建築的元素【全新增訂版】：形式、場所、構築，最恆久的建築體驗、空間觀與設計論介紹

和初版一樣，這個版本依然受到兩個有點對立的德國哲學思潮的影響：一是完形心理學（Gestalt 建築的元素【全新增訂版】：形式、場所、構築，最恆久的建築體驗、空間觀與設計論 psychology）… 為了磨利和補足這本「建築研究的導論」，我們首先得關注過去幾十年來我們自身的研究和體驗，但不深入這些專案的細節。 今日，環境資源大受限制對全人類和建築界都造成許多嚴重的問題，也是這場巨變裡的關鍵角色，們會在不同章節裡不斷碰觸這個議題。

建築系學生的價值觀越來越受到媒體的影響，媒體的力量甚至超過他們就讀的學校。 這種全面追求「最先進、最尖端」的狂熱，只是在追求一道可望而不可及的天梯，偶爾確實可運用在教學上，但絕大部分都是有害、混亂和失控的。 例如，這本「教科書」會試圖解釋與形式相關的現象如何讓某些都市的總體面貌展現出強烈的形式連貫性（伊茲拉、聖吉米納諾、伯恩等等），或剛好相反，是哪些形式原因導致當代城市往往給人混亂的感覺。 有些人的立論基礎，是對少數幾個案例研究進行深度的批判分析；有些人偏好針對典型元素進行比較研究。 還有些人則是選擇較為泛型的構成主題，這也將是本書採用的做法。 無論選擇哪一種方式，對學生而言最重要的是，能對這門學科有更清楚的概念，能發現一些確實可信的基礎，能學到一些方法，並開始建構能讓他持續學習的個人參考資料庫。

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以空間為主題的第5章，尤其讓人耳目一新，因為裡頭詳細說明了各種範疇的空間觀念，在這個數位化的媒介時代，這些觀念正在全面流失中；例如，潛藏在某些造型組合裡的空間價值，而這些造型組合是由特定的平面並置結構而成。 馮麥斯接著處理了一系列空間觀念，包括深度、密度、相互穿透、組合、組構，連同某些現代主義的空間觀念，例如阿道夫‧魯斯的「空間體量設計」和柯比意的「自由平面」。 第6章討論光與影，是現象學色彩特重的一章，因為它觸及到開口結構與光線性質之間的交互關係。 接著是插曲二，處理從空間到場所的轉換，然後是專門討論場所的第7章，過程中帶入許多新的素材。

聽覺、嗅覺和觸覺，就跟視覺以及動覺一樣，不僅是單純的生理機能，也是可以學習的技巧。 耳朵、鼻子和皮膚並不比眼睛「天真」；我們的智能，我們的學習和記憶能力，都會把這些感官運作與自身特殊的經驗、文化和時代連結起來。 十九世紀體驗氣味、噪音和旋律的方式，和二十一世紀並不相同。 根據台灣現行法規，數位內容（ 如電子書、音樂、影片、遊戲、App ）形式之商品，不受「網購服務需提供七日鑑賞期」的限制。 為維護您的權益，建議您先使用「試讀」功能後再付款購買。

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而綠色建築的實作擴充並補足古典建築設計對於經濟效益、實用性、耐用度以及舒適度方面的不足。 關於通過增加綠化面積以達到調節城市氣候的基建系統概念Green Infrastructure，請見「綠色基礎設施」。 辦理退換貨時，商品必須是全新狀態與完整包裝(請注意保持商品本體、配件、贈品、保證書、原廠包裝及所有附隨文件或資料的完整性，切勿缺漏任何配件或損毀原廠外盒)。 退回商品無法回復原狀者，恐將影響退貨權益或需負擔部分費用。 購買前請以購買當時銷售頁面資料為準自行判斷，該等資訊亦不得作為向第三人為任何主張之依據，包括但不限於：主張市場上有其他更優惠價格之補償或其他請求。

書中援引的例子，囊括國際大師，從艾森曼、李伯斯金到哈蒂，從黑茲貝赫、西薩到妹島，從蓋瑞、祖姆托到赫佐格與德穆隆，從安藤忠雄到伊東豊雄，並說明一系列最關鍵的空間觀念，包括深度、密度、相互穿透、組合、組構，連同某些現代主義的空間觀念，例如阿道夫． 建築的元素【全新增訂版】：形式、場所、構築，最恆久的建築體驗、空間觀與設計論 魯斯的「空間體量設計」和柯比意的「自由平面」。 書中援引的例子，囊括國際大師，從艾森曼、李伯斯金到哈蒂，從黑茲貝赫、西薩到妹島，從蓋瑞、祖姆托到赫佐格與德穆隆，從安藤忠雄到伊東豊雄，並說明一系列最關鍵的空間觀念，包括深度、密度、相互穿透、組合、組構，連同某些現代主義的空間觀念，例如阿道夫?

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歷經了美蘇冷戰時期、蘇聯瓦解期到21世紀，見證了柄谷行人透過爬梳在哲學中「做為隱喻的建築」此一概念（並非實際的建築本身的問題），找尋他意欲以社會主義對抗資本主義弊病的終極理想。 ★日本著名建築師隈研吾最新作品集，收錄大師自薦23個作品＋最新考察！ ★大開本、全彩照片＋隈研吾自我剖析創作背後的心境，不僅看見作品，更能看見隱含其中的真實精神。 ○詳細解說裝潢知識，為讀者解析各種裝修疑難雜症。 如果不了解後現代主義誕生的契機，就無法了解現代主義的問題； 倘若不明白後現代主義為何殞落，便無從得知今後的建築該朝哪個方向前進。

• 國際建築大獎「文森斯庫里獎」得主，當代建築大師黎辛斯基一次解構建築全貌。
• 書中援引的例子，囊括國際大師，從艾森曼、李伯斯金到哈蒂，從黑茲貝赫、西薩到妹島，從蓋瑞、祖姆托到赫佐格與德穆隆，從安藤忠雄到伊東豊雄，並說明一系列最關鍵的空間觀念，包括深度、密度、相互穿透、組合、組構，連同某些現代主義的空間觀念，例如阿道夫?
• 本書成書於1979年，1992年出版英文版，最後於2004年出版定本。
• 我們都知道，欣賞美麗的展出品時，光用眼睛看永遠無法滿足我們：我們會想伸手觸摸，感覺它們的重量和表面的紋理質地。
• 根據自然通風的原理設置風冷系統，使建築能夠有效地利用夏季的主導風向。

博客來建築的元素【全新增訂版】：形式、場所、構築，最恆久的建築體驗、空間觀與設計論限時極品 博客來書店 博客來建築的元素【… 作者融合逾三十年的教學經驗，以一位西歐建築師的角度書寫，深受「完形心理學」、「現象學」影響，結合理論與實務，特別強調「know-how」。 從不同角度談論各種建築體驗，包括秩序vs.失序、場所vs.空間、光線vs.陰影、對稱vs.非對稱。 馮麥斯常一再強調本書探討並且希望為建築學習者揭櫫的就是「設計的理論」（Theory of Design），而法蘭普頓則稱之為「方案的理論」（Theory of Project）。

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增訂版做了大幅擴增與修訂，後半部5-10章，是當中最具新意的部分，收錄了許多全新素材，尤其是以空間為主題的第五章，令人耳目一新，當中詳述了各種範疇的空間觀念，在數位時代的今天，這些觀念正在全面流失中。 另於附錄中，收錄半世紀以來討論建築組構、城市和地景的三篇重要文章。 新版共有十章，外加三篇所謂的「插曲」，用來描繪一些不屬於章節基本主題的特殊反思。 新版的後半部，也就是5–10章，是這個版本最具新意的部分，收錄了許多全新素材。

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這並不表示我們是聾子，對嗅覺無感，或對觸覺冷漠，因為這樣會否認我們的五感完整性，而且更重要的是，儘管這些感官被視為次要，但建築物如果無法滿足其中任何一項，都會大大減損該作品的視覺品質。 對環境的體驗是五感齊開的，在某些情況下，聽覺、嗅覺和觸覺的投入程度，甚至比視覺更強烈。 因此，讓我們試著想像，迴盪在設計空間裡的聲響，從建築材料裡揮發出來的氣味，可能在裡頭進行的活動，以及它們可能產生的觸覺體驗。 儘管必然會有疏漏，但本書的第一部分：「從形式到場所」，是以幾何學和感知環境做為核心論題，希望能灌輸一些觀念上和文法上的基本參照點。 今日我們對營造形式本身以及營造形式做一種設計工具的知識，就是根據這些參照點整理安排。 在這裡，我們偶爾會認為形式的可能含意帶有某種自主性；它首先是「空無意義」的，然後開始具有各式各樣可能隨著時間改變的意涵。

建築的元素【全新增訂版】：形式、場所、構築，最恆久的建築體驗、空間觀與設計論曾在博客來 網路書店造成搶購熱潮。 副標題透露出，這本書意圖做為一本建築導論，就這點而言它非常成功，可以引領新手建築師進入長久以來在營造文化裡會遭遇的各種現象。 除了由上述兩者綜合起來的「成見」之外，還疊上了藝術史家魯道夫‧威特考爾對帕拉底歐的重新詮釋，另外有一個影響是來自英美評論界，特別是對柯林‧羅的想法以及透過柯林‧羅對作者本人所造成的影響。

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出的光，並請記住，這四種分類還可交錯出無數種組合。 我們不會去嚴格區分真實的光源（一盞燈、一扇窗）和較弱的光源，後者指的是受到照明的物體或表面，它們將光線反射出去。 我們把光源現象和反射現象整合成一個概念，想要透過光線來組構空間，這點非常重要。

參考書目或許可鼓勵讀者針對自己好奇或需要的主題，選擇更專業的作品深入研究。 讀者也會發現，這份收藏如何洩漏出作者的個人偏好：二十世紀前三十年的現代建築運動、希臘上古時期、仿羅馬和哥德時期、文藝復興，以及偶爾的巴洛克。 我們將無拘無束地運用有別於風格範式的歷史範式，希望從中抽取出一些基本的、或至少是相對持久的原理原則。

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初版和增訂版的最大差別表現在本書的第二篇，該篇鎖定構築（tectonic）這個主題。 第8章──探討不同材料與生俱來的表現特質，包括：石頭、混凝土、磚塊、木材、玻璃和鋼鐵。 第9章是處理結構配置如何抗拒重力，進而談論到一些構築形式的美學，諸如框架、拱頂、等壓網絡、懸臂、摺板，等等。 建築的元素【全新增訂版】：形式、場所、構築，最恆久的建築體驗、空間觀與設計論 第10章取了〈身體與覆面〉這個曖昧標題，討論的主題是建築物的材料體與表面處理之間不可避免的擺盪，而且永遠會有二合一的特例出現。

當你背對光源，空間給人的感受就會完全改變，因為這時，牆壁、樓地板和天花板就變成弱光源，以巨大的表面包裹著你。 若要辦理退貨，請在商品鑑賞期內寄回，且商品必須是全新狀態與完整包裝(商品、附件、發票、隨貨贈品等)否則恕不接受退貨。 這類光線是從牆壁、天花板和地板照向我們，它們有可能是從看不見的縫隙裡發散出來。 它們也會被某些形式配置給吸引，例如階梯、柱礎、長椅和座位，我們還會用眼睛或手先行掃過，確認它們的質地和潔淨程度。 經驗相對罕見，使得它們更加強烈，一輩子都能記得一清二楚：祖母家的氣味可能根植於我們記憶深處，哪怕二十年後在一個截然不同的環境中聞到，也能再次召喚出那棟房子的清楚模樣。 本書成書於1979年，1992年出版英文版，最後於2004年出版定本。

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※ ※ 本商品為預購型商品，消費者同意，此預購型商品發生缺貨或貨源不足…等情形，致網路家庭無法出貨時，本公司得取消訂單退還款項。 ※ 本服務提供之商品價格 、漲跌紀錄等資訊皆為自動化程式蒐集，可能因各種不可預期之狀況而影響正確性或完整性， 僅供使用者參考之用，本服務不負任何擔保責任。 本書的初版是法文，1986年上市，陸續翻譯成德文、英文、義大利文、韓文和… 代購業者收到您所交付之款項並確認可接受您的委託後，會將代購所需之價金及運費等支付予代購商品之出賣人，並於收到代購商品後再委請物流業者將代購商品寄送至您指定之收貨地點。 代購業者僅將其所收到之代購商品，以原包裝轉寄給您，並不提供開箱檢驗商品之服務，且對於運送過程中（包括且不限於國際運送及國內運送）所導致之商品毀損或滅失，應由您自行承擔，代購業者不負任何責任。

體驗由人力打造出來的建築、城市和景觀，無論是好是壞，都是我們每個人的命運。 節約資源：在建築設計、建造和建築材料的選擇中，均考慮資源的合理使用和處置。 ），是指本身及其使用過程在生命週期中，如選址、設計、建設、營運、維護、翻新、拆除等各階段皆達成環境友善與資源有效運用的一種建築。 換言之，綠色建築在設計上試圖從人造建築與自然環境之間取得一個平衡點。 這需要設計團隊、建築師、工程師以及客戶在專案的各階段中緊密合作。

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本書的架構正如副標題，由三個部分構成，以建築在自身客體、空間環境與物質材料等三個面向探討設計的產製與施為。 我們或許可以像閱讀建築設計方案圖面中的剖面圖，在目錄裡按圖索驥，由作者所謂的三個「插曲」切入理解本書的意圖與作者的觀點。 這些「插曲」正如矗立的大牆，界定了建築的存在，界分了室內與戶外，也連結了兩者，建立了建築的意義。 他們分別架起了本書的四大內容：元素與原理、空間與光影、場所與地景，以及材料與營造。 進一步的閱讀則會發現，在插曲一與插曲二之間的兩個篇章，分別是關於空間與光影的探索，透露出作者所依據的──而前言作者法蘭普頓 Kenneth Frampton 也觀察到「有點對立」的兩個思想立場──完形心理學與現象學。

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1970年代，石油危機使得太陽能、地熱、風能等各種建築節能技術應運而生，節能建築成為建築發展的先導。 舒適和健康的生活環境：建築內部不使用對人體有害的建築材料和裝修材料。 室內空氣清新，溫、濕度適當，使居住者感覺良好，身心健康。 節約能源：充分利用太陽能，採用節能的建築圍護結構以及採暖和空調，減少空調的使用。 根據自然通風的原理設置風冷系統，使建築能夠有效地利用夏季的主導風向。 建築採用適應當地氣候條件的平面形式及總體布局。

同樣的，為了教學考量，我們也很難不對形式世界進行一番結構分析。 讀者很快就會發現，這本書不是一本專論、辭典或建築配方書，而是對於我們這門學科、思考批判以及設計構想的導論。 這就是這本專案理論致力達到的目標，身為建築教育界的老兵，他自身的經驗讓他強烈感覺到，傳統的建築修辭不該盲目承繼，但也不能以日益動盪的後現代情境為由，輕率否定。

我們在第2章提過，重複也是一種美學樂趣的來源。 身體移動雖然並非五感之一，但確實能幫助我們衡量物件和空間的大小。 穿行、造訪、舞動、抵達……這些動作都能讓我們對大小尺度有更好的領略，並能探索一些隱而不見的部分。 趨近、離開、繞轉、爬上爬下、進進出出……這些動作全都邀請我們在一個既定的環境中，自行將我們想要看的、聽的、聞的、嚐的和碰的東西組織起來。

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國際建築大獎「文森斯庫里獎」得主，當代建築大師黎辛斯基一次解構建築全貌。 建築的美令我們感動，使我們畏懼，它不僅是生活空間也可以是公共藝術。 教科書上講的理論，到了實務上無法連結運用，該怎麼辦！ 本書彙集業界實務上會面對的問題，以Q&A的方式呈現， 收錄14個主題、97個內容紮實的結構設計問答說明， 由實務經驗豐富的專家解說，圖文解說容易消化理解。 建築的元素【全新增訂版】：形式、場所、構築，最恆久的建築體驗、空間觀與設計論 嗅覺──花園的芳香，木頭和混凝土的氣息，煮飯和煤煙的味道，洗衣房傳出的蒸氣，教堂的薰香，穀倉的乾味，地窖的塵味和霉味（我們甚至可以在皮拉內西〔Piranesi〕的版畫裡「看到」這點）……嗅覺緊扣著我們生活的場所和時間。 或許是因為這些感官經驗相對罕見，使得它們更加強烈，一輩子都能記得一清二楚：祖母家的氣味可能根植於我們記憶深處，哪怕二十年後在一個截然不同的環境中聞到，也能再次召喚出那棟房子的清楚模樣。

但猶豫期並非試用期，請留意，您所退回的商品必須回復原狀（須回復至商品到貨時的原始狀態）並且保持完整包裝（包括商品本體、配件、贈品、保證書、原廠包裝及所有附隨文件或資料的完整性），切勿缺漏任何配件或損毀原廠外盒。 由表面發出的光：這類光線是從牆壁、天花板和地板照向我們，它們有可能是從看不見的縫隙裡發散出來。 這種光線讓空間的界圍變成大型的發光體，而且層次明顯，靠近光源時亮，遠離光源時暗。 做為物件的光：單扇窗戶，孤獨的彩繪玻璃窗，黑暗空間裡打了聚光燈的一樣物件或人物，房裡的一枝蠟燭……這些全都在光源與空間之間確立了一種類似圖底的依賴關係。 直接注視時，只要光源比它的空間封皮來得小，就會顯得迷人炫目。

修正過的前七章和經過改訂的三篇插曲，構成了新版的第一部分。 新增的第二部分以〈構築〉（Tectonics，第8到10章）為題，嘗試把有關營造物質性的方方面面統整得更好，讓這部分打從研究之初，就能納入我們的設計思維。 本書採取的立場，是把建築同時擺在現實的物質世界裡，也擺在欲望和想像的世界裡。 因此，建築可以不必是一門科學，但建築會運用科學：讓建築得以穩固、耐用並提供舒適的精密科學；以及可以讓建築師更加理解人與場所和時間關係的社會科學。 建築師必須以理性的方式仔細核對自身設計所表現出來的藝術和文化直覺，以科學的進步知識發揮機能。 最早於康乃爾大學擔任助理教授，之後在洛桑聯邦理工學院擔任建築和都市設計與理論教授，長達三十餘年，對於教授建築基本原理興趣深濃，致力於發展適當的教學方法。

不管是站立或走動，我們都會與地板持續接觸──平滑或粗糙，硬或軟，平或斜；如果可以自由選擇走哪條路，我們往往會以輕鬆方便為依歸。 本書使用的參考書籍數量繁多，包羅萬象，對新手而言，可能沒那麼容易梳理分類。 加上總是有人提出「哪些文章非讀不可？」之類的問題。 於是我們決定，把近五十年來討論建築組構、城市和地景的三篇重要文章收錄進來，這應該是最及時的做法。

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