徘徊年代電影懶人包

同時，有更多從東南亞國家前來台灣求學的留學生，畢業後也希望能繼續留在台灣尋求更好的工作機會，《徘徊年代》的第二段故事女主角裴秋蘭（阮秋姮 飾）就是如此。 《徘徊年代》，首先在台灣繁盛的1990年代裡，挖掘出新住民女性的困境，同時反映出當時處在社會底層的工人生活，又是何等艱辛。 這段婚姻，被現實壓垮，就如同紅磚砌成的房舍一般，根本禁不起狂風暴雨的打擊。 再加上台灣舊社會對於女性傳宗接代的冀望與關注，都在在逼迫著遠嫁台灣的越南女子文慧（阮安妮 飾）。 她本想開間小吃店賣賣家鄉菜，也好幫夫家補貼家用；可惜換來的卻是丈夫忠銘（江常輝 飾）的憤怒和暴力，最後她只能選擇出走。

• 譬如午洋、邦泰，及負責執行射出成型的富揚塑膠企業社已共同合作，運用廢棄布料融入塑膠中，設計開發出小巧的隨身置物盒、積木造型鑰匙圈等，這些產品的塑膠表面都可以看見一絲絲不同色彩的紋路，獨特又吸睛，但這不是混色效果造成，而是融入塑膠中的布料纖維所產生，被稱為「ESG可視化」。
• 揉雜三位大導的影像美學，同時加入了導演魔幻寫實的設計，營造了虛實交錯、似夢似真的電影體驗。
• 她本想開間小吃店賣賣家鄉菜，也好幫夫家補貼家用；可惜換來的卻是丈夫忠銘（江常輝 飾）的憤怒和暴力，最後她只能選擇出走。
• 金馬影后 陳淑芳 加持，監製李遠 (小野)、林仕肯，與藝術總監李天爵合力打造。
• 一直以來，我對新住民的關注並不多，只因我身邊少有新住民的親友。
• 殊不知一個客戶需求，曾多次造成富揚的機器當機，因為這些由廢棄衣物製成的母粒內含有多種毛料纖維，在射出過程中，有些毛料會卡在機台裡，好幾度造成機台無法正常運轉，富揚只好先拆機清潔，才能繼續生產作業，即使如此，「我們還是覺得應該試一試。」陳建彰認為，企業經營要不斷追求新成長。
• 2021 年年底，經濟部中小企業跨域生態系計畫前來叩門，成為大浪退去後，推動平台與食品業者轉型的一陣東風。

「愛上新鮮有別於一般電商平台，他們很認真的挑選供應商，其中，有非常多優秀的中小企業食品業者。」資策會數轉院數位服務創新中心正規劃師葉欣怡表示，因為平台用心與供應商互動、選品，在2021年年底與資策會開始接洽時，愛上新鮮光以五百項商品就創下12億元的年營業額。 「這就是為什麼要組成跨域生態系的原因。」張佑承坦言，過去做出爆品有點像是亂槍打鳥，因為一場全球疫情，徹底改變消費者用餐與生鮮消費方式，讓愛上新鮮與與食品業者聯手，共同找到爆款商品的成功方程式。 以台灣在地食材為主，小小一包有紅藜麥、燕麥、高麗菜、櫛瓜、紫洋蔥等多種穀物蔬菜，符合現在火紅的低GI飲食，最誘人的是，這個「爆款商品」在生鮮電商平台「愛上新鮮」上只賣90元。 這正是愛上新鮮與食品業者海經濟」潮流的飲食文化，量身打造的熱銷商品。

徘徊年代電影: 電影場次MOVIE TIME

1978年開園的高雄壽山動物園，陪伴市民度過40多年的歡樂時光，為了提升園區內圈養動物的福祉，也讓遊客逛得更舒適，市府決定啟動開園以來最大規模整建計畫，2021年開始休園，進行全面大整修。 斥資5億多、歷經500多天的日子，壽山動物園終於在上個月（12月）重新開園，透過新聞放大鏡一起來看看。 藝人小甜甜（張可昀）近期與宋逸民所屬教會鬧出風波，從牧師宋逸民、師母陳維齡，到小組長白家綺及吳東諺等都被小甜甜指控，小甜甜稱宋逸民指揮吳東諺白家綺夫妻阻止她驗傷，導致白家綺粉專被憤怒網友灌爆，針對這點小甜甜老公宋晉賢接受訪問澄清，表示小甜甜是偷偷去驗傷，沒有人可以阻止她，心疼無辜受牽連的白家綺夫妻。 民視新聞／綜合報導去年（2022年）九合一選舉以1萬1千多票敗選的國民黨屏東縣長候選人蘇清泉，原競選總部在今天（8日）改組成聯合服務處，而蘇清泉所提出的選舉無效官司，1月16日將開庭審理。 [NOWnews今日新聞]台北市大安區延吉街一間私人招待所，今（8）日凌晨2時許發生酒後衝突，兩派人馬疑似因酒醉在走廊擦撞、走錯包廂演變成激烈衝突，現場10多人互拿酒瓶亂揮毆打，期間還有人持空氣槍射擊…

而棚內細緻的90年代場景佈置，讓演員能夠在美術及燈光組所營造的空間氛圍下投入演出，使《徘徊年代》的懷舊風情更加凸顯，效果十分值得。 我一直覺得「徘徊」兩個字很有意思，旁邊的部首「ㄔ」是由很多個人組成，很像在說，很多不同世代的族群，他們移居到台灣，彼此產生一些糾結，徘徊在這座島上。 但這兩個字的右邊是「非」、「回」，好像又在說，大家是無法回頭的。

徘徊年代電影: 楊冪跨年表演「巨胸上下晃動」 觀眾視角瘋傳

他們的課對我啟發蠻大的，從本來念電影的知識外，延展到比較是社會學這塊。 徘徊年代電影 曾任國慶主持人的阮秋姮，在「徘徊年代」中翻轉平常在「Hang TV－越南夯台灣」頻道當網紅和越南語老師的活潑形象，挑戰飾演徵信社探員。 最近晉身準媽媽的她，挺著孕肚用越語和中文向網友喊話，希望大家忍耐暫時的不方便，一起堅持防疫。

我嘗試用舊片衍用（found footage）或擴延電影（expanded cinema）的方法，去凸顯敘事影像、媒體甚或藝術場域，是怎麼建構觀者對於新住民的認知。 這個錄像比較少人知，這是我第一次拍錄像，當時不太知道怎麼推出去，但在我心裡跟《焉知水粉》是一體兩面的姊妹作。 比如在臺南土溝的農村藝術節美術館展出時，是在農舍做《跨「越」：未完成》的投影，底下結合一個水池，影像倒映在池中，池中放了一些水稻。 我還在旁邊做了一個臺灣近十幾年關於東南亞新住民的文化事件年表。

徘徊年代電影: 徘徊年代

LINE FRIENDS攜手國立故宮博物院推出的《愛．不錯過》AR故事繪本預購自上個月中開始起跑，限量1000份掀起預購風潮，近期開始陸續出貨。 《愛．不錯過》AR故事繪本禮盒設計精美，以精緻全彩印刷圖卡呈現，每個朝代都有3到5張插畫的劇情呈現，22張圖卡背面有介紹文物內容的連結，售價NT$899元，可分別上LINE禮物的LINE FRIENDS品牌館 和故宮精品網路商城購買。 好奇書中的可愛互動和歷史巧思，1月中起可至故宮禮品店實際體驗，親身感受科技與藝術融合的滿滿趣味。

結合娛樂及教育的影響力，《科學少女》為世新在學期末帶來溫暖情懷，並鼓勵學子們勇敢向學，在科普傳播領域一展長才。 世新大學共同課程委員會主任委員楊惟任表示，世新對於科普素養的推動向來不遺餘力，我們也樂於將傳播領域最好的環境、設備、資源跟內容，與在地民眾分享，一方面可以提高社區居民對於科學知識的興趣，另外也能夠強化世新大學社會責任的實踐。 該片劇情描述90年代越南女子文慧（阮安妮 飾演）遠嫁繁榮台灣，與建築工忠銘（江常輝 飾演）共組家庭，卻被傳宗接代等矛盾分歧及屋外的社會變動擊碎婚姻；而千禧年後一名擔任徵信探員的神祕越南女子裴秋蘭（阮秋姮 飾演），在文慧的故事裡看見自己的理想，進而追尋起文慧的過去。 徘徊年代電影 《徘徊年代》以獨特的敘事手法講述台灣在90年代到千禧年間充滿動盪不安的社會議題，受到韓國釜山影展策展人關注，將於10月進軍釜山。

徘徊年代電影: 徘徊年代的影评 · · · · · ·

另外，導演特意安排同樣的演員於兩段故事中重複出現，對於他們是同一個角色或不同角色，給予觀眾開放詮釋的空間，也許答案並不重要，而是能沉浸在這魔幻感中思考這些人物，是否也存在我們生活周遭，他們的生命史是否亦值得探索。 《徘徊年代》由張騰元導演執導，入選 2021 年台北電影節國際新導演競賽與釜山國際影展，也是 2022 年大阪亞洲電影節主競賽片。 張騰元長期關注東南亞議題，2010 年的首部短片《焉知水粉》便講述新移民故事，經過長達 10 徘徊年代電影 年的投入以及深入的田野調查，張騰元深感社會氛圍的轉變，因而逐步將所見所感構思成劇本，於 2020 年拍攝，邀請阮安妮、江常輝、陳淑芳及阮秋姮擔任主演，完成電影《徘徊年代》。 自 1990 年代以來，東南亞新移民逐漸成為臺灣社會的重要族群，以新移民為主角的影視作品並不少見，經常著重新住民來臺遭受的困境、歧視甚至是暴力等面向，觀看視角難免流落於悲情敘事，電影中的新住民身影因此十分平板且單一，觀眾雖看，但卻未能真正地「看見」新住民的完整面貌。 隨著時間及文化推進，新移民已落地臺灣，發展出新的生活方式，我們顯然需要一個新的觀看視角，來審視臺灣社會的多元性，以及更為細緻地看待新移民個體差異的方式，而電影《徘徊年代》（2021），正是開展了新的敘事可能。

張騰元導演耗時十年完成首部劇情長片《徘徊年代》《徘徊年代》聚焦東南亞的女性新住民，藉由90年代與千禧年後的兩段故事，呈現台灣社會變遷下的新住民處境。 《徘徊年代》聚焦東南亞的女性新住民，藉由90年代與千禧年後的兩段故事，呈現台灣社會變遷下的新住民處境。 在 Instagram 查看這則貼文 LINE FRIENDS_TW（@linefriends_taiwan）分享的貼文 全球成長最快速的創意IP工作室LINE FRIENDS自2011年推出LINE貼圖後，今年已邁入第11年，多年來深耕台灣市場並創下多項創舉。 LINE FRIENDS全新打造AR插畫繪本 知名樂團告五人〈愛人錯過〉成最佳主題曲！ LINE FRIENDS深耕台灣市場多年，旗下原創人氣IP已是現代人日常中不可或缺的熟悉角色。 為感謝廣大粉絲的支持，LINE FRIENDS今(9日)特地發布《愛．不錯過》宣傳影片，曝光更多關於熊大和兔兔千年愛戀的故事內容，以及劇情轉折關鍵的歷代珍貴文物，都在時尚插畫家Dee Chu朱緹的筆下生動了起來。

徘徊年代電影: 徘徊年代 台灣上映戲院

成功一仗的背後，除了經驗與判斷，也有賴於愛上新鮮與果農及食品製造業者長期建立的的互信與合作，才能在短時間內做出產品，快試快修；同時，愛上新鮮也不斷深化自身品牌行銷與物流的能耐，不只在設計、文案與影像等內容人才上增員，也積極擴廠，啟用更智慧化的冷鏈倉儲廠。 曾任國慶主持人的阮秋姮，翻轉她平常在「Hang 徘徊年代電影 TV─越南夯台灣」頻道當網紅和越南語老師的活潑形象，一跨足大銀幕就展現企圖心，挑戰飾演徵信社探員。 最近晉身準媽媽的她，挺著孕肚、用越語和中文向網友溫柔喊話，希望大家忍耐暫時的不方便，一起堅持！

「觀看」台灣新住民：電影《徘徊年代》 張騰元導演的作品《徘徊年代》，終於在今日正式上映了。 （中央社記者葉冠吟台北28日電）國內武漢肺炎疫情延燒，國片「徘徊年代」特別推出「雙語心防疫」計畫，演員江常輝與越南裔女主角阮安妮、阮秋姮各自以雙語錄製影片，鼓舞多元組成的台灣社會團結防疫。 第二段則將時空跳轉至 2016 年，一名自越南來臺的徵信探員裴秋蘭，在新聞及資料檔案中看見文慧的故事，感佩她的生命態度，進一步與文慧產生更深層的連結。 在第二段，導演全程未拍攝秋蘭的正臉，觀眾只能站在秋蘭的身後，以她的視角觀看變動中的新移民，這可以作為忽視這些面孔的提醒。 同時，秋蘭也像是群像的代表一般，讓新移民的敘事跳脫悲情，構築出嶄新的新移民姿態。

徘徊年代電影: 電影已上映，不開放投票

愛上新鮮生態系目前的成功，主要建立於基石者（愛上新鮮）擁有洞察市場需求並將其精準的轉換成平台價值主張的能力，同時該公司的創辦人，善於溝通、協調，讓生態系的夥伴可以平台型生態系 ╳ 疫後生鮮新經濟生態系搶攻即食潮，揭開爆款商品打造公式6有效率的協同合作、共創價值，這更是成功的關鍵。 愛上新鮮在「垂直型」平台的路上，發展出生態圈的商模，讓合作成員共同成長、共享紅利，大幅拉高了其他電商競爭者的進入的門檻。 近兩年疫情的爆發讓消費者飲食習慣發生了改變，在家自煮的「剪刀經濟」成為市場上新的需求亮點。 愛上新鮮的團隊看到了這樣的商機，迅速的找了餐飲食品業者、產品設計達人以及資策會的數據分析團隊……等夥伴，共同打造一個利用人機協作的數據分析，來驅動新品開發銷售的「料理爆品電商生態圈」。 台灣的電商市場競爭日趨激烈，早期電商發展大多以「水平型」的平台為主，如momo、PCHome；隨著加入者眾，漸漸出現「垂直型」的電商平台，如專注於生鮮食品的愛上新鮮，以及鎖定文創設計的Pinkoi。

電影藉此形塑出的集體記憶，讓經歷過 1990 年代的觀眾們更能共感事件帶動（甚至改變）生命處境的偶然性與必然性。 然而，這個合唱團還少了一點聲音，一個顯而易見卻長期被忽略的聲音，她們其實並沒有沉默，只是因為多數人都聽不懂她們的語言，便把那段歷史置若罔聞。 《徘徊年代》發現那個聲音、凝視那段歷史，作為一部新移民史觀的歷史電影，帶領觀眾以不同的視野重新審視台灣過去20年間的時代變遷。 徘徊年代電影 某種程度上，這似乎能夠解釋導演張騰元會在《徘徊年代》前半段使用許多長鏡頭，讓整部電影有點類似劇場或一齣戲的原因。 除此之外，導演選擇在片中不正面拍攝女主角秋蘭，也是為了能讓觀眾將自己帶入這位角色，在呈現許多依然存在的問題的同時，也希望幫助我們都能像是這些勇敢的新住民一樣，試著打破外部侷限、獲得身分認同，在各個方面讓台灣這片土地變得越來越好。 如今這些新住民有人開設餐館，讓台灣人品嘗故鄉的特色餐點和味道，也有人創辦新住民舞團等組織，把她們在台灣生活的經歷碰撞融合出全新的文化。

徘徊年代電影: 徘徊年代的获奖情况

導演同時納入多元性別議題，在一個看似普通的徵信案例中，一步步舖陳直至最終帶來意料之外的反轉，給予原先抱有既定印象的觀眾驚喜，同時也讓性別／關係的視域得以拓展。 這樣的設計，除了破除固有的觀念，也呈現了導演對於臺灣社會現況的充分掌握，以及處理議題的野心。 作為徵信社新住民組的組長，《徘徊年代》的女主角秋蘭富有正義感且很有能力，雖然在片中完全沒有正臉鏡頭，但穿著西裝的樣子完全就是一個極具魅力的女強人。 而她進來公司後就為新住民女性所面臨的問題付出許多努力，一方面幫婚姻遭遇困境的外籍配偶處理法律問題，另一方面也因為看到文慧如今已經成為一個新住民舞團負責人的報導，希望通過她的人生故事來鼓舞其他有相同經歷的女性。

不同於文慧是嫁來台灣的外籍配偶，阮秋姮所飾演的《徘徊年代》第二女主角秋蘭是個來台灣留學的越南學生，大學畢業後決定繼續留在台灣，並在一間徵信社找到了工作。 而就如同不像我們大多數人對於徵信社抓姦、跟拍都是相對負面的刻板印象，很多時候其實是在確保婚姻弱勢方的權益，因此作為越南人的秋蘭所要達成的目標，就是透過她所擁有的資源來協助像文慧這樣的外籍配偶，幫她們度過婚姻的難關。 至於鏡頭上，不管是移動或固定的長鏡頭，景別是中景、遠景居多。 但構圖上，多是多視點、多焦點，即使是動態鏡頭內，也一直在改變視角，讓畫面比較是多焦點，不會只有人。 其實就是希望，讓環境跟人都同時在說故事，也更完整捕捉人跟人、人跟空間的流動與變化。

徘徊年代電影: 時代現場

片中使用大量越南語，細膩呈現越南地區不同口音，兩位主角經歷也值得一書：飾演阮文慧的阮安妮是台灣第一位越南裔的歌仔戲演員，她隨越南馬戲團赴台演出時，與歌仔戲結緣而落腳台灣；羅委員六年前安排在南投放映紀錄片《神戲》，即是講述她的故事。 國片「徘徊年代」雖還未上映，但在疫情期間特別推出「雙語心防疫」企畫由男主角江常輝與兩位女主角阮安妮和阮秋姮，在居家防疫的時刻，各自以雙語錄製影片，鼓舞多元組成的台灣社會團結防疫，三位演員也秀出流利的「雙語」。 首部使用大量越南語拍攝的《徘徊年代》，張騰元耗費心力讓片中的越南籍演員調整出北越、中越、南越的口音區分，雖然片中兩位女主角阮秋姮和阮安妮都是越南嫁來台灣的媳婦，但是因為不同地區口音有所不同。 「徘徊年代」聚焦東南亞的女性新住民，藉由90年代與千禧年後的兩段故事，呈現台灣社會變遷下的新住民處境。

更能打破觀眾對科普節目的刻板印象，藉由戲劇張力與感人故事，將寓教於樂的精神，發揮的淋漓盡致。 徘徊年代電影 現代社會普遍認為，過度依賴電子產品造成人與人之間的溫度下降，或許並非如此呢？ 獲科技部補助的《科學少女》是台灣少見以科普為題材的電影，由《神之鄉》導演莊景燊執導，網羅盧以恩、姚以緹、王傳一、林暉閔等主演，獲選為桃園電影節開幕片。 世新大學放映場也邀請打造片尾曲〈終於懂了〉的理化老師李易翰出席交流，他表示，學習科學、相信科技，一定可以為人生帶來許多美好的事情，本片也想告訴大家，經過時間的適應，科技也會充滿溫度。

徘徊年代電影: 徘徊年代的演职员

邦泰複合材料公司是午洋的永續服務重要夥伴，共同承擔國際時尚精品永續服務生態系的基石者角色。 成立40多年，邦泰是一家工程塑膠改性廠，主要針對客戶需求，提供塑料改性或加強性質的技術服務，譬如在塑料中加入剛性強度、不同視覺元素等，以改變塑料原有狀態。 一塊五彩炫麗的板子，加厚可當桌板、陳列架層板，加大可當門市裝飾板，除了功能性充滿無限想像，更特別是這塊板子摸起來十足布料感，因為它就是由廢棄衣料所製成，而且這些廢棄衣料全都來國際時尚品牌的庫存品，經由台灣製造商的巧手改造為充滿功能價值的新產品。

此外，故宮將參與1月31日至2月5日於世貿一館登場的2023台北國際書展，讀者可在D514攤位親自體驗和試讀《愛．不錯過》AR故事繪本，喜愛故宮及熊大兔兔的粉絲們絕對不可錯過。 《徘徊年代》 緩慢而穩定的長鏡頭，抒展了整部電影的敘事基調，在共時的片刻中，觀眾彷彿與演員共享了生活。 在兩段故事中都頻繁出現串場的土地測量員，時而觀察、時而評論劇中人物，有如觀眾的化身，同時又巧妙地帶動了劇情的前進。 徘徊年代電影 導演的鏡頭語言，經常選擇景框式構圖，透過空間本身的框架架構出層層的景框，當人物在景框內活動，所造成的畫面分割及侷限，充分表現了禁錮之感。 燈光的使用亦增添了戲劇張力，從起初室內昏黃微弱的燈，到衝突發生前自窗外照入文慧及忠銘房間的汽車大燈，強烈的光源諭示著即將來臨的轉折。 層層堆疊至文慧與忠銘爭執時，不停搖晃的吊燈照著文慧的臉忽明忽暗，其痛苦、恐懼也隨之爆發開來。

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