠商進行驗收），宅配公司取件後會提供簽收單據給您，請注意留存。

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當時在中影（本文「中影」指代成立於台灣的中央電影事業股份有限公司）企劃部任職的小野、吳念真等人，在時任廠長明驥的帶領下，也在推動著新電影的發展。 1980年底，時年33歲的楊德昌從美國回到台灣，應好友餘為政之邀參與編劇《1905年的冬天》。 用今天的眼光看，這其實就是一部純新人導演影片，奉獻了很多人的第一次：餘為政初次執導，餘為彥初次製片，楊德昌初次編劇，陳博文初次剪輯。

• 我喜歡這本書的書名，一如神老師做的事，選擇善良，意義無價。
• 非常榮幸在第一時間拜讀了神老師的新作《善良是一種選擇》。
• 我一直相信人性本善，一直相信即便生命不乏黑暗的死蔭幽谷，但也會有一道光照亮前方的路，只要願意往前走，終究會把黑暗走完，走向光明的地方。
• 另外，神老師看到許多弱勢需要幫助的孩子與家庭，她都會義不容辭號召大家來幫助這些角落中的孩子與家庭。

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值得一提的是，該片的主演是剛剛拍了處女作《蝶變》的徐克。 但不得不承認，正是他對自己電影的堅持和死磕，才誕生了一部部能夠名垂影史的佳作。 「挺『恨』他的，把人生說得這麼透，還叫人怎麼活？」在某網站關於如何評價導演楊德昌的提問之下，有網友如是說。 這當然是一種褒獎，只不過是以先抑後揚的措辭，帶著些許不忍被人揭穿的欽佩。

我從未給他們機會看見真實的自己，因為這樣風險太大了。 討好是人生教會我們的事，一旦過度就損耗情緒。 善良是一種選擇：只想做有意義的事，不活在別人眼光中 善良是一種選擇：只想做有意義的事，不活在別人眼光中 教育博士貝勒從自身復元的經歷、到幫助千人重塑關係的專業知識，彙整出一套討好行為的新觀點。

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或許是為了圓夢，即便被吉卜力工作室的人員認為是不可能完成的事，他還是做出了九分鐘的《追風》片段以證明。 回到楊德昌自身，除卻作品，從精神上來說，他留給我們的財富同樣豐厚。 在其創作的年代，電影環境之惡劣，他仍能克服種種困難，拍出了幾部傑作，在別人眼中，這是只有他才能做到的事。 欣慰的是，在他離去之後的幾年，確實有越來越多的觀眾開始看懂了楊德昌。 從長片處女作《海灘的一天》到最後一部作品《一一》，其實他的眼光始終聚集在台北，這個他從小生長的、處於時代劇烈變革和風暴中心的城市，以其冷冽的視角，探討城市發展過程中人際關係的交錯和人性的幽深複雜。

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而後，他又和柯一正、張毅等人聯合執導影片《光陰的故事》，這部影片後來被定義為「台灣電影新浪潮」的開山之作，楊德昌開始嶄露頭角。 事實上，這十三年來，隨著華語電影市場的不斷變化，以及社會經濟的發展，有越來越多的人理解了楊德昌。 而如今，我們懷念楊德昌，懷念的不僅僅是他那不羈於世的風骨，更是在重重困境之下仍然堅持拍電影的那份熱情和執著。 不過，關於「台灣電影新浪潮」評論界也一直有著另一種論調，即正是由於台灣新電影的過於藝術性，「殺死」了台灣電影市場。 誠然，如今站在新的時代回望過去，這樣的論調難免有失偏頗。

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查錫我在節目開頭表示，一位網友的母親得了癌症，醫生預估還剩6個月的生命。 查錫我建議病人和家屬不要因此被嚇到，因為醫生只是依據統計學上的平均值做出預估，實際情況會有出入。 而且，如果病人因此鬱鬱不歡，反而會給癌細胞提供營養。 香港大律師查錫我，在【錫我的心靈空間】第41集節目中表示，我們來在世上都是過客，所以應該放下對錢財的執著，並且保持善心，做正確的事情，生命才會豐盛和有意義。 除了上面推薦的產品外，酷咕鴨的網站還有很多不同的分類，爸爸媽媽們都可以一站式買到全部的嬰兒用品，我覺得這樣最方便了。 因此父母在挑選包巾的時候，應多注重材質，而不是昂貴品牌、價格、款式等，尤其更不能使用螢光劑與甲醇，才能保護嬰兒的嬌嫩肌膚。

回想起來，我相信她應該是開心在公益這條路上遇見了好的夥伴，可以認同她這幾年在做的事情；我們也確實每年可以準備一筆不算太少的費用，用於學齡兒童的協助與贊助。 也因為這樣的緣分，結識了更多想回饋社會的朋友。 總是與我們學校的輔導老師一起想辦法安置弱勢孩子，讓他們在放學後能到安親班完成作業，就這樣持續了六年。 善良是一種選擇：只想做有意義的事，不活在別人眼光中 去年接了這個班之後才知道，我們班上好幾個孩子從一年級開始接受我們的安置，現在他們在課業、情緒上都表現穩定。

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一方面，進入九十年代之後，隨著香港電影退出台灣市場，好萊塢電影的全面引入，台灣電影市場淪為好萊塢的傾銷地，本土電影年產量急劇下降，在九十年代中後期維持在每年不到20部。 而政府於1989年設立的輔導金，雖為很多人紓困，但其更針對於藝術性的「參展片」，其中不乏政治訴求——想要以此推動台灣電影在國際的影響力，但也造成了本土市場的進一步萎縮。 但整體而言，回看新浪潮之後，楊德昌的整個創作時期都處於一個極其艱難的處境之中。

當時接到媒體電話的小野，第一反應是，楊德昌，怎麼大家還記得嗎？ 且，在他的印象裡，2000年楊德昌憑藉《一一》獲得了戛納最佳導演獎之後，就消失在大眾媒體之間，「沒有人再提過他」。 或許，就像他收到友人們的「決絕信」時的第一回應，「你們都誤解我了」。

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