故事的解剖：跟好萊塢編劇教父學習說故事的技藝，打造獨一無二的內容、結構與風格!8大優點

對大多數寫作者來說，過去的事都已過去，所以他們關注未來的潮流，希望能藉由順應當下，增加自己的節目被製作或作品被出版的機會。 作者的確需要了解自身所處的時代，但文化、美學的流行來來去去的同時，人性沒有這樣的潮流更替。 演化科學的研究一再顯示，人性長久以來沒有太大的變化。 四萬年前的男男女女在洞穴牆上留下自己的手印，他們這樣的行為和我們現在做的事——自拍——其實沒什麼兩樣。 戲劇的製作再豪華，小說的描寫再生動，電影的攝影再絢麗，角色一開口講話，就決定了在故事底層湧動的糾葛、諷刺和內蘊。

對白的語言聽在觀眾（讀者）耳裡、放在演出的背景中都恰如其份，也符合角色的性格，讓觀眾（讀者）深陷在故事的邏輯與世界中，信以為真。 ●PART 4：電影、影集和舞台劇作品、短篇小說各選出1部，分析故事中的人物關係，傳授設計卡司的原則和技巧。 電影美學百分之八十靠視覺，百分之二十用聽覺。 假如你能用視覺的方式表現，就一句對白也別寫。 電影對白不是對話，必須以最少的話表達最多的意思。

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從另一個角度來看，如果藝術家願意投注心力鑽研故事原型，仍可將這類專制的習俗當成素材，創作出普受歡迎的故事。 原型故事打造出不尋常的場景和角色，以各種細節滿足我們，更透過故事的敘述過程真實映照人性衝突，因而得以在一個又一個不同的文化圈中傳播。 網羅各式題材元素，補足你的知識空白， 從視覺、聽覺、味覺等實用元素來塑造場景， 讓你任何地點都刻畫入微、不落俗套，靈感源源不絕！ ★小說家、導演、演員、劇作家、漫畫家、手遊製作人、角色扮演桌遊玩家、活動企畫，甚至同人誌創作、商品簡報，各領域創意人必讀！ 寫作時，摸索著拿自己的作品來與常年閱讀小說、觀賞電影或戲劇時潛移默化而成的模型加以對照，並據以調整。 非科班的作家稱之為「直覺」，其實只是習慣使然，而且有嚴重的局限：若不是在模仿心中這個原型的模式，就是自以為是地企圖顛覆這個模式，但這兩者絕對都稱不上什麼技巧，只會令劇本中充滿商業片或藝術片的陳腔濫調。

臺灣創投聞人，曾被媒體譽為「創投四大天王」， 與宏碁集團創辦人施振榮、國際知名導演楊德昌等人齊名的交大傑出校友， 娓娓道來從茅寮細孲仔白手起家的創業故事。 從小蝸居廢棄茅寮，以挑豬糞澆菜為每天日常；在冰天雪地中，為臺灣半導體業取回聖火…… 讀者可透過電腦裝置網頁瀏覽，或使用 iPhone、iPad、Android 手機或平板電腦下載閱讀。 如果您所購買的商品是電腦軟體、遊戲光碟、CD、VCD、DVD、食品、耗材、個人衛生用品等一經拆封即無法回復原狀的商品，在您還不確定是否要辦理退貨以前，請勿拆封。 ※ ※ 本商品為預購型商品，消費者同意，此預購型商品發生缺貨或貨源不足…等情形，致網路家庭無法出貨時，本公司得取消訂單退還款項。 本書致力於深化你對人物複雜性的洞察與認識，加強你對精彩人物特徵的鑑賞力，並且在你遇到靈感需要滋養的低潮期時，引導你創造出一整套卡司。

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「折磨」很有用，因為痛苦是讓人吐實、揭露真相的方法之一。 浪漫喜劇更會利用共同的難堪、苦難經驗，讓男女主角建立祕密的連結，並透過他們的困境盡可能擴大故事的趣味。 在反轉的法則下，浪漫喜劇也向我們昭告：你越假裝自外於愛情，越會發現自己深陷情感的糾葛之中。 ●劇情：你可以從劇中各個角色發掘合適的故事形式；劇情會從你塑造的獨特角色中發展出來。

第二，我希望你對自己的專業感到驕傲，而當你創作時，便是在參與一個源遠流長、崇高、陳訴真相的傳統。 過去作品裡精彩的故事人物可以替你未來的創作鋪路。 這一份投契，讓我提筆寫下《對白的解剖》這本書，深入探索講故事這件事無可爭鋒的最大絕招：要角色說話。 檢視作家如何踢進「臨門一腳」：找到最適當的字眼，為角色寫出恰如其份的對白。 角色說話應該各有其句法、節奏和聲調，以及最重要的用字等特點，某一角色嘴裡吐出來的話，非這角色講不出來。

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觀眾一旦坐在黑暗的電影院裡，不只變得格外敏感，平均智商似乎也躍升了二十五個單位。 故事的解剖：跟好萊塢編劇教父學習說故事的技藝，打造獨一無二的內容、結構與風格! 看電影時，你是否經常發現自己比眼前所見的情節來得聰明？ 是否在角色展開行動前就知道他們準備做什麼？ 即使你從幕前走到幕後，這個事實也不會改變。 作者能做的，就是使出十八般武藝，努力超越專注的觀眾的敏銳感知。

由《十年一覺揚州夢》至《不斬樓蘭誓不還》，其實年份不長，後來我更是除了經常在遊樂場及神功戲演出，還間中去新加坡、馬來西亞一帶走埠，一去就是半年。 我在港沒戲演時，師父開班，我一定去服侍他，但我有演出及不在港時，當然就不能去「大龍鳳」了。 既然我只是斷斷續續在「大龍鳳」演出，又怎麼有資格去寫「大龍鳳」呢？ 況且我一向不是長於在圖書館查舊報紙，找年、月、日的人，所以一直不敢寫，因為不知就裏的人，一定以為我很熟悉「大龍鳳」，其實大謬不然，所以岳清老弟肯費心去收集「大龍鳳」的資料，我還該向他致謝才對。

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答案是：讓世人對這些陳腔濫調更提不起興趣。 麥基身兼作家、導演、劇作家多職，1983年起帶著其在美國南加大開辦的「STORY講座」行走全世界，學員包括編劇、小說家、劇作家、演員、製片、導演、其他電影暨電視工作者、記者，甚至其他專業領域人士。 但角色不能因為愛情而徹底變了樣，讓人認不出來。 編劇應透過具體而特定的細節使角色和劇情具備可信度，讓觀眾感覺進入一個獨特卻又穩固實在的真實世界。 3.你的角色越清醒、越感受痛苦，從他們的處境中就越能夠呈現更多的真相和幽默。

對於寫劇本的人來說，透過這本書可以得到很多想法上的啟發，可以檢視自己的劇本有哪裡需要調整或補強，也能學習嚴謹的劇本寫作方式。 對於喜歡看故事的人來說，透過這本書能了解如何用更客觀的角度檢視故事，釐清那些自己覺得「不好看」「有哪裡怪怪的」卻又說不出具體原因的感覺。 此外，進入製作階段後，你完成的劇本也幾乎不會面臨其他干預，這是理所當然的。

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嚴謹的作者經年累月蒐集事實、回憶與想像，收藏於故事素材的寶庫中，因此絕不會為了老套而縮限自己的想像，或任由作品淪為前衛電影的斷簡殘篇。 故事的解剖：跟好萊塢編劇教父學習說故事的技藝，打造獨一無二的內容、結構與風格! 「精心安排」的公式化招式，可能會導致故事無法發聲；「藝術電影」式的特立獨行，可能會造成語言障礙。 就像小孩會為了好玩而摔壞東西，或藉由無理取鬧來吸引注意，無數電影工作者不惜用幼稚的招數透過銀幕大聲嚷嚷：「看我多厲害！」成熟的藝術家從不刻意引人注意，有智慧的藝術家也不會只為了打破常規而創作。

伟大的作品都是活生生的隐喻，告诉我们：人生就是如此。 故事的解剖：跟好萊塢編劇教父學習說故事的技藝，打造獨一無二的內容、結構與風格! 千百年来，传世经典提供我们的，不是解决方案而是清晰的思路，不是答案而是诗意的坦率。 对于每个世代都必须解决的难题，它们毫不逃避的一一釐清，唯有勇于面对这些难题，我们才能成为真正的人。 第38屆金石堂年度大賞，用精彩帶你探索生活！

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2021年Netflix影集《魷魚遊戲》紅遍全世界，也贏得美國電影學會電視類特別獎，更是首部入圍美國艾美獎劇情類影集主要獎項的非英語劇集 ． 2022年的坎城影展有5部韓國作品應邀競逐獎項…… 想辦法把沒邏輯的事件串起來、補上漏洞，只是用這種方式補救，往往得另寫新場景。 有的編劇選擇挺身面對問題，大方把漏洞秀給觀眾看，再說這不是漏洞，例如《魔鬼終結者》。 從角色的人生故事中，選取一些事件編寫成有策略目標的場景段落，來引發觀眾特定的情緒，並表達特定的人生觀點。

• 不過，本書並不偏重任何一門心理學派，而是集結、融合多個學科領域的概念，以觸動可以啟發與引導作者創作的想像力、直覺力。
• 但大多數人不知道，在好萊塢片商付費買下的劇本中，20個當中只有1個可以真的被拍成電影，在全世界的電影院上映。
• 他們耐心地一再修改，直到劇本幾乎完全符合導演和演員拍攝時的需求為止。
• 兩千三百年前，亞里斯多德完成了《詩學》（The Poetics），在那之後，故事的「祕密」始終像街頭圖書館般公開。
• 讀者可透過電腦裝置網頁瀏覽，或使用 iPhone、iPad、Android 手機或平板電腦下載閱讀。
• 不太好讀，但如果你是喜歡寫故事/閱讀故事的人，這本書值得一看。

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用戲劇來說故事，重點不在於作者如何遣辭用字，而是作者進入角色後，讓角色在人生路上掙扎前行時如何遣辭用字。 舉凡句法、措辭、步調等語言的組成單位，都是對白的生命線，但最能清楚勾勒角色生命與個性的，就屬角色選用的字詞（已說與未說），因為它們才能直指角色的內心，並引導觀眾（讀者）深入解讀潛文本（不可說）。 故事的解剖：跟好萊塢編劇教父學習說故事的技藝，打造獨一無二的內容、結構與風格! 有漏洞，少的不是動機，而是邏輯，是因果之間缺少關連。

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故事必須把衝突的深度、廣度推到人生體驗的極限，讓衝突強大到逼得你的主角拿出更強的正面特質來解決。 作者多年來在環球影業閱歷無數精采或蹩腳的劇本，深諳此類型故事各種地雷與編劇的通病，並從他研究浪漫喜劇數十年的心得出發，建構出一套寫就精采劇本的「基本守則」與「進階心法」，也以此為本在 UCLA 裡教學傳授。 浪漫喜劇是「以角色驅動」的類型，最強大的動力來自人物的內在。

由衷認為台灣影視產業最弱也最被忽視的一環就是編劇，歡迎來信指 教。 主角離開觸發事件後，就進入了由衝突定徑統治的世界。 請留意，沒有衝突，故事就無法往下進展…衝突定徑不只是一種美學原則，更是故事的靈魂。 故事是生活的隱喻，活著彷彿置身於似乎永恆存在的衝突之中。

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這七個打造故事結構的關鍵步驟，是發展故事與隱藏於故事表象下的戲劇訊息密碼的主要階段。 確定這七大關鍵步驟，能為你的故事帶來鞏固的基礎。 ‧好萊塢首屈一指的故事寫作顧問，「約翰・特魯比作家工作室」（John Truby’s Writer’s Studio）創辦人。 全書分為八個章節，以真實案例及富有教育意義的小故事論述了親子教育的種種問題。 相信每一個家長都期盼孩子成材，而這一願望實現的首要條件就是要讓孩子自主生活、學習，只有這樣，孩子才能健康成長。 精細化，五感不再受限於距離， 以內化的精神連接為主、外化的商品為輔， 品牌逐步從技術引領轉變為服務及故事引領， 透過立體的感官塑造和傳播。

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沒有人能告訴其他人什麼會賣座、什麼不會，或什麼會爆紅、什麼會慘敗，因為沒有人真的了解。 在這門藝術當中，沒有什麼是保證行得通的。 這也是為什麼這麼多人因如何「脫穎而出」、「打造奇蹟」、「避免創意干預」而苦惱不已。

你寫作的對白不僅推動情節，更具備交響樂的特質，揉合許多「樂器」和層次。 故事的解剖：跟好萊塢編劇教父學習說故事的技藝，打造獨一無二的內容、結構與風格! ●象徵網絡：象徵承載了經過高度壓縮的意義。 你要構想出一個充滿象徵的網絡，用來凸顯與傳達角色、故事世界和劇情的不同面向。

這門藝術的真諦當中沒有必須費心守護的祕密。 兩千三百年前，亞里斯多德完成了《詩學》（The Poetics），在那之後，故事的「祕密」始終像街頭圖書館般公開。 不過，透過銀幕說故事看似不難，一旦逐步接近核心，想在一個又一個場景中努力說好故事，難度就會愈來愈高，因為我們這時才意識到，所有的一切在銀幕上都無所遁形。 例如，從前西班牙人的習俗是女兒必須依照長幼順序出嫁。 在西語文化圈裡，一部講述十九世紀家庭的電影，片中有嚴厲的父親、順從的母親、未婚的長女和長年待字閨中的么女，或許能打動仍記得此習俗的觀眾，但非西語文化圈的觀眾未必會有同感。 如果作者擔心故事本身的吸引力有限，刻意以從前的觀眾喜歡並熟悉的場景、角色和動作來加以包裝，那麼會有什麼樣的結果？

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照往例，我會拿當代得獎的電影與影集、小說和短篇故事、舞台劇及音樂劇舉例說明，包括喜劇與劇情片類型。 除了當代的作品，我也會提到四千年來許多經典作品的作者——莎士比亞就是其中一位——創作的故事人物，當中有些作品你可能沒聽過或沒讀過，但希望你會把這些作品加入你的研讀清單中。 這樣的能力，是作者透過幾道步驟幫我們打下基礎的：首先，作者創造出那些代表人性的比喻，我們稱之為「角色」。 接下來，作者挖掘角色的心理，揭露意識中的願望和潛意識裡的欲求，也就是驅迫內在自我、外在自我的那些想望。 掌握了這樣的洞察後，作者再安排角色壓制不下的欲求出現牴觸，布置出衝突的引爆點。

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