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然而若 小說出租店 A 公司是全書有系統地講述或介紹，甚至為營利收費而製作該節目，就不再是原來合約的授權範圍或合理使用範圍，而應取得作者的授權，否則可能侵害作者的改作權（作品的濃縮理論上也是改作的形態）或公開口述權。 而且如果上述盲人單位已經將他人語文著作製作成有聲書，此有聲書尚可在相關盲人單位流用。 蕭雄淋：如上所述，我國著作權法創作者的著作財產權有 11 種：1、重製權；2、公開口述權；3、公開播送權；4、上開上映權；5、公開演出權；6、公開傳輸權；7、公開展示權；8、編輯權；9、改作權；10、散布權；11、出租權（著作權法第 22 條至第 29 條）。 所以圖書館購買正版實體有聲書，得將實體有聲書出借給需要的讀者，無須再取得有聲書的相關著作財產權人的同意。 上述情形，如果 C 公司的行為是在電台播放，則 C 公司侵害的是甲、乙的語文著作（包含文字著作及語言著作），及 A 公司錄音著作的公開播送權。
老闆未經著作權人同意將買來的音樂光碟出租他人，以營利為目的，的確是不妥當。 但公開播放，如果是經著作權人有授權〈其實，也就是說付費買版權播放〉，應該是可以的。 著作權法第60條規定 著作原件或其合法著作重製物之所有人，得出租該原件或重製物。 完全曝露了輕小說動畫化的弊病，熱門什麼的，其實最終賺到錢的還是只有出版社，而且製作動畫的成本所費不貲，一集成本約一千萬日幣上下（情報有點舊了，如果有人願意提供資料佐證我很樂意修改），所以製作短的新番（十三集）成本也需要一億三千萬日幣。
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將原本賣的不錯的《IS》輕小說原作，推向一個瘋狂高峰。 這點這麼說絕對不過分，近年來的動畫產量越來越高，從二零零八年開始，一年的動畫總量，居然都突破了一百八十部。 小說出租店 小說出租店 平均兩天就一個系列的動畫誕生，別認為這對於租書店或是出版界是好事情，這種過多產量的動畫，很明顯曝露了日本動漫目前的弱點，也就是不知道自己的市場取向是什麼，也不知道自己的標準族群是什麼。
如果上述 A 公司取得甲、乙兩人的授權，是屬於「專屬授權」的話，則上述甲、乙對 B 公司所能主張的權利，只能由 A 公司來主張。 反之，如果甲及乙對 A 公司的授權是屬於「非專屬授權」（若契約沒有特別標明是「專屬授權」，解釋上屬於「非專屬授權」），則甲、乙及 A 公司，都可以對 B 公司主張侵害，提起民刑事訴訟。 蕭雄淋：作者於創作後，在著作權法上有「著作人格權」和「著作財產權」。
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2018年12月31日 — 據統計，2000年全台的租書店逾4000家、年產值上看70億，但到了2018年10月，影音光碟租賃店家僅剩232家、小說漫畫、雜誌出租店也只剩545間，換算下來 … 日本出版社獨家正版授權後，透過編輯部編譯成中文版，持續提供用戶最想看的內容。 蕭雄淋：承上一問題的邏輯一樣，出版公司有製作電子書的權利，同時販賣閱讀載具，機器具有發聲朗讀電子書的功能，而且將電子書載入載具，此種情形形同出版公司在製作「有聲書」，依據著作權法第 37 條第 1 項規定，可能構成出版公司逾越授權範圍的違法。
小店經營灰塵感覺多些，新書書目齊全像是走進大書店的漫畫區，無愧稱之為新書道。 2021年前，住所三四百公尺處就有間連鎖租書店，藏書不是很豐富，有時會駐足其中找可能想看的書，多是敗興而歸，至少在書店裡吸收天地精華，在書櫃間神遊會感覺很安心。 然而，幾個月前這間租書店轉型成為閱讀咖啡店，藏書只留下小說…。 閱讀的快樂與快感體現在紙本漫畫閱讀裡，RRRRR認為漫畫絕對是享受閱讀的最佳讀物。 租書店一口氣租個十本二十本，有歸還時間壓力的拚完每一本，痛快。
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作者標示-非商業性 本授權條款允許使用者重製、散布、傳輸以及修改著作，但不得為商業目的之使用。 中華黃頁網路電話簿刊登資訊如有錯誤或不刊登，請洽本公司客服信箱，我們將提供相關協助資訊、儘速確認更正。 昨天經過一家我從小租書租到大的漫畫小說出租店，看到一張令我晴天霹靂的公告：「結束營業，清倉大拍賣。」( ( ( 驚！ 驚！驚！) ) ) 我說的漫畫小說出租店並不是像 … Renta.papy.co.jp ，於 2014 年 10 月正式成立，是由一群喜歡漫畫小說、熱衷於電子書事業的年輕人所組成的團隊。 不僅探討聲音內容的國際趨勢與在地發展，更邀請內容創作、聲音表演、版權專業、AI 語音與媒體平台經營者接力分享。 通過不同專業的相互撞擊，探索文本發展的各種可能，認識聲音內容的豐富樣貌，以此助攻「文化內容」達產業化、國際化、整合化，以聲音內容的創意展演，同時開拓出版與聲音產業的嶄新樣貌。
有人將帶有影像格式的說書、對談，或聲音與文字並陳的形式也當作廣義的有聲書。 然而這裡所指的有聲書，單純是指狹義的以聲音形式呈現的作品態樣。 依著作權法第 5 條規定，著作有 10 種類型，有聲書屬於其中的「錄音著作」。 如果是電子書平台，以真人的聲音讀出電子書，文字和聲音同時呈現，這是「語文著作」和「錄音著作」並陳的多媒體形式。
小說出租店: 營業項目
這一兩年媒體經常性的報導，租書店倒閉的新聞，多不勝數，相信各位也看過很多才是。 第一，油電雙漲、房租漲，或是環境不佳等等的理由。 第二，網路盜版，智慧型手機的普及化等等的，諸如此類的理由。 其實我認為，最重要的關鍵理由、事情的核心，媒體其實都沒有提到，或者是說不了解這樣的一個情況。 也可以說用其他的方面更完善詮釋這一個現象的發生。
不過若載具非出版該電子書的 A 公司所販售，而是專門販賣電子書載具的公司所販售，是消費者自己將電子書載入獨立的載具，則使原來電子書成為有聲書的行為人是消費者，與 A 公司無關。 蕭雄淋：A 公司經過甲、乙兩人的授權後，A 公司就有聲書本身擁有錄音著作的著作權。 此時，若第三人 B 公司盜版A公司的有聲書，B 公司同時侵害甲的文字著作改作權及散布權，也侵害乙的語言著作重製權及散布權，更侵害了 A 公司錄音著作的重製權及散布權。
小說出租店: 關於 資訊書籤
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子曰：「名不正，則言不順；言不順則事不成。」是有其意義在的。 弄清楚自己的地位其實有助於省下許多不必要的麻煩，至少在思考的過程中，也可以過濾掉一些比較沒有幫助的選項。 就跟電影院目前所碰到瓶頸一樣，產業得自己找出活路。 經發局長何怡明指出，新北市共有71家小說漫畫出租店及影音光碟出租店，多屬密閉空間，逕予開放內閱仍有風險，因此一律採外借模式；同時也建議業者可於出入口處設置臨時櫃台作為營業場所內外之區隔，確保民眾不會進入營業場所，勿因疫情趨緩而鬆懈，一起做好防疫工作。 他直言，許多漫畫出租店現時都是靠師奶撐住，出租愛情小說反而取代漫畫成為主要收入來源，「去到間間好多時都租緊愛情小說嘅啫，真係租漫畫嘅人比較少」，即使是香港租書店龍頭，彩虹邨內的「漫畫世界」都要依靠台灣愛情小說，其他不是靠出售精品就是靠售賣二手書。 2019年9月6日 — 在2012年智慧型手機技術成熟、iPad問世後，租書店便陷入死胡同，2013年時，全台估計僅剩1000家上下，而根據財政部統計，小說、漫畫與雜誌出租業者， …
小說出租店: 新北市三峽區書籍 出租
網路公開傳輸形式的有聲書，應考慮此有聲書如賣到圖書書館或公家單位，在授權期間屆滿後，圖書館能否再連通原公司網路而供閱聽大眾借閱的問題。 如果取得的實體有聲書授權，有約定媒體形式（如CD），不得以其他媒體形式出版發行。 則假若授權期間長的話，應注意媒體形式是否未來可能過時不流行。 如果取得的是網路形式的有聲書授權，也一樣要考慮授權形式是否很快退流行的問題。
- 蕭雄淋：如上所述，我國著作權法創作者的著作財產權有 11 種：1、重製權；2、公開口述權；3、公開播送權；4、上開上映權；5、公開演出權；6、公開傳輸權；7、公開展示權；8、編輯權；9、改作權；10、散布權；11、出租權（著作權法第 22 條至第 29 條）。
- 著作財產權人就其著作原件或重製物享有散布權及出租權，此為著作權法賦予著作人著作財產權之基本「原則」，只有在著作權法所定之「例外」之情形，始限制其散布權或出租權之行使，「第一次銷售原則」或「耗盡原則」即為此所稱之例外。
- Renta.papy.co.jp ，於 2014 年 10 月正式成立，是由一群喜歡漫畫小說、熱衷於電子書事業的年輕人所組成的團隊。
如果取得文字著作的授權，有地域限制的話（如限於臺灣地區），作成的有聲書若包含網路的下載或網路閱聽的形式，出版公司應注意在網路要鎖地區，不能在全世界公開傳輸。 如果 A 小說出租店 公司製作的有聲書，是放在網路或手機供人下載或線上收聽，A 公司要取得甲將紙本書或電子書（文字著作）改作成有聲書並就改作物加以重製並公開傳輸的授權，也要取得乙的語言著作（聲音）重製成有聲書（錄音著作）並加以公開傳輸的授權。 小說出租店買進原版漫畫，租給客人，適用著作權法第60條第1項之「第一次銷售原則」或「耗盡原則」，但客人從小說出租店租了漫畫，若再轉租，是否還能適用「第一次銷售原則」或「耗盡原則」，或是侵害出租權？
小說出租店: 租書店 – 漫畫小說暢銷書DVD
專頁，整理了漫畫店存活表，根據他最近的資料，現存的漫畫出租店僅餘23間，而且大部分都經營困難，「好多都係捱多㗎喇」。 ，全港的漫畫出租店就僅餘23間，大多數都在勉強維持，除了靠精品和二手書買賣，最重要竟是一班租借愛情小說的「師奶」。 2019年10月18日 — 超過一甲子的時間，租書店加上專門的小說出版社、中盤商，形成獨特的通俗小說體系，餵養無數讀者，如資深編輯傅月庵，國小起便會偷上租書店，至六年級時已 …
- 若介紹時涉及該書的語文表達，則應符合著作權法第 52 條的「引用」原則，那就是：在提到該書時，應引該書，並附加自己的評論，自己的評論應超過該書的內容。
- 在消費型態改變下，漫畫出租店已逐漸消失，「漫漫喫」既有租書店的規模，也有著文青感的氛圍，在這裡可以慢慢吃、慢慢看，滿足書蟲們閱讀的樂趣。
- 如果漫畫店永遠只是漫畫和書櫃，我建議走歷史博物館路線好了。
- 小說出租店合法購入原版漫畫，其轉租得適用著作權法第60條第1項合法著作重製物之出租權耗盡規定，至於將自小說出租店租來之漫畫再行轉租，非合法著作重製物之所有人，不合第60條第1項所定「著作原件或其合法著作重製物之所有人」，自不得適用該條文出租該原件或重製物。
- 出版業界希望新書發行六個月後，才准出租，漫畫則可以縮短為三個月，但出租業者認為這項期間太長了。
出版業界希望新書發行六個月後，才准出租，漫畫則可以縮短為三個月，但出租業者認為這項期間太長了。 熱賣小說或雜誌與一般書籍不同，大多祇有一次閱讀的價值，少有長期保存價值，如果可以用比較便宜的方式租得到，當然就不必花較貴的錢去買一本。 所以小說出租店中的熱賣小說或雜誌，每被出租一本，就表示市場上要少賣一本，國內也有代理日本漫畫書的業者曾要求修法，禁止小說出租店未經授權就出租原版的日本漫畫。
小說出租店: 營業登記項目
至於完全以錄影影像形式呈現講話者講話的畫面形式，則屬於「視聽著作」，而不是「錄音著作」或「語文著作」。 日月租書會社於板橋、三重、蘆洲均有分店，為一具規模大坪數之漫畫、DVD連鎖店，室內空間寬廣，藏書量豐富，燈光、動線良好，公司制度化管理，是喜愛閱讀漫畫、小說者的 … 【名叫海賊的男人】 日本首相安倍晉三盛讚，經濟歷史小說最高傑作！
Source：小說借閱榜熱門傳閱書籍首公布 《蘋果日報》副刊的暢銷小說排行榜自2009 年5月2日創立至今，已經有三年多的歷史。 雖然這個榜在參與店家性質、統計方法與 信度方面不乏爭議，但在某個程度上還是呈現了大眾閱讀的片段樣貌，與連鎖書店 文學類排行榜有一定差異，重視市場的報導取向更與傳統副刊側重純 … 既然著作權法第60條第1項明定以「著作原件或其合法著作重製物之『所有人』」為「耗盡原則」之適用客體，並非以「物」為「耗盡原則」之適用客體，自不得擴大解釋，將「占有人」列為得主張「耗盡原則」之人，否則，對著作權人並不公平。 2.查詢其他書單請寄e-mail： ，若能註明小說或漫畫、書名、集數和出版社最好，我們將在兩天之內給予回覆。 本店藏有林白、狗屋、希代、精美、荳蔻、璀璨、龍吟、新月、禾馬、飛象等多家出版社的浪漫文藝小說6千5百多本，武俠小說5千多本，漫畫2萬多本，歡迎各位前來選購。
小說出租店: 台北市中正區書籍 出租
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日本在1984年修正著作權法時，於第28條規定，電影片之著作權人享有出租權，而第95條之2及第97條之2規定，日本的表演人及錄音物製作人就其表演與錄音物享有出租權，但在商業性錄音物發行滿一年後，出租業者在出租時祇要付費給表演人及錄音物製作人就可以了。 當時並沒有把書籍的出租也納進來，主要是因為小說出租店對於市場影響不大，但近年情形改變了，小說出租店已經是以企業化聯鎖方式經營，遍布各地，全日本約有250家出租店，在台灣與日本都有相同情形，出租價格便宜的經營手法，有時根本就取代銷售市場。 日本出版社、作家與漫畫家在2003年夏天成立了出租權團體，爭取在著作權法增加賦予書籍享有出租權。 一般出版合約大抵都允許在一定範圍內，授權出版公司在介紹、宣傳該書的目的範圍內，少量利用書籍內容。 所以如果 A 公司介紹或講述該書內容只有部分、少量，應是在作者授權的範圍，或甚至是著作權法第 65 條的合理使用範圍。 小說出租店要付費給著作權人，可能有人會難以接受，但若想到在歐洲國家的「公共借閱權」制度下，連無營利性質的圖書館每年都要編列預算，付費給著作人，則營利性質的出租店當然就更應該付費。
（新聞連結，聯合報七月報導）（聯合晚報去年六月報導）現在店家從原本的四千家，驟減到了一千家，理由絕對不是以上這幾項這麼簡單而已。 香港漫畫行業直走下坡，除了因為租金高、工時長、網上盜版盛行外，還與日本行業的生態改變有關。 阿能指從前漫畫進度比動畫快，例如出了十期漫畫才會開始出動畫，但現在漫畫出了一兩期就已經動畫化，一季13集，進度超前，把漫畫還未繪於紙上的構思都已用上，到動畫完結，熱情冷卻，亦難再有心機追看未完的漫畫，「個個都字幕組（翻譯日文動畫的網民），走去睇有聲有畫，快過佢」。
若介紹時涉及該書的語文表達，則應符合著作權法第 52 條的「引用」原則，那就是：在提到該書時，應引該書，並附加自己的評論，自己的評論應超過該書的內容。 不要把引用該書的內容，使聽眾誤以為是自己的評論。 整體內容自己的評論應顯然多於該書內容，使讀者感受到介紹該書以評論為主，以被引用的內容為輔。 蕭雄淋：依據著作權法第 10 條之 1 規定，著作權法保護的對象是著作的表現形式，而非理論與觀念。 因此，播客介紹他人書籍，儘量介紹該書的理論和觀念，儘量不涉該書的表現形式。
而港漫則是已經積弱已久，去租書店會去租港漫的人口可以說是少之又少，至於國產漫畫雜誌，大多也以收藏性質居多，我去過的租書店，從來沒有看過《龍少年》、《星少女》等國人雜誌。 雖然這幾年，有未來數位的韋宗成等作家崛起，不過其知名度仍有待加強，且未來數位的行銷通路並沒有鋪貨於一般通路商，導致租書店就算要進貨，也得向一般書店進書，增加成本。 且就算有較紅的作品（如《１／２王子、血黑犬》）其數量也無法支撐租書店應有之利潤。 且日本輕小說的銷量呈現兩極化，因為輕小說本身的賣點就是圖，所以沒有圖輕小說可以說是完全無用武之地，只不過是一本普通的網路小說，所以商店在擺設上面，都盡量趁著動畫化的時候將輕小說堆到最前面，實際上也宣告輕小說不過就是個過渡性產品，僅僅淪為一種標的物，就好像連動債券一樣，能盡量資產出清就出清。 且日本這幾年漫畫改編動畫的形況是越來越少，因為與漫畫相比，輕小說本身的寫作手法，是有許多空隙能夠填補的，最好的例子就是賣萌動畫的《IS》，其原作機甲設定，可以說是一無所有，但是到了動畫組手上，不僅補齊了其中缺少的部分，還大量運用了「動畫」特性優勢，一補原作的大量還原。
前面灑灑揚揚地分析了這麼多，簡單而言，現在的租書店如果要生存下去，其中就是得更多元化的經營，也就是所謂的轉型。 像是有租書店也開始有租借DVD（編按：還是要考慮的數位匯流後的未來趨勢），像是一開始的那一個新聞截圖，有些店開始轉型類似咖啡廳的模式都是不錯的選擇。 其實最根本的，還是看出版業界的動態，如果出版業界不振，租書店要談振作也相當困難。 以上幾點對於租書店其實是不利的，無法擁有一套長期能租出去的書本（如長期連載的航海王，或是幾套經典老漫畫，如《GTO》、《伊藤潤二短篇集》等）也就是書本的利潤不容易長期營收，租書店必須在短期內就回收成本並且獲取利潤，連帶影響的，還有書本本身的價值，也就是無法擁有保值性。 如果這些東西都發明的這麼早，普及化也是慢慢影響，那到底是什麼東西讓租書店在這兩年迅速沒落？ 也就是，媒體報導的這些現象，其實都不是顯示著租書產業的沒落，而是代表出版界本身的問題，這些問題，可以說影響著租書店根本，存在的基礎。
在消費型態改變下，漫畫出租店已逐漸消失，「漫漫喫」既有租書店的規模，也有著文青感的氛圍，在這裡可以慢慢吃、慢慢看，滿足書蟲們閱讀的樂趣。 主題式咖啡館總是有特定群眾支持，台北有間以漫畫小說為主題的咖啡館，不但藏書已是出租店等級，文青味的裝潢更有時代感，愛看小說、漫畫的書蟲們，不妨來朝聖。 另外，也有網友說「看漫畫的肯花錢就經營得下去呀，現在店租這麼貴你要花一兩百坐一整天怎麼可能開得起來」、「真的要翻實體書一本也就不過賣一百多塊而已，幹嘛還要租書，不如直接買又不貴」、「我還是喜歡實體書，但現在出版業、印刷業環境真的是越來越艱困…」。 一名網友在PTT閒聊版發文表示，生活圈附近的租書店都倒光了，很感嘆也很擔心「如果租書店都撐不下去，未來漫畫書本的發展會如何？還會有人願意投入嗎？」貼文一出，便引起網友熱議，就有網友直言「真的感覺時代變了」。