分音詳細資料

自然泛音的特點就是音高準確，雖然手指稍偏向弦枕會使泛音的發音偏低，偏向琴馬會偏高，但這種音高的變化要比實音小的多，只要觸點不太偏離琴弦的泛音點，泛音就基本上是準確的。 在弦乐器上是靠轻触弦上不同的点（“波节”），使弦分段震动并发出像长笛那样纯净的音（在德文和法文中泛音就叫“弗拉佐莱”（flageolet））。 在空弦上奏出的是“自然”泛音；在“按住的”弦上（一指按弦，另一指轻触弦）奏出的是“人工”泛音。 “分”“份”音近形似，都可以表示整体的一部分，一般来说，“分”的具体内涵比较抽象，而“份”的具体内涵比较具体。

• 但此方式每路要用独立的功率放大器，成本高，电路结构复杂，运用于专业扩声系统。
• 正弦分频器有两种实现方法：利用频率占据现象实现分频的占据分频器和利用正反馈原理实现分频的再生分频器。
• 基音和不同泛音的能量比例关系是决定一个音的音色的核心因素。
• 這項研究中也確認，如果聽者能更明白的知道音高的前後關係，他們對音高的判斷會更準確。
• 例如“分红”的“分”以及“这是分下来的任务”中的“分”。
• 被動分音器有顯著的缺點：體積龐大、消耗大量的功率。

根據原理，數位分音器乃是採用數位演算法來實現IIR濾波器，以趨近傳統類比電路的效果，或是實現FIR濾波器，達成在類比電路無法設計的特性。 FIR濾波器的最大優點在於可設計為線性相位響應，對於聲音的重現非常有利，但會付出延遲時間較長的代價(較IIR或最小相位FIR都為長)。 此外，IIR濾波器若設計不當，有發生非線性失真的風險。 功率放大器與揚聲器單元之間沒有額外的阻隔，保留對音圈最大的驅動能力，減少單元本身動態改變的電氣特性對整個系統造成的影響，同時改善系統的暫態響應。

分音: 分频器用途

分音器領域的專家Siegfried Linkwitz曾表示：唯一使用被動分音器的理由是它們的低價。 它們的特性根據訊號大小而變，且箝制了功率放大器驅動揚聲器單元的能力。 假如重播特性是我們的首要考量，使用被動分音器只會浪費更多的設計時間。 顧名思義，被動分音器由電阻、電容、電感等被動元件組成，最常使用 Cauer topology 分音 來達成巴特沃斯濾波器的特性。

音分通常用於度量極小的音程，或是用於對比不同調律系統中可比音程的大小差異。 然而事實上，若是兩個相鄰音符間的音程只有相差1音分時，由於差距極為微小，人耳很難辨別。 接下来则是认知我们的等音了，等音指的是音高完全相同，而标记的方法和意义不同的音，对于“等”这个字，在乐理当中至关重要。 在排列升降音过程中，我们发现音和音之间的升降是挤在一个键当中的。

分音: 根據頻段數量分類

分音是包括基音和泛音在内的，而泛音则是不包括基音的，这也是为什么我们叫分音列而不是泛音列的原因，第一分音是基音，第二分音则是第一泛音。 分音 如此复合音组合范围内的基音、分音和泛音的定义我们都十分明确了。 拉這個音時，手指不按到指板上，僅在音位上輕觸（不揉弦），拉奏出来的声音猶如哨聲。

“分”在现代汉语中比较常见的还有节气词“春分、秋分”。 春天、秋天的一半叫“春分、秋分”，这个“分”也是“分割”的意思，是将春秋季节分割为两段。 此外还有人民币的单位“分”，以及数学运算单位“分母、分子”、“百分之”等，是来自“部分”的引申。

分音: 分频器

乐器或人声等自然发出的音，一般都不会只包含一个频率（参见纯音），而是可以分解成若干个不同频率的音的叠加。 声音的波形是具有周期性的，因此根据傅立叶变换的理论，声音可以分解成若干个不同频率纯音的叠加。 这些频率都是某一频率的倍数，这一频率就称作基频，也就决定了这个音的音高。 假设某个音的基频为f，则频率为2f的音称为第二分音或第一泛音，频率为3f的音称为第三分音或第二泛音。 而主動分音器或揚聲器管理系統當中，可提供高達 96 dB/octave 的分頻斜率。

三階分音器具有60 dB/decade (18 dB/octave) 的分頻斜率，且轉換函數通常屬於巴特沃斯濾波器：相位響應良好、疊加後的頻率響應平坦，與一階分音器相同。 在 D’Appolito MTM arrangement當中採用對稱的單元擺放，使得搭配三階分音器時仍有對稱的離軸響應。 實際應用上，採用一階分音器的揚聲器系統不容易設計，因為必須配合頻率響應非常寬闊的揚聲器單元, 且較低的分頻斜濾使得單元之間的干涉更加明顯，也就是揚聲器的離軸頻率響應將有劇烈變動。 機械分音器乃採用機械結構為主要元件，利用揚聲器單元振膜的特性達成分音的目的。

分音: 分频器操作方法

幾乎所有管樂器演奏在演奏有效音域都會使用泛音，一些樂器更只會泛音來演奏。 基音和不同泛音的能量比例关系是决定一个音的音色的核心因素。 “分”承担了“八”字“分开”“分割”的本义，又衍生发展出许多引申义。

一般产品标注是额定最大正弦功率，而有的制造厂为了商业目的，,标注峰值功率或称为音乐功率，但数值一般却是RMS功率的2~4倍。 改变计数器的计数模（即分频比），在中规模集成计数器中，可通过不同反馈网络反馈到清零端或置数端等方法实现；在移位寄存器中，可通过反馈到串行输入端的方法实现。 因为车内空间形体、喇叭安装指向，在实务运用上有其无法变更的因素存在，所以由电子分音器灵活的特性可在各类段上之分频点、相位、Q值变动几时到最理想的频段调整，来克服各种车内变数，以达到车内最佳聆听环境之目的。 喇叭分音器可分为串联式分音器、并联式分音器两种。 并联式分音器以绝对多数成为喇叭分音器最佳的选择，其优点在于多音路系统中都可视为独立的个体，而且任何一个元件的改变都可能影响到高通或低通的特性。

分音: 复合音、基音、泛音、倍音、分音、分音列

一位作家曾說過人類能分辨5－6音分的音高差距。 分音 分辨音分差的閾限也會因為音高的音色作用而明顯變化。 在一項研究中，音色的變化降低了學生音樂家識別走調音的能力，使他們識別音高的誤差達到了±12音分。 這項研究中也確認，如果聽者能更明白的知道音高的前後關係，他們對音高的判斷會更準確。

為了保護低頻揚聲器單元，我們有時會將分音器中的低通濾波器加上高通濾波器，以濾除低於該單元低頻重播極限的訊號，除避免浪費不必要的功率外，也保護揚聲器單元不致被過量的極低頻訊號燒毀。 同樣地，高頻揚聲器單元亦可加上低通濾波器發揮相同作用，但這樣的設計相對少見。 除了一阶分频和二阶分频外，无源分频器还有三阶、四阶乃至六阶分频。 在上述我说过，最初发生的音我们叫它为基音，后面的音我们叫它泛音，但是分音和泛音的概念是不同的。

分音: 分频器种类

音分（cent）是樂理概念，為提高測量音高的準確度，計量上將每個“半音”音程（如a~a#或b~c）分為100音分，以利計算其誤差率。 市场上的2.0多媒体音箱，使用电容或阻容分频的居多，使用分频器的极少，而使用二阶分频的更少。 如冲击波SB-2000使用的是一阶分频器，而使用二阶分频的，则只有惠威T200A、M200，漫步者S2000、1900TIII等寥寥而已。 一个无源分频器，本质上就是几个高通和低通滤波电路的复合体，而这些滤波电路的数量，就是上面所说的“路”。 但是在每一个滤波电路中，还有更精细的设计，换句话说，在每一个滤波电路中，都可以分别经过多次滤波，这个滤波的次数，就是分频器的“阶”。 使用上面的功率分配关系时，还请注意扬声器单元的功率标准。

被動分音器有顯著的缺點：體積龐大、消耗大量的功率。 另外，它們的頻率特性受負載阻抗的影響，嚴重降低了使用上的靈活度。 理想的分音器通常具有等化電路與頻率補償電路的分音器，使其非常難以設計。

分音: 泛音

它的名称和意义我全部写在上述表格了，我们只需记住一点，最多只能升高一个全音。 变音记号之所以叫做变音记号，是因为它将我们的原有固定的C、D、E、F、G、A、B升高或降低，所以我们将没有变音记号的音称为基本音级，带有变音记号的音称为变化音级。 将基音和泛音从高到低排列起来我们叫它为——分音列。 由于分音列的排列的顺序比较复杂，我就不制作了。

“分开”的结果会形成新的部分、支系，这些部分被叫做“分”（读音为fèn），又写作“份”。 如：“股分”（今写作“股份”）“部分”（或写作“部份”）。 这些分出的部分又可以给不同的人拥有，因此在这个意义上又引申出“分配、给予”的意思。 分音 例如“分红”的“分”以及“这是分下来的任务”中的“分”。

分音: 分音韵集成

綜合以上所述，我們在設計分音器時，必須考慮揚聲器單元、箱體等特性，通常在最佳化之後的設計，都是採用非理想、非對稱的分音器。 在实际的分频器中，有时为了平衡高、低音单元之间的灵敏度差异，还要加入衰减电阻；另外，有些分频器中还加入了由电阻、电容构成的阻抗补偿网络，其目的是使音箱的阻抗曲线平坦一些，以便于功放驱动。 分音 分频器是音箱中的“大脑”，对音质的好坏至关重要。 功放输出的音乐讯号必须经过分频器中的过滤波元件处理，让各单元特定频率的讯号通过。 高階數的分音器有較嚴重的過衝與震盪問題，但同時具有關鍵的幾項優點： 即使採用被動式設計，仍可允許高音單元搭配較低的分頻點並提高承受功率。

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