戰畫5大優勢

利穆讚表示，《朝鮮大屠殺》在當時收獲了許多冷嘲熱諷，但回想起來，它確實不失為一幅「強有力的作品」。 《朝鮮大屠殺》不是第二幅《格爾尼卡》，我們也不應該以《格爾尼卡》作為批判的標凖。 國立台灣師範大學美術系教授施並錫，是在民國73年應金門防衛司令部的邀請，與其他12位國內知名畫家，以彩筆重現民國38年10月25日爆發的古寧頭役，13幅油畫作品現陳展在古寧頭戰史館內。 參與古寧頭戰畫的畫家，包括台灣師大郭軔、國立藝專劉煜、政工幹校方向、金哲夫、陳慶熇等知名教授，當時37歲的施並錫是最年輕、最後一位加入作畫陣容，負責的是「登陸激戰」圖。

此時期的作品，也因為日本席捲東南亞的戰況，出現大量跟東南亞戰役相關的主題。 戰畫 藤田嗣治在1930年代自海外回到日本，曾兩度隨軍前往中國等戰地取材，繪製多幅大型戰爭畫作，甚至在藤島武二過世之後，繼任陸軍美術協會的副會長一職。 藤田嗣治的戰爭畫作品與他在法國、南美等地的創作風格落差甚大，也成為他人生中巨大的歷史汙點。

戰畫: 台灣之光

不過，當時接收日本的駐日盟軍總司令部（GHQ）最終並沒有將藤田嗣治定罪，而是要他協助蒐羅戰爭畫。 （ MUSEY）這件200號的巨幅作品於1943年東京府美術館「國民總力決戰美術展」中展出，並巡迴至北海道、青森、岩手等地。 日本軍方企圖將阿圖島士兵的「玉碎」事蹟加以神格化，因此在展覽期間，《阿圖島玉碎》畫作前方放置捐錢箱，藤田嗣治則站在作品一旁。 觀眾排成長列依序向畫面鞠躬捐獻，藤田則面向觀眾深深鞠躬。 1944年，松田文雄也為阿圖島守備隊隊長山崎保代繪製肖像，以《軍神山崎部隊長像》為名，放在他的故鄉山梨縣「山崎神社」加以奉祀。

雖然近年來有較多針對藤田嗣治此時期創作與心態的論述，但多數論及藤田嗣治時，這段時間的經歷仍是盡可能的淡化。 展覽中既有畢加索的經世名作，也配有信函、新聞雜誌、日記等來補全創作背景。 這些展品以一種尖刻的方式向我們傳達了一個信息：無論是多麼飽受推崇的藝術作品，都是由凡人所創造的——這些人的生活方式與你我相同——他們涉獵廣泛、討論各種問題、也會因廣播中的內容或歡欣、或憤怒。 參展的有一台1939年的「超級新郎收音機」（ Super Groom Radio），當年畢加索聽他音樂界的朋友的演出，可能用的就是這個牌子的。 提到畢加索的這幅作品，很多人都能想到畫中被肢解的四肢、扭曲的人物表情，以及那匹瀕死嘶鳴的馬首。 1937年4月西班牙內戰期間，巴斯克的格爾尼卡村遭受了毀滅性的轟炸，畢加索對此進行了沉痛反思，最後將這些場景呈現在畫布上，並以格爾尼卡命名了這幅作品。

戰畫: 服務專線

黑斯廷斯戰役，英國歷史事件諾曼征服中最具決定性的戰役，諾曼底公國軍隊戰勝英軍，殺死英王哈羅德，歷史上最後一次對英國成功的軍事入侵，古法語成為英國統治階級的語言近300年之久。 共出現623個人物，55隻狗，202隻戰馬，49棵樹，41艘船，超過500隻鳥和龍等生物。 施並錫以一個多月功夫完成戰畫，還是第一位交稿的畫家，獨生子也在6月初順利呱呱墜地。 施並錫說，戰畫問世、兒子出世，當時都很滿意，覺得有「雙喜臨門」的成就感。 他說，戰畫必須注意當時的天候，包括風向、陽光照射角度等對砲火煙硝產生影響，才能使作品更生動、符合史實。 然而，栩栩如生的「登陸激戰」圖，卻是被金門縣政府挑選做為古寧頭戰役60週年紀念酒的標籤圖案的僅有戰畫，名畫與美酒相得益彰。

• 在讀書的時候，肖戰就已經開始設計海報參加比賽了。
• 他後來中風，右半邊肢體瘫痪，因视力衰退以及難以取得繪畫材料而苦。
• 國立台灣師範大學美術系教授施並錫，是在民國73年應金門防衛司令部的邀請，與其他12位國內知名畫家，以彩筆重現民國38年10月25日爆發的古寧頭役，13幅油畫作品現陳展在古寧頭戰史館內。
• 前政工幹校美術組主任梁鼎銘，在北伐前後陸續完成《沙基血迹圖》等「5大戰畫」，將西洋歷史畫傳統的「戰畫」理念引進民國時期，為確立「全景圖戰畫」基礎的第一人。
• 但實際上，畫家即使真正隨軍至戰場，也不可能在作戰前線，而且繪畫內容會受到軍方的審查，受到許多管制，比如不可以有死亡的日本將士。

繪畫風格能夠展現一個人的內心，能畫出這樣治癒畫面的肖戰，私底下想必是個溫暖細膩的大男孩。 第六度到金門的施並錫，再度提筆作畫，但這次畫的不是戰史，而是金門的風獅爺、閩南式古厝，對於兩岸從砲火相向到三通，走向和解，他說，仇恨、衝突都是多餘的，人類不應用戰爭、武力來解決紛爭。 最讓他感到欣慰的是，25年後，終於能陪同支持他的84歲老母梁彩鑾、及愛妻宋素容重回古寧頭戰史館欣賞「登陸激戰」，老母一見畫作既驚訝又得意愛子能有本事，把幾百個軍人畫在一幅畫中。 喜歡看戰爭片的施並錫表示，從電影中獲得不少幫助，尤其是戰爭中風向、陽光照射角度等對砲火煙硝影響，才能使畫作更生動。 金門古寧頭戰史館陳列的13幅大型油畫，栩栩如生呈現60年前年國共激戰史實，吸引遊客的目光。 參與作畫之一的施並錫，竟是在「閉門造車」環境中還原戰史現場。

戰畫: 希特勒的畫作

幾幅立體派拼貼畫作品中運用的新聞雜誌剪報，記錄了巴爾幹地區的動蕩和騷亂。 利穆讚說：「當時，批評家並沒有讀懂這幅畫。畢加索的同代人，認為它太過淺顯。」人們認為這幅畫構圖過於簡單，只將「好人與壞人」放置在了左右兩側。 也許是這位畫家認為，在創作《格爾尼卡》這一無情詩篇的14年後，它還是沒能撼動世界各國領導人的內心，也沒有改變他們的思路。

民進黨在九合一選舉大敗後，總統蔡英文宣布請辭黨揆，並由高雄市長陳其邁代理，副總統賴清德宣布將參與補選，各界關注。 副總統賴清德確定角逐民進黨主席，其黨內最大競爭對手、桃園市長鄭文燦也發聲支持。 國民黨北市立委補選參選人王鴻薇今（9）日上午接受中廣「… 民進黨立委補選參選人吳怡農8日被問及2025非核家園是否會實現時，不但沒有正面回應，反酸記者「我還以為在跟王鴻薇的發言人對話」引發爭議。

戰畫: 藝術志向

施並錫目前是彰化員青畫會的會長，過去曾擔任高雄縣文化局局長；此次金門行之後，他希望促成員青畫會的畫家們利用暑假組團到金門寫生，並於兩地展出。 這次重訪金門，施並錫畫了金門的風獅爺（石獅爺）；他認為風獅爺是金門的在地信仰和在地價值。 畫前，他先在風獅爺前點了香；他表示，這無關乎信仰（雖然他的宗教觀比較接近華人民間信仰），但是人與人，人與物，應該要有人倫和倫理存在。 他希望人類能發展人文價值觀和人本倫理觀，用以取代極權的價值觀和觀倫理觀。 他認為人文、人本的價值觀和倫理觀，應該用藝術、人文、審美、道德去建構；人類應該要用愛和憐憫去化解爭端。 撇開演技不說，這麼有繪畫設計功底的肖戰，本身就足夠優秀了，也難怪會圈粉無數。

施並錫進一步說，歷史不能遺忘，教訓必須記取，他衷心期盼戰史館設置的目的是希望人間不再有戰爭，兩岸和平相處。 施並錫作畫的題目是「登陸激戰」，就在自家頂樓畫室日以繼夜趕工，以一個多月功夫繪出800號尺寸的油畫，直到掛畫時才首度踏上金門。 最讓施並錫感到欣慰的是，今年3月間終於能陪同84歲老母梁彩鑾、及妻兒到古寧頭戰史館參觀，老母首度欣賞「登陸激戰」圖，既驚訝又得意愛子能有本事，把幾百個軍人呈現在一幅畫中。 違反上述規定者，中時新聞網有權刪除留言，或者直接封鎖帳號！ 請使用者在發言前，務必先閱讀留言板規則，謝謝配合。

戰畫: 旅美中國青年：不推翻共產黨 中國沒未來

隨著他的早逝和藝術思潮浪濤推進，梁鼎銘的貢獻逐漸為後人遺忘，而今藉著《碧血‧戰畫‧梁鼎銘》一書出版，重新認識這位「以藝報國」的藝術家暨教育家。 前政工幹校美術組主任梁鼎銘，在北伐前後陸續完成《沙基血迹圖》等「5大戰畫」，將西洋歷史畫傳統的「戰畫」理念引進民國時期，為確立「全景圖戰畫」基礎的第一人。 民國三十四年九月九日，日本駐華軍最高指揮官岡村寧次奉日本帝國政府大本營命，率在華陸海空軍代表，向中國戰區最高統帥蔣委員長投降。 我陸軍總司令何應欽上將，代表中國戰區最高統帥，在南京中央軍校禮堂，接受日本代表簽署降書。 右側的無名士兵如同坦克行進一般齊步向前——畫布的右上角，有一個士兵以極其不自然的方式舞著劍， 畢加索用這樣的方式再次強調了他們的不仁——與《格爾尼卡》中所用到的技巧相同。

2022九合一選舉結束，既如預期又大出意外，國民黨堪稱大獲全勝，而選前驕氣滿滿聲稱「選不好，國際怎麼看我們」的民進黨主席蔡英文請辭，… 周玉蔻更斷言，吳怡農會贏得立委補選，因為正直的力量還是光明的，「那個人太過分，欺人太甚，我不認為選民會那麼沒有是非。」周玉蔻也提到，她贊同無疑吳怡農選擇做自己的態度，反觀陳時中被罵是自找群體的憤怒、仇恨值，兩人不能劃上等號。 九合一選戰落幕，台北市第三選區立委補選火熱開打。 媒體人周玉蔻今（8）日在《新聞放鞭炮》節目直播中直言，和出征北市失利的前疫情指揮官陳時中不同，她認為民進黨籍參選人吳怡農會當選，選民不會這麼是非不分。 由於數位智慧財產權之特性，所販售之電子書刊經購買後，除內容有瑕疵或錯誤者外，不得要求退貨及退款。

戰畫: BOOK☆WALKER 台灣漫讀 / 電子書平台

該畫的主題是描繪當時在北京近郊通州遭到攻擊殺害的日本軍民，但因為朝井閑右衛門並無赴實地考察，畫面係挪用西洋古典構圖拼湊而成。 現年62歲的施並錫畢業於台灣師大美術系，曾到美國紐約大學藝術研所深造，1977年在台灣省立博物館舉行首次個展，1987年以「母與子」系列榮獲首屆席德進基金繪畫大獎。 據中央社報導，現為國立台灣師範大學美術系教授的施並錫，25年前應金門防衛司令部邀請，參加古寧頭戰史館戰畫繪畫，他日前帶著家人重回金門，欣賞當年的作品，才透露出創作秘辛。 【大紀元10月24日報導】古寧頭戰役系列專題之3 （中央社記者倪國炎金門24日電）「歷史不能遺忘，教訓必須記取」。

• 他設計的公益海報還拿過一等獎，真的是明明可以靠顏值喫飯，卻偏偏要靠才華。
• 不過，古寧頭戰役「登陸激戰」圖為施並錫絕無僅有的戰畫，兩岸也從砲火相向走向大三通。
• 他在這段時間繪畫的畫是他踏入政壇前最後的一批畫作。
• 此時期的作品，也因為日本席捲東南亞的戰況，出現大量跟東南亞戰役相關的主題。
• 不過，黑格爾說過：人類從歷史上得到的教訓，就是人類永遠不會從歷史得到教訓！

今年春節假期期間，大家基本都呆在家中，肖戰也不例外。 在空閒的時間裏，肖戰在家中親自設計祝福圖片給全國人民送去祝福。 他還曬出了自己親手畫的小插畫，卡通形象呆萌又喜慶，而且畫裏的藝術字也是寫得十分秀氣。 「虎！虎！虎！」是1941年珍珠港事變中，日軍進行偷襲時所發布的無線電訊號。 時值農曆「虎年」之始，在與疫情對抗的「戰爭」期間，亦就這個著名的無線電信號，一同認識日本近代美術史一段隱蔽晦澀的過往。 施並錫回憶說，其他12位畫家是在1983年底即受邀作畫，他是在翌年4月1日才加入，可以說是臨危受命，由於時間有限，交通不方便，並沒有到金門現場，但因是專業畫家，反而是第一個交稿。

戰畫: 美國國家海洋暨大氣總署 蒞臨海科館參訪

如有特殊情形，請洽敝公司客服人員，我們將盡速為您處理。 他後來中風，右半邊肢體瘫痪，因视力衰退以及難以取得繪畫材料而苦。 他最后1828年4月16日於波尔多去世，遗体于1900年运回西班牙，安葬在马德里郊外的圣安多尼皇家小堂，这座教堂的壁画都是他创作的。 由于当时的社会舆论对《裸体的马哈》强烈不满，他又重新绘制了一幅表情、姿态一模一样的《着衣的马哈》，但拒绝在原画上修改。 20世纪80年代西班牙将《裸体的马哈》印成邮票，成为集邮界热门的收藏品。

施並錫回憶說，其他畫家是在72年底即受邀作畫，曾由軍方安排到金門現地勘察，他則是在翌年4月1日才加入，可以說是臨危受命，在時間有限、交通不方便情況下，繪畫完成前，還不曾到過金門。 鮮為人知的是，施並錫是畫家中，唯一在創作過程中沒有踏上金門現地，可以說是在「閉門造車」情況下，畫出金門戰史。 「家庭美術館」始於文建會時期，旨為保存台灣重要藝術家的生命印記，自1992年起策畫編印迄今共累積出版88冊美術家傳記。

戰畫: 【菁英論壇】只5000人踢球 中國足球無根基

戰爭畫雖有政治或意識形態上的爭議，但其藝術價值與畫家在作品中潛藏的深意，仍有待更多的討論及探索。 此一工作後來由山田新一、奈良岡正夫等人負責，他們蒐集超過200件作品，放置在東京都美術館的倉庫。 這些作品原是美國想在紐約大都會博物館進行「征服日本」展，展示日本畫家所繪製的戰爭畫，但後來因故中止。 這些作品之後秘密送至美國，直到1960年代，才由日本人發現藏於美國空軍基地的倉庫。 這些流落美國的作品，有153件在1970年以「無限期借出」的方式收藏於東京的國立近代美術館。 明治時期的西畫家，如黑田清輝、淺井忠等人，亦有隨軍至戰地取材，發表與戰爭有關的作品。

戰畫: 日本和食考

《格爾尼卡》的畫布下方是大量的殘臂斷肢，有的手裏還握著折劍。 戰畫 畢加索在《朝鮮大屠殺》中採用了同樣的技巧，將帝國主義的侵略暴行表現地淋灕盡致，表達了他對於全球政治和極權主義開始逍遙法外愈發悲觀的情緒。 那只已經高舉了幾個世紀的手臂，等著有一刻能去屠戮無辜：永遠是殘暴苛政的原型。

戰畫: 創作交流集散地☆輕鬆創作無壓力

根據新聞周刊《生活》指出，希特勒的作品數量過百，他的畫作主要圍繞荒地、建築物和農舍。 在第二次世界大戰期間，希特勒則用水彩繪畫被戰爭破壞過的建築物。 日本戰敗之後，國內輿論遽變，原本在「彩管報國」的號召下為軍方繪製戰爭畫的畫家，一變為眾矢之的。 藤田嗣治在此時便遭遇到嚴厲的批評，左翼的「日本美術會」甚至直指藤田嗣治是「戰犯畫家」，要求追究戰爭責任，埋下他日後遠走法國的伏筆。

戰畫: 台灣米師傅 帶領米食新航向

1949年中共軍隊席捲中國大陸後，於當年10月25日由第10兵團出動9000多名兵力渡海進犯金門，在古寧頭遭到國軍第22、12兵團迎頭痛擊，血戰3畫夜，入侵共軍非殲即俘，史稱古寧頭戰役。 不過，古寧頭戰役「登陸激戰」圖為施並錫絕無僅有的戰畫，兩岸也從砲火相向走向大三通。 雖然時空背景不同、社會也變遷，他說，凡走過必留下痕跡，戰畫是歷史的見證，更重要的是提醒世人要記取教訓，不要讓戰爭、仇恨再度發生。 雖然沒有到過金門，但施並錫曾在馬祖北竿服役，深切感受到戰地肅殺氣氛。 為求還原史實，除蒐集古寧頭戰役相關資料，瞭解戰爭經過，還曾到台北市西門町購買軍服、及武器、戰車等模型，並且找學生當模特兒，就在畫室中以彩筆打起古寧頭戰役。

學院分別於1907年及1908年拒絕讓希特勒入讀，而理由就是希特勒在建築學方面比繪畫方面更有天份。 學院其中一個教員認為他有天份，因此建議他申請入讀建築學院。 可是，他需要重讀高中建築學系以獲取基本資格入讀建築學院。 很多網友看了肖戰出道前的繪畫設計作品後紛紛表示驚豔到了，感嘆道：“真有才華”、“這水平不一般”、“肖戰真是一個被娛樂圈耽誤的設計師呀”。 要知道，肖戰有這樣的設計功底實際上和他本人過往的經歷分不開。 其實，肖戰在出道前，在大學裏學的是美術專業，畢業後甚至還去當了一段時間的設計師。

總有一些舉世聞名、引人入勝的作品，讓人移不開視線，甚至令同一位畫家的其他作品都黯然失色。 伍德（Grant Wood）1930年的《美國哥特式》（American Gothic）就是這麼一副作品，作者用這幅畫表達了對鄉鎮價值觀的深思。 兩個薄唇的鄉巴佬佔據了這幅畫的中心，二人之間的局促似乎如化學反應一般，掩蓋了畫家其他作品的光芒。 戰畫 （伍德的作品之中，說的上名字的有哪幾樣？）類似的還有畢加索（Pablo Picasso）1937年創作的《格爾尼卡》（Guernica），這位西班牙畫家其他的戰爭題材作品似乎都沒有這幅那麼耀眼。 他在這段時間繪畫的畫是他踏入政壇前最後的一批畫作。

戰畫: 畫家肖戰上線啦！這些年，他畫過的手繪圖都很有意思呢！

小早川秋聲《國之楯》，1944（1968年改作）。 （ Kyoto Culture Foundation）近來日本對這段時期的藝術品已經有愈來愈多的展示與討論。 雖然戰爭畫是在日本軍國主義的意識形態下，為了特定的政治宣傳所繪製的作品，但相較於蘇聯所發展出來的「社會主義寫實」風格，需要全然服膺黨國要求的題材與表現手法，仍保有部分的彈性與自主權。 戰畫 如藤田嗣治戰爭晚期所繪製的作品，用巨大的尺幅繪製戰場殺戮的殘酷，由今日眼光看來，毋寧更有種反戰的意圖蘊含其中。 去（2021）年在京都文化博物館等地巡迴展出的小早川秋聲特展，亦展出他所繪製的戰爭畫，包含當時被陸軍省退件的作品《國之楯》，覆蓋國旗的軍人屍首，彷彿是對戰爭犧牲的沉痛質問。

戰畫: 新加坡對台觀感調查 台灣形象排第3僅次瑞士日本

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