張愛玲生平詳盡懶人包

於是，張愛玲非常重視繼承寫實小説的傳統，摒棄了寫實小説中常見的因果報應和教化宣傳對小説形式的禁錮，以平淡、自然、真實的筆觸摹畫生活。 張愛玲是中國現代文學史上一個獨具魅力的作家，她一生的創作涉及小説、散文、劇本評論，其中以小説成就最高。 她的小説無論是選材、立意，還是人物塑造、敍事結構和語言技巧無不顯現出個人的特色，取得了較為突出的成就；她的小説無論是超越雅俗，還是對邊緣化小人物的深入描寫，都是20世紀40年代的其他任何作家無法比擬的。 因此她的小説不能歸於任何一個小説流派，而是個獨特的存在，為中國小説史做出了獨特的貢獻。

• 她筆下妙趣橫生的《公寓生活記趣》，說的便是這座大樓裡的喜憂了。
• 沒錯，胡蘭成再次出軌了，他迷戀上了一代才女張愛玲。
• 2010年為慶祝張愛玲九十冥誕，帶有自傳色彩的《異鄉記》、《雷峰塔》、《易經》在台灣由皇冠文化出版。
• ｢每每電影出爐拍都有爭議，拍得好不好，有否忠於原著等。

張愛玲的離群索居，是她出自內心的自然要求，在她的心目中，人和人之間的交往，以及帶來的繁文縟節，就是麻煩，而她為解脫麻煩所持的態度，就出自她的不予不欠的自主人生觀。 我把所有的東西，倉庫裡的和房間裡的，稍事分類，裝進紙箱裡，以海運寄給在香港的宋淇夫婦。 在整理遺物的過程中，除清理房間時請朱謎幫忙外，其餘我都沒有假手他人，在法律問題上和財務處理上則借重了律師的幫忙。

張愛玲生平: 張愛玲現象

張愛玲生活在上海淪陷區這個特殊背景之下，跟左翼等論爭沒有直接關係，她有意識或無意識地拒絕這個背景，使她的作品有別於同代作品，不會受制於時代局限。 所謂與眾不同的眾是與張愛玲同時代和前後兩代，乃至現在一直在寫作的作家。 同代其他作家筆下的人物大多從屬一個身份或階級，魯迅的《阿 Q 正傳》中阿 Q 隨政治環境影響，從非農民代表變成典型中國農民代表，反映對當時的作品分析和評論主要以社會階級為藍本。

張愛玲後來遠渡紐約，企圖在文學上打開海外市場，卻頻繁碰壁，生活頗為窘迫。 生活拮据的她搬到文藝作家的救助營中，就這樣認識了同樣潦倒的作家賴雅，結下另一段情。 惡人自有惡人磨，胡蘭成風流一生，最後卻同一個並不愛他的女人相守餘生。

張愛玲生平: 個人意見之完美的任性

待他五月回到武漢，一見到周護士，則又把張愛玲全然拋在腦後了。 這份對自己的不諒解，在重看一輪張愛玲以後，才終於感到釋懷。 因為不論多優秀，只要是女人，都可能為愛情栽了一輩子。 每次失戀都想記取教訓，看一百本戀愛心理學，期待自己不重蹈覆徹；要自己下次在愛情裡當個聰明女人，最後還是不斷在愛情裡受傷跌倒，被假的「對不起」、虛無飄渺的「我還愛你」矇得團團轉。

1995 年 9 月 8 日，張愛玲被發現逝世於加州洛杉磯西木區羅徹斯特大道的公寓，終年 75 歲。 死因為動脈硬化心血管病，其遺囑：「儘速火化，骨灰灑於空曠原野，遺物留給宋淇夫婦處理。」 9 月 19 日，遵照其遺願火化，沒有舉行公開葬禮。 同年的忌辰日 ( 9 月 30 日 )，幾位朋友將其骨灰撒入浩瀚的太平洋。 1955年，她以難民的身份赴美國，認識了大她28歲的有個性而又浪漫的賴雅。 1956年，兩人結婚，婚後賴雅幾次中風，讓他更加地依戀張愛玲，而張愛玲也幾乎成了她的保姆。 1967年，賴雅去世，也帶走了張愛玲生活的意義。

張愛玲生平: 張愛玲人物生平

止庵歸納出張愛玲與眾不同的特色在於她與同時代作家的比較、小說取材及語言、自己前後時期的不同。 一代傳奇才女，寫過的作品不多，但部部是經典，不只擁有大批死忠書迷，研究領域更有不少學者，窮盡一生分析他的作品，更有許多不愛看書的人，因張愛玲成為書痴，若你曾看過小說翻拍作品，那麼更該讀一讀他的文字。 《沉香》是作家张爱玲的作品，收录了张爱玲以往未曾正式结集出版的散文、电影剧作（包括《不了情》《太太万岁》《一曲难忘》《伊凡生命中的一天》）、亲笔插画和个人遗物的照片。

張愛玲貢獻了一批文學精品，創造了寫實小説的新高，在中國小説史具有座標的價值。 張愛玲生平 她在《自己的文章》中寫道：“《傾城之戀》里，從腐舊的家庭里走出來的流蘇，香港之戰的洗禮並不曾將她感化成為革命女性，香港之戰影響范柳原，使他轉向平實的生活，終於結婚了，但結婚並不使他變為聖人，完全放棄往日的生活習慣與作風。 人物性格的形成和發展都不能脫離、違背生活的真實。 香港之戰雖然使白流蘇和范柳原多少有了些變化，但如果硬要給他們戴上“革命”的帽子，恐怕就成了藝術創作上的敗筆。 張愛玲生平 張愛玲小說摒棄了“五四”作品中女性對男權社會單一的控訴，而是“讓女性在自己的位置上自演自繹，呈現其矛盾、壓抑、自我衝突以致醜怪畸形的深層面貌”。 小說敘事的主要聚焦者都是女性，其小說中的女人居住在上海或香港，有知識的女性如白流蘇、敦鳳等，無知識的如曹七巧、霓喜等。

張愛玲生平: 內容連載

在她主要作品中，她對現代史的印象派觀點，被她以對於顏色、線條、形狀、質地和情緒等相關描述詞彙展示；該些描述經常被體現於其作品中所顯示之女性服裝風格變化。 像是「金鎖記」女主角曹七巧的原型是她的親戚，就住在上海知名的里弄建築張園裡，而張園今年正式拆遷。 張愛玲父親和繼母最後寄居處是一座外觀樸素的洋房，他倆一個是李鴻章的外孫，一個是民國總理孫寶琦的女兒，最後卻是在別人家的小客廳裡走完人生。 做完這些採訪後，淳子有兩大體會：無論是張愛玲、其母親或姑姑，人生遇到重大變故，首先的反應就是搬家，訪問她的每一個居所，就等於串起其人生重要的軌跡；另外，張愛玲寫作是信手捻來，小說中對電梯、陽台的細節描述，就出自她生活的環境。 研究張愛玲的過程裡，她也看了不少台灣的資料，但總覺得這些內容無法深入上海城市肌理，「這件事只有同城人能做」，於是開啟了尋訪旅程。

她的小说无论是选材、立意，还是人物塑造、叙事结构和语言技巧无不显现出个人的特色，取得了较为突出的成就；她的小说无论是超越雅俗，还是对边缘化小人物的深入描写，都是20世纪40年代的其他任何作家无法比拟的。 張愛玲生平 因此她的小说不能归于任何一个小说流派，而是个独特的存在，为中国小说史做出了独特的贡献。 张爱玲贡献了一批文学精品，创造了写实小说的新高，在中国小说史具有坐标的价值。

張愛玲生平: 你可能不知道的　張愛玲二三事

张爱玲用古典小说的外壳表现现代的主题，能把现代派小说与传统的民族形式相结合，做到了融通雅俗，沟通中外，既提高了现代通俗文学的品位，又缩短了现代小说与世界文学的距离。 一位批评家说过：“对于一个作家来说，风格的卓尔不群的存在是其作品生命力的最有力的说明。 张爱玲拥有这样的荣誉，她的作品被人们称为‘张爱玲体’。

1942年，因太平洋戰爭爆發，香港大學停辦，張愛玲未能畢業。 隨後與好友炎櫻返回上海，報考上海聖約翰大學，卻因“國文不及格”而未被錄取。 於是，開始為《泰晤士報》和《20世紀》等英文雜誌撰稿。 1933年，在聖瑪利亞女校校刊《鳳藻》上發表第一篇散文《遲暮》，並開始與父親學寫舊詩。

張愛玲生平: 张爱玲电影剧本

1920年9月30日（一說為1921年），張愛玲出生在上海公共租界西區的麥根路313號（今靜安區康定東路87弄，臨近蘇州河，周邊是鴻章紡織染廠）的一幢建於清末的仿西式住宅中。 張愛玲家世顯赫，祖父張佩綸是清末名臣，祖母是晚清洋務派領袖朝廷重臣李鴻章的女兒。 父親張廷重是典型的遺少，母親黃素瓊則是留過洋的新女性。

張愛玲早期的小説集《傳奇》皆有所本，後來的小説更是尊重真人實事。 其小説以現實生活為題材，寫現實生活中的普通人，以反映大都市的民間習俗為特色，以對兩性關係、婚戀關係和日常生活的講述為敍事重點，並注重傳達出蒼涼的生命體驗，展示了一幅幅鮮明生動的上海普通市民階層的風俗畫。 小説所表現的人物突出為兩類市民形象：一類是生活在大宅院裏，在賭博、玩歌女的生活中靜待歷史淘汰的遺老遺少；另一類是生長在街頭裏巷，在繁瑣的世俗生活中尋求安穩卻屢遭磨難的小奸小壞的小市民。 張愛玲在美國翻譯清代小說《海上花》，或寫作回憶舊上海的作品，而賴雅為左翼作家，兩人的作品均不為美國主流社會接受，因此他們夫婦生活頗為窘迫。

張愛玲生平: 張愛玲童年故居寶隆花園 人生短暫快樂時光 (圖)

因此張迷中不少人據此責駡賴雅，因為自己一時自私，致使張後半生孤獨無依。 但在《小團圓》中，張愛玲把墮胎這件事劃到自己身上，認為即便物質條件不缺，各方面條件充裕，自己都不會想要孩子，也許是因為她從來並未真正感受到過溫暖，憂慮自己並不能成為一個好母親。 這樣一位文壇重要人物，寫對她的「驚鴻一瞥」，覺得很俗套。 何況那幾天的旅遊，也沒什麼特別的，引不起讀者的興趣，萬一壞了她的形象，這樣是不好的。 王：我覺得此類文章價值較小，特別是研究價值小。

張愛玲的小説，與丁玲、冰心等女性作家的作品相比，具有更為鮮明的女性主義特徵。 其小説集《傳奇》刻畫了一大羣真實地生存於男權文化之下的女性羣像。 我覺得自己的意見不能代表多數人的意見，張愛玲為挖掘現代人與家庭的種種變態的重要作家，「亂倫」為其中一種，《紅樓夢》的重要亂倫情節為作者或脂評小組刪去，如果不刪，可能更為激進，不減損它的文學價值。 張愛玲和胡蘭成在一起之後，事業達到了巔峰狀態，一生中最重要的作品幾乎都在那一年內盡數出版，一時間風頭無兩，是個人創作的黃金時期。 在胡蘭成出版雜誌《苦竹》的時候，張愛玲更是大力幫忙，接連提供高品質文章。

張愛玲生平: 張愛玲傳記氾濫的迷思

我對年輕愛好文學者，提出幾個閱讀她的理由，第一是她的文字新穎，不退流行；第二，承先啟後，古今交融，是《紅樓》與當代之間重要的作家；三、正如她所說，好的小說跟詩一樣好，主要是氣質好，她的作品也符合這個特點。 我是真正被她的狠與真觸動了，如得其情，唯有哀矜。 張氏的作品在電影界也掀起熱潮，不少導演也有改編張愛玲小說的執念。 《色戒》、《傾城之戀》、《半生緣》都曾改編為影視作品。 ｢每每電影出爐拍都有爭議，拍得好不好，有否忠於原著等。

1943年，張愛玲在周瘦鵑主編的《紫羅蘭》上發表了《沉香屑 第一爐香》後，一鳴驚人（這年她23歲，與曹禺十年前發表《雷雨》時同歲）。 事實上，張愛玲在五十年代已完成她最主要的創作，包括《傾城之戀》、《金鎖記》、《赤地之戀》、《半生緣》等等。 她的作品，主要以上海、南京和香港為故事場景，在荒涼和頹廢的大城市中鋪張曠男怨女，演義著墮落及繁華。 之後數十年，張愛玲的小說、散文發表遍及世界各地，不僅多次被改編成舞臺劇或電影，「張學」更赫然成為影響兩岸，遍及世界各處華人的顯學。 1980 年代，王德威曾就張學現象，對「張派作家」初勾輪廓，將台灣作家：朱天文、蘇偉貞、袁瓊瓊；香港作家：鐘曉陽、李碧華；大陸作家：王安憶、蘇童；與旅美作家嚴歌苓等等，歸入張派普系。

1939年，她考取倫敦大學的獎學金，準備前往留學，卻因第二次世界大戰爆發，而持倫敦大學成績單改入香港大學文學院。 在香港大學求學期間，張愛玲結識終生朋友，斯里蘭卡裔女子炎櫻（Fatima Mohideen）。 張愛玲在書對炎櫻中有多次描寫，並錄下一些炎櫻語錄。 1932年，黃逸梵前往法國學美術，張茂淵任職於怡和洋行。

他們的熱心幫忙，具體地表示了他們對張愛玲的崇敬。 半小時後到達目的地，船長把引擎關掉，船就靜靜地漂在水上，於是我們大家向盛張愛玲的骨灰盒行三鞠躬禮，念祭文，然後在船長示意下開始撒灰。 張愛玲生平 當我向船長要來螺絲起子，想開啟骨灰盒的金屬底蓋時，船身搖晃得厲害，靠著張錯的幫忙，我才打開骨灰包，又按船長的指示，走向左邊下風處，在低於船舷的高度，開始慢慢地撒灰。 當時汽笛長鳴，伴著隱隱的潮聲，灰白色的骨灰，隨風飄到深藍的海上。

9月30日，骨灰由林式同、張錯、高全之、張紹遷、許媛翔等人攜帶出海，撒於太平洋。 1958年，獲加州韓廷敦哈特福基金會資助半年，在加州專門從事寫作，發表小説《五四遺事》，為香港電懋電影公司編寫《情場如戰場》《桃花運》《人財兩得》等劇本。 1932年，首次發佈短篇小説《不幸的她》刊載於聖瑪利亞女校校刊《鳳藻》總第12期，並不時有讀書評論等文章見於校外的《國光》等報紙雜誌。 張愛玲集 《張愛玲集》是2006年12月1日由北京出版社出版集團,北京十月文藝出版社出版的書籍。 所以，認識的結果就是，將張愛玲從小說中攫出來，然後再還給小說。 張愛玲散文所體現出的情、趣、理水乳交融的藝術境界，同她在散文中所運用的獨特藝術手段分不開。

張愛玲生平: 張愛玲晚年歲月

大概她怕毛巾用了髒，不好洗，浴用的大毛巾在去世後還留在地下室裡的洗衣房架上，可能是體力弱了拿不動，或者是不想多和其他房客和洗衣機打交道，結果她的浴室裡堆滿了用過丟棄的紙巾。 下午回家後，我再向張錯報告了一下早上去殯儀館商談的內容，也把遺書電傳給他研究，請他先計劃一下星期二晚上見面時的討論內容。 然後打電話給張愛玲的房東注意門戶，以防有人用不正當的辦法進去亂翻東西。 本剧由湖南电广传媒耗资1000多万元打造，网罗一时实力编、导、演阵容。

自從她身體不好之後，常常叫附近超級市場派人送食品。 凡是她喜歡的東西，她就老是用，怕用完，一買就買一大堆，所有的紙碟、紙巾、拖鞋、假髮、營養奶等等，都是如此。 在房間裡，包括去世那天警察給我的手提包內，我沒有看到任何首飾，她用的東西都不貴，這和她在《對照記》裡的照片很不符合。 對門朝北的床前，堆著一疊紙盒，就是寫字檯，張愛玲坐在這堆紙盒前面的地毯上，做她的書寫工作。 她打稿不用一般的寫字紙，在舊信封上、買選單上、收據上、報紙上，都有她的字跡。